Жокер филмова критика - Gamekapocs
Най-емблематичната история в комиксите за Батман „Убийствената шега“ показа в жестока, безумна спирала, че дори и най-слабият човек може да загуби ума си след един наистина лош ден. Тод Филипс Джокер отива по-далеч от това. Поставя се въпросът какво може да се случи с една фундаментално доброкачествена, но дълбоко увредена душа, която е изтъпкана на прах от обществото и човешкото зло за цял живот. И той дисектира тази тема толкова сухо, с такъв разочароващ реализъм, след което трилогията на Кристофър Нолан Dark Knight изглежда е просто следобедно кабаре.
Жокерът напълно е отнел лекомислието на традиционните комикси. Дори не прилича на високобюджетни блокбъстъри, тъй като това е драма от кости до кости, която носи повечето отличителни белези на европейски игрален филм или трагична сценична пиеса. Бавно бълбукащо, внимателно и премерено парче, което напълно ви поглъща всяка минута. Потискащата, бледа реалност рядко се прекъсва от внезапно експлодиращо, но съсипващо кръв насилие и когато зрителят се изправи в края на историята, за да напусне прожекционната зала, той не чувства нищо друго освен зееща празнота, отвращение и треперене. Не е филм за запознанства, добре.
Шокиращо е, че на режисьорския стол седеше Тод Филипс, от когото можехме да видим почти само няколко посредствени комедии, а обобщението му до момента е увенчано от Трилогията на махмурлука. Филмът обхваща трезвостта на Финчър или Скорсезе, което е независимо от възрастта отражение на обществото - и може би най-страшното във филма е колко ясно, остро и за съжаление не най-малко криво е огледалото на Филипс. Един от най-големите подвизи на Жокера обаче е, че той не взема позиция. Той не изисква отговорност от социалния елит, нито държи хората дегенерирани под потисничество - той само рисува поляризирана, тъмна картина на екстремната ситуация, до която може да доведе изчезването на средната класа и социалното пренебрегване на духовните проблеми.
Артър Флек (Хоакин Феникс) живее в пропадащия град Готъм, където прекарва дните си като скромен уличен клоун. След тежка, унизителна работа той се връща в къщи в беден апартамент, където го очаква старата му майка, която се нуждае от грижи (Франсис Конрой). Вечер те гледат заедно популярното токшоу на Мъри Франклин (Робърт де Ниро), тъй като безнадеждният Артър всеки ден мечтае, че един ден може да стане успешен комик. Бедността и нарастващото социално напрежение обаче се пречупват отново и отново човек, който се бори с тежки психични разстройства и тези обстоятелства го карат на тъмен път, който води до пълна трансформация. След финала най-накрая можем да разберем един от най-големите злодеи на поп културата и сложността на нейния характер, както никога досега.