Зимен дворец
Зимният дворец в Санкт Петербург има наистина международна слава, консолидирана от колекцията в своите луксозни зали на най-богатата колекция от безценни произведения на изкуството. Но по отношение на архитектурата Зимният дворец е блестящ пример за руска и световна архитектура от 18 век. - както в красотата и величието, така и в великолепието на декоративните орнаменти.
Историята на създаването на двореца датира от 1711 г., когато по заповед на Петър I те започват да го строят едновременно с Летния дворец. Зимата беше издигната в дълбините на обекта, който се простираше от брега на Невски до днешната улица „Милионна“. Това беше малка двуетажна сграда, построена в „холандски стил“ с централен вход, към който водеше висока веранда.
Втората, по-солидна сграда „за зимен престой“, обърната към главната фасада към Нева, е построена около 1719-1721 година. проектиран от архитект И. Матарнови на мястото, където сега се намира Ермитажният театър.
Работата по промяната на старите имения и изграждането на третия Зимен дворец започва през пролетта на 1732 г., когато през май е издаден най-високият указ на императрица Анна Йоанновна: да се построи „каменна къща, която е близо до Адмиралтейството, да се освободи всички материали и други нужди ... "
Строителството е поверено на „главния архитект“ на руския императорски двор В. Растрели. Още през есента на 1732 г. в някои стаи бяха позлатени врати и корнизи. Декорацията на двореца обаче продължава до 1737 година. Архитектурата на сградата приличаше на сградите от времето на Петър Велики с мансарден покрив и скромна декорация на фасади. В същото време новата фасада на насипа беше подчертана от пищен портик с декоративни фронтони и скулптура - характерни атрибути на барока от средата на 18 век.
Когато Анна Йоанновна е наследен на трона от Елизавета Петровна, преустройството на отделни стаи започва отново в Зимния дворец, който по прищявка на новата императрица е от случаен характер. Но това не допринесе за постигането на основната цел - създаването на императорска резиденция, която няма да отстъпва на известните дворци на европейските монарси - Тюйлери, Цвингер и други - и дори ги надмина.
Изграждането на двореца, започнало през 1755 г., по това време е най-значимото в столицата. За набавяне на дървен материал, камък и пясък към него бяха определени земи, разположени по течението на реките, вливащи се във Волхов, Ладожкия канал и Нева. Всички „държавни занаятчии“ бяха разпределени в Офиса на Зимния дворец: зидари, дърводелци, ковачи, ключари, дърводелци, молдери, мраморници, позлата и други специалисти. Общо едновременно бяха наети до 4000 работници, войници и чираци.
Проектът за нов, четвърти Зимен дворец, разработен от Растрели, се отличава с голям мащаб. Грандиозната сграда беше планирана под формата на гигантски, затворен, четириетажен правоъгълник с обширен двор. Неговите фасади са обърнати към Нева, Адмиралтейството и площада, в центъра на които, както вече беше споменато, Растрели възнамеряваше да постави конна статуя на Петър I.
При създаването на Зимния дворец, Растрели проектира всяка фасада по различен начин, въз основа на специфични условия. Северната фасада, обърната към Нева, се простира като повече или по-малко равномерна стена, без забележими издатини. От страната на реката тя се възприема като безкрайна двустепенна колонада. Южната фасада с изглед към Дворцовия площад и имаща седем отделения е основната. Центърът му е подчертан от широка, великолепно декорирана проекция. От страничните фасади най-интересна е западната, обърната към Адмиралтейството.
Външната страна на двореца беше боядисана в ярко лазурен цвят. На син фон стотици колони блестяха от белота, понякога събрани на снопове, понякога единични, понякога групирани по двойки. Поставени един върху друг, те като че ли продължават с позлатени фигури на воини и митологични богини или високи вази, украсяващи корниза.
Две нива от колони и отвори за прозорци са основният мотив на фасадите на Зимния дворец. Но ако колоните са еднакви по цялата фасада, то рамкирането на прозорците - а те са 1945 г. - поразително в своето разнообразие. Някои са сравнително скромни, други са украсени с лепни лепки, трети - с маски, лъвски глави, крилати купидони.
Фасадите на двореца са разделени на две нива от антаблемент. Те са украсени с колони от йонийски и композитни ордени. Колоните от горния етаж обединяват втория (предния) и третия етаж.
Сложният ритъм на колоните, богатството и разнообразието от форми на листове, изобилие от лепни детайли, множество декоративни вази и статуи, разположени над парапета и над многобройни фронтони, създават декоративна украса на сградата, която е изключителна в своя блясък и разкош.
Известните ажурни порти от ковано желязо водят до огромен двор, където позлатени вагони отглеждаха гости, които като посланици и министри нямаха право да влязат в двореца през почетния вход от насипа.
И двата входа водят до голямо фоайе, в чиято дълбочина грандиозното бяло мраморно посланическо стълбище се издига бавно и плавно. Предната Йорданска стълба се намира в североизточния ъгъл на сградата. На втория етаж, по протежение на северната фасада, имаше пет големи зали, така наречените "антикамери", разположени в апартамент, зад тях - огромна зала с 34 колони, Avanzal, Георгиевски (Великият трон) Зала, а в югозападната част - дворцовият театър.
За да влезе в Тронната стая, посетителят трябваше да премине през верига от великолепно декорирани стаи - предния апартамент. Вратата на всяка стая е разположена срещу вратата, водеща към съседната зала и когато напудрените гиганти-лакеи в чорапи и обувки с лъскави катарами от своя страна отварят бяло-златните врати, пред гостите се отваря поразителна гледка.
Всяка стая имаше свой цвят: бял, розов, син, зелен; всеки беше украсен с позлатени орнаменти под формата на изискани цветя, сложни черупки и фигурни рамки. Причудливо се разпространяваха по отворите на вратите и прозорците, тези декорации бяха отразени и умножени в огромни огледала.