ЗВУКИ, РИМИ, ФОРМИ, Наука и живот
При версификацията, както знаете, римите играят важна роля, тоест съгласни окончания на думите. Римата е важен елемент на дизайна в стиховете и нейната специална звукова красота. Освен това самите звуци на речта играят важна роля в стихотворението, например, за да изобразят звуково явление в живота и природата. Има дори специални (ономатопоетични) думи, които или буквално имитират природните явления, които обозначават със звуци, или ги изразяват конвенционално. Първата група включва такива думи като, например, бръмчане, свирка, свирка, хрущене, хрущене, вой, вой и др. Към втората - условна, например: ах! Уви! Ох, ох, ох! ах! О! хахаха! хи-хи! динг, динг, динг! и др., подобно на възклицания, направени от хора в подходящи случаи, или на звуците на известни предмети.
Но освен специални думи и когато се комбинират обикновени думи, могат да се получат такива комбинации от звуци, които повече или по-малко изразяват всякакви естествени звуци.
Разбира се, в поезията е необходимо да се избягват грозни, всякакви свирки, съскане и т.н. Би било странно, ако стих, деклариращ любовта му, е изграден върху свирене или жужене, или ако стихотворение, изобразяващо вечерен мир, е изпълнено с ръмжещи звуци. Когато това е направено случайно, чрез пропуск, това е стихова грешка. Но понякога „грешка“ може - при специални условия и със специален дизайн - да се превърне, напротив, в достойнство. Някои грозни и неприемливи комбинации от звуци в стихове понякога могат да се използват като специално художествено средство. Такъв е случаят с ономатопея. Често се среща във високата поезия, например:
1) В звуците на стихове - жабите на Александър Сумароков крякат така:
О, как, о, как, на вас, на вас, богове, да не говорите!
Федор Тютчев пише, че бурята „подсвирва, подсвирква и реве“.
2) В самия ритъм на стиха - скоростта на конната надпревара е предадена в стихотворението на Леонид Семенов:
Състезавахме се на коне,
Вятърът се разкъса и хвърли,
Играх в конски гриви,
Беше изсипан в пусти полета.
3) Същото изпълнение в стихотворение на Константин Балмонт:
Червени коне, червени коне,
червени коне - моите коне.
Гривите им са ярки, обратите се извиват,
огнени експлозии, смях в забрава.
Иван Крилов със следните вискозни размери предава бавното движение на голяма тежка карета:
Възможно е да се засили поетичният ефект за слушателя и читателя не само чрез ономатопея, но и игра на рими. В този случай римите се състоят от две или повече думи. По едно време Дмитрий Минаев беше известен с такива рими:
Вашите стихове, въпреки че ароматът е силен,
Но пълната забрава е тяхната съдба.
Разбира се, както при ономатопея, така и при възпроизвеждане на рими, стихотворението трябва да бъде изградено така, че връзката в римите да е интересна, а значението да бъде комично.
Често поетите творят стихотворения така нареченият мистериозна форма: акростих, мезостих, тавтограма и други.
IN акростих загадката на писателя се решава чрез четене на думите от първите букви на стихотворните редове.
IN мезостиха буквите, от които се състои „мистериозната“ дума, са подредени в средата на стихотворението.
IN тавтограма (другото име е анафора) всички думи започват с една и съща буква:
Мързеливите години са лесни за галене,
Обичам лилави ливади,
Хващам левкой ликуване,
Легенди чуплив улов.
Лъчезарно бельо любящо извайва
Лазур от галещи гори.
Обичам лукавите лилии, които дрънкат,
Летящи тамянни листенца.
В. Смиренски
Поетистите успяват да съставят стихотворения, съдържащи поредица от думи, чиито начални букви съставляват азбуката, или стихотворения, лишени от някаква конкретна буква или няколко букви.
Изброените техники са поетични трикове. Съществуват обаче и по-сложни поетични трикове, при които цялата скрита същност на стихотворението се основава на специална конструкция на стиха и дори на цялото стихотворение. Такива поетични конструкции включват скрити стихове (криптни стихове или стихотворения) и палиндроми.
Стихове на криптата (от гръцкото „крипто“ - крия) са необичайно трудни за изпълнение. Това са особени мистериозни стихотворения, които са интересна форма на поетично тайно писане. В тях веднага трябва да обхванете целия даден стих като цяло и двете му половини. Мисълта се разпространява както хоризонтално, така и вертикално и е необходимо да се гарантира, че като цяло коварните му части на пръв поглед са напълно невидими, така че цялото стихотворение да има свое интегрално значение и всяка от неговите части, както лява, така и дясна, би имало свое собствено значение.
Нека илюстрираме това с пример - нека прочетем трогателна декларация за любов:
Обещах да запазя с любов „да“ завинаги.
Мога ли да живея сам сега?
Никога няма да бъда безсърдечна кокетка.
Обичайки те, повярвай ми, е забавно да пиеш до дъното!
Екстатичен късметлия във възторг се втурва да сподели радостта си с любим човек, от когото няма тайни. Но този човек е по-мъдър в живота: той е скептик.