ЖЕРТВАТА, най-добрият филм от; Андрей Тарковски; КУЛТУРА И КИНО

филм

На шведски остров пенсиониран учен Александър (Ерланд Джоузефсън) живее в пенсия със съпругата си англичанка (Сюзън Флетууд) и дете, което всички те наричат ​​Момченце. На рождения им ден дъщеря им, семеен приятел и Ото, островният пощальон (Алън Едуол) ги срещат в просторния дом на двойката. Този ден избухва световна война, която потапя тази малка група в паника. Александър научава от Ото, бивш учител, който сега доставя поща само за финансиране на изследванията си за паранормалното, че на острова има вещица, която може да сбъдне всяко чисто желание. Ако Александър, дълбоко в себе си, наистина иска мир, той ще го получи за целия свят. Тази вещица е не друг, а Мария, прислужницата на това буржоазно семейство.

АНАЛИЗ И КРИТИКА

"Думи, думи, думи. „Хамлет

„В началото беше Словото. Защо татко? "

(Дългите) философски монолози, поставящи филма, потапят зрителя в чувство на безпокойство. Можете да се възхитите на блясъка на Тарковски, когато ги представя на език (шведски), който не е негов. В тази езикова дистанция може да се подозира и фактът, че Тарковски вече не прави тези думи свои. „Думи, думи, думи ...“ както каза Александър, цитирайки Хамлет, който играеше. Единственият невинен герой във филма, детето, е този, който не говори. Това, което се откроява в „Жертвата“, е съвсем настоящата мъка, че това, което Тарковски повтаря отново и отново (за търсенето на смисъл, заблудените начини на съвременността), не е нищо друго, освен да се движи. Хуманистът се е превърнал в мизантроп, който търси красотата в средновековните картини, не е в състояние да я внесе в живота си. И между симпатичната празнота на Виктор, негов приятел, който е на път да основе клиника (следователно материалист, според логиката на филма) в Австралия (страна, характеризираща се с твърдяно отсъствие на история), и живота му като отшелник, зрителят е на загуба да реши кой наистина се заблуждава.