Защо романите на; Елена Феранте правят ли те особено привлекателни за жените
ВСИЧКИ ФЕМИНИСТИ. Относно феминистките влияния на италианския романист, автор на тетралогия, която среща световен успех.
Публикувано на 24 февруари 2017 г. в 16:18 ч. Актуализирано на 31 октомври 2017 г. в 9:47 ч. Сутринта
В Неапол, през 1944 г. (Джордж Роджър/монтаж на Obs)
Тази статия е публикувана на 26 февруари 2017 г.
Препубликуваме го като част от
Цялата феминистка седмица на BibliObs.
През 2014г, Британската писателка Джени Търнър написа анализ на романите на Елена Феранте в списание "Harper's". Този опитен критик, който обикновено работи за London Review of Books, направи обезпокоително признание: „Писането за цикъла„ Чудесният приятел “е една от най-трудните работни места, с които съм се сблъсквал.“ Романистката Маргарет Драбъл също призна своята безпомощност, като написа в английското списание „The NewSatesman“: „Трудно е да се намери критичен речник, който да съдържа случващото се в работата на Феранте“.
Романите на италианеца наистина са объркващи. Те причиняват зависимост, чиито извори е трудно да се идентифицира - зависимост, на която аз самият съм се поддал. Пет милиона души по света са се оставили да бъдат спечелени от странна „треска на Феранте“. Във Франция неаполитанската тетралогия се утвърди трайно на върха на списъците с най-продавани.
Цикълът на „Прекрасен приятел“ е страхотна интимна, историческа и политическа фреска, която използва прословутите ефективни кодове на сапунената опера, почти сапунена опера, с нейните скали, нейните обрати и индекс на характера. Въпреки това много писатели работят върху онова, което философът Тристан Гарсия нарича „великата форма“ на романа, която се стреми да обхване множество животи и епохи, без да предизвиква същия вид плам.
Обяснение ни предлага феномен, който беше поразителен от френското издание на първия том: Елена Феранте започна, като достигна до аудитория от читателки. Няколко жени критици, обсъждайки нейните романи, твърдят, че това, че сте жена, е повлияло на четенето им. И обратно, много мъже или го пропуснаха, или не им пукаше. Очевидно има изключения и нещата се променят, като успехът помага. Но връзката, която съществува между Елена Феранте и нейните читатели, е толкова силна, че човек може да се запита дали успехът на Тетралогията не се основава на нещо много конкретно в нейното изявление за състоянието на жените.
Тук отново е трудно на пръв поглед да се види оригиналността на Феранте. Когато се чудим какво казват неговите романи за жените, ние се оказваме тривиални. Аргументира се, че те разказват за патриархата, домашното насилие, социалния детерминизъм - теми, към които вече са насочени много романи и романисти.
Преди да напише своята тетралогия, Елена Феранте вече беше популярна в Италия, известна с жестокостта, с която описва срама на тялото, униженията от сексуалния живот, отвращението от майчинството, срамните мисли. „L’Amie prodigieuse“ продължава това начинание на безсрамие и демистификация на женското тяло, периоди, оргазъм, кърмене, наддаване на тегло.
Американският преводач Ан Голдщайн каза: „В италианската литература една жена да пише за такива интимни неща е необичайно. И все още е в известен смисъл. " Франция от тази гледна точка не е Италия. Тя имаше Колет, Бовоар, Дюрас, Ерно, Ангот, Деспентес. Тя не чакаше Феранте да открие, че женствеността може да бъде болезнено преживяване. Но романите на италианката успяват да изразят рядко изразена реалност, която дълбоко докосва читателите й в Италия и другаде.
"Мъжка колонизация"
След „неповторимия приятел“ и „новото име“, „това, което бяга, и това, което остава“, третият том, публикуван наскоро във Франция, продължава разказа за кръстосаните съдби на Елена и Лила, две момичета, родени в деня след света Втората война в беден район на Неапол.
Елена Греко (с прякор Лена или Ленù), разказвачът, най-сладкият и оттеглен от дуета, е „онази, която бяга“ от Неапол. Преминала от Нормалното училище в Пиза, тя има малък успех с издаването на първата си книга, открива борбите на учениците, вдъхновени от Mai-68 и се установява в удобна среда благодарение на брака си с професор от университета. Що се отнася до огнената, отровна и изключително интелигентна Рафаела Черуло (Лина или Лила), тя е "тази, която е останала", за да се изтощи в соленото си заведение в предградията на Неапол.
От детството си двете героини се стремят да напуснат квартала си, където жените са унищожени от бедност, бременност, деца, побои, съжаления и Камора. Обсебени от идеята да не се разглезят, момичетата, блестящи ученици, разбраха, че ще намерят своето спасение в образованието и точно около това те се свързват, в една връзка, която е толкова важна, подражание, отколкото съревнование. Сега (и това е същността на историята), ако Елена успее да избяга, Лила не може, въпреки че е описана като по-брилянтната от двете.