3. Развитие на литературния език

Цифров и го няма?

Семинар за устойчиво боравене с данни в хуманитарните науки. | Повече ▼

литературния

  • месторабота
  • Служители
  • Проект
  • Статус на публикацията
  • Речникът на Гьоте
    • 1. Обиколка и пропорции
    • 2. Езикова биография и архитектура
    • 3. Развитие на литературния език
    • 4. Семантична индивидуализация
    • 5. Последствия
    • 6. Избрана литература
  • Наляво
  • Новини

Ако сега човек се обърне към литературното произведение в аспекта на развитието на речника, първоначално трябва да остави настрана идеята, че съществува специален речник на литературата извън общия език в смисъл, че има речник на ботаниката. По-скоро използването на литературен език се основава на всички езикови разновидности и лексикални регистри в творческа комбинация, реорганизация и новообразуване.

Гьоте участва във външния и вътрешния многоезичие по специален начин. Той изучава най-важните стари и нови езици (латински, гръцки, иврит, френски, италиански, английски), израства в императорския град Франкфурт с южен (западен) немски тип писмен език и по-късно преминава към усъвършенствания източно-централен немски писмен език, той идва Чрез неговото преместване и пътувания в контакт с различни регионални езици (с изключение на Франкфурт-Хесиан: Лайпциг, Горна Саксония, Страсбург Елзас, Ваймар Тюрингия, също напр. Швейцария) и поддържа комуникативни връзки с много социални групи, не на последно място с науката.

Неговият литературен език е отворен за всички тези влияния и най-вече той е изключително адаптивен сам по себе си, не само от гледна точка на вариабилност според теми, жанрове и форми, но и от гледна точка на индивидуалната история.

Езиковото развитие на Гьоте обикновено се разделя на три периода:

а) Именно новите възгледи за езика, поезията и гения, които Гьоте решително предаде чрез Хердер, дадоха същност и насока на литературната революция на Щурм и Дранг. Оригиналните, естествено-спонтанни, чувствено-живописни, мощно-динамични се считат за качества, които превръщат езика в език на гения и поезията. Оттук и интересът към стиловите елементи на оживения, мелодичен, подчертан говорим език, народната поезия и немския език от периода на Лутер (освен литературните модели). Включени са диалектизми, разговорен език и архаизми (напр. бичуване, Maidel, Buhle), натрупват се удебелени словообразувания. В поезията обхватът се простира от фолклорната песен на „Heidenröslein“ до екстатичните свободни ритми в „Бурята на Песента на Скитника“, като и двете са далеч от нормалния език и поетичните правила.

б) Още преди пътуването до Италия започват сертификатите за критично разстояние до материалния (немски) език. Особеността на майчиния език, но и автономността на езика като цяло, символичният характер на думата стават по-осъзнати. Преходът от гениалния език към езиковия стил на класическия се опитва да опише с двойки противоположности като индивидуализиращо - типизиращо, динамично - статично. Новите тенденции в дизайна на изразяването са ясно разпознаваеми в текстовите ревизии за първото колективно издание (1787-90); Като цяло има адаптиране или сближаване с езиковия стандарт (облагородяване), мярката и яснотата са целта: бичувам да се колебание, Ройтер да се конна, Планини, покрити с облаци да се Планини облачно небе и т.н. Въпреки това и в класическия период в речта има широки махала. Поглеждайки само към „Ифигения“, може да се заключи, че Гьоте потиска инстинкта си за словообразуване и спира да използва чужди думи.

в) Стилът на възрастта, вече напълно развит в „Диван“ и завършващ с „Фауст II“, е в суверенното обединяване дори на най-различните езикови и стилистични средства на най-личния, уникален вид изкуство на Гьоте, освободен от какъвто и да било примерен характер. Напр. да отбележим, че словообразуващата сила на Гьоте достига най-високия си ръст едва в напреднала възраст и в някои черти се отнася до младежкия му език, например в тенденцията към странни чудовища от думи, като напр. Дебелокоремен мошеник на крака, Махащи криле и Гримасна игра на призрак във „Фауст II“ или Анархия на дървения сал и Инвентарна част от световната история с късни писма.