Жокер ”, филм, който няма да предизвика антикапиталистическата революция; Кабал в Кабул
През 1973 г. Warner Studios изтегля "Механичния портокал" на Кубрик от британските кина. Самият Кубрик беше поискал това, казвайки, че „Пеенето в дъжда“ може да бъде възприето от потенциалните имитатори като „Пеенето в изнасилването“.
Сега всички Warner Bros. идва с "Жокер" и ни предупреждава от самото начало, че това не е филм, който се смее, че е дълбоко обезпокоителен отвъд всеки филм със супергерои, въпреки че започва със смях, но това е страшен, болен смях.
Хамелеон Хоакин Финикс играе там, както предварително знаем, неуспешен комикс, който се превръща в „зъл клоун“ и накрая Жокера, Абсолютното зло, целият филм е предистория на Батман, което виждаме като дете във филма.
„Злите клоуни“ наистина имат нещо много по-страшно от истинските психопати и серийни убийци, защото те са карикатурата на всичко, което е най-крехко в човечеството. Холивуд превърна клоуните в символи на престъпността и разврата. Фигурата на клоуна започна да се свързва със зло и насилие. Със страх.
На Запад, във Франция и Белгия вече има движение на недоволство и рехабилитация от цирковите клоуни, истинските, които имат това като професия и които са забелязали, че все по-често децата не ме различават между клоуна господинът от „риалитито“ и престъпникът от киното. Сега дори клоунът на Макдоналдс е страшен.
Може да се каже, че първият голям виновник тук е Стивън Кинг с романа „То“, през 80-те години, зловеща история, която дълбоко беляза Холивуд. Разбира се, фигурата на Батман Жокера вече съществува от 40-те години на миналия век, но тази, тъй като е уникална, остава донякъде откъсната от цирковите клоуни (точно както Шарло, Чарлз Чаплин, не променя архетипа на просяка или скитащия евреин).
Жокерът в крайна сметка се превърна в централен герой във филмите за модата на Батман, изиграни също от великолепни актьори: Джак Никълсън (Батман от Тим Бъртън), Хийт Леджър (Тъмният рицар, от Кристофър Нолан) или Джаред Лето (в неуспешния отряд на самоубийците).
Този филм на Тод Филипс с участието на Хоакин Финикс е предназначен да бъде филигранен, а по-скоро като ода за Чарлз Чаплин. Но също така и "Шофьор на такси" или "Кралят на комедията", от Марин Скорсезе, с Робърт Де Ниро, който също се появява тук в красива епизодична роля (в "Кралят на комедията" Де Ниро беше Жокер в четвъртък, неговата цел като институционализираният комик Джери Луис).
Сега, както в случая с Кубрик с Механичен портокал, ние сме предупредени за потенциално разрушителното, социално вредно послание на този филм за произхода на Жокера: Артър иска да стане актьор на комедията. Но на сцената тя не се смее на шегите му, тя му се смее. Артър е психически немощен и живее с луда майка. Артур е унижаван всеки ден повече от маргиналния слуга в „Мантията на Гогол“. Така че Артър започва да избива богатите и започва антикапиталистически бунт: „сега никой не се смее“!
В действителност, освен тревожната (макар и донякъде повтаряща се) красота на пиесата на Хоакин Финикс, филмът не успява да надхвърли социалното и естетическото въздействие на Скорсезе в „Кралят на комедията“, който настоящият „Жокер“ поставя успешно.
Филмът се повтаря не само чрез пиесата на Финикс, която ни хипнотизира със скелетната му клетка, но и чрез поредицата от сцени на ежедневно унижение, които се натрупват, без да се обяснява окончателният криминален спусък. Дори от страшната страна е трудно да се победи това, което покойният Хийт Леджър направи в „Тъмният рицар“.
Следователно „Жокерът“ няма да предизвика антикапиталистическа революция. Напротив, „Жокер“ е чисто капиталистическо предприятие. Както казах за възмущението на някои в Румъния около използването на Mihai Șora като изображение за реклама на сайт за интернет продажби: единственият автентичен капиталист в Румъния е човекът зад рекламната агенция Papaya, този зад клипа с Șora.
Във функционалния капитализъм всичко е заложено, включително символи, идеали и идеологии, ако продажбата се извършва на лице, законно, творчески и игриво. Тълпата градински джуджета от румънската десница крещи, като че ли са кубински девици, скърбящи за трупа на Че Гевара. Лошите сектанти не са си представяли, че тяхната идеология може дори да се прилага последователно и интелигентно и че в реалния капитализъм реликви се продават.
Михай Йора да продава папая в интернет - антикапиталистическата революция, предизвикана от радикализиран маргинал в „Жокер“. Нито едното, нито другото не трябва да се приема твърде сериозно. Болният смях на жокера предизвиква само здравословния смях на продуцентите на филми.
Остава само един истински, упорит въпрос: как, по дяволите, Хоакин Феникс успя да свали 23 килограма по този начин?
Какво казва пресата за "Жокера"
В Германия, в Мюнхен, Süddeutsche Zeitung пита колко опасен е Жокера, чрез това, което може да се приеме като подбуждане към индивидуално и колективно насилие. В Берлин, много левият Tageszeitung, известният TAZ (за разлика от FAZ, консервативният Frankfurter Allgemeine Zeitung), описва американската концепция за инцела на филма („неволно безбрачие“), така оплакан от гуру на правото на белите, които смятат, че превъзходното им състояние е застрашено, като Джордан Питърсън. Концепцията за инцел, която е „Жокера“ във филма, е свързана с мизогиния, безпокойство и непоправима мизантропия, болести на съвременния западен бял възрастен. Джордан Питърсън дори беше частично оправдал терористичния акт на убиеца женоненавистник в Торонто, като го обвини за „неволно безбрачие“.
Във Франция Libération пише за Джокер, под заглавието A Very Mad Trip (игра на думи за предишните филми на режисьора Тод Филипс Very Bad Trip), ентусиазирана хроника. Ежедневието на парижката интелектуална левица спира, както беше предсказуемо, социалното послание на филма и противоречията, съпътстващи премиерата му в САЩ.
The Joker е продукт на DC Comics, а не Marvel и дори Libération смята, че този филм дава последен удар на франчайзите на Marvel. Жокер е точно обратното на филма за супергерои, макар че имитира техния механизъм: филмът застава на страната на злото, без нюанси, без да го представя като скрито добро и по този начин преобръща ценностите в обращение до точка на максимално объркване.
По начина, по който представя и насърчава народното насилие, Joker е „филм за популизма“, филм от сега-веднага, но създаден да възпроизведе атмосферата от 80-те години на ерата на Рейгън, предшестваща ерата на Trump Tower.
Очевидно Libération цитира съвременния философ на визуалната естетика Уолтър Бенджамин и ни води на пътешествие през деконструктивизъм, за да разберем, че потискащото вездесъщие на актьора Хоакин Феникс всъщност е пост-игра.
Очаквах с нетърпение хрониката на широко четения френски католически всекидневник „La Croix“. Нарича се „Жокер“ - нещастен и отвратителен клоун. Вместо това, изненадващо, Le Figaro, католически и консервативен вестник като La Croix, пише хвалебна хроника и не крие ентусиазма си от този подривен, но в същото време комерсиален филм, който е спечелил 93,5 милиона долара в Премиерният уикенд в САЩ, най-добрият американски старт за всички времена за октомврийски уикенд.
Благодарната статия в „Фигаро“ също има криптирани културни намеци, например когато той пише, че филмът, както и персонажът, се прикриват напред (маска на аванс). „Avancez masque“ (на латински: Larvatus prodeo) не е нищо друго освен личното мото на Декарт.
Всичко това отеква онова, което Мартин Скорсезе беше казал наскоро, а именно, че филмите на Marvel със супергерои „не са кино“! Скорсезе каза още, че не ги гледа, че всичко, което вижда там, е само увеселителен парк.
Дори френският политико-сатиричен седмичник Le Canard enchaîné, една от малкото публикации в света, която работи без реклама и изключително от продажби на хартия (другата е, също във Франция, Charlie Hebdo) пише в последния си брой (статия достъпна само на хартия) че въпреки че Джокерът си струва да се види само ако нямаме нищо по-добро да направим, сцената на конфронтацията с циничния идол, изигран от Де Ниро, изкарва всички пари, защото „речта на героя припомня странно настоящите популистки бунтове в нашите демокрации“, тези, в които политиката в крайна сметка е направен от Jokers.