Загубата на имидж или чрез Sierra de Gredos от Peter Handke като меки корици - пощенски разходи безплатно на

имидж

Централен масив с Пико де Алманзор, коридор на върха, покрит със сняг до пролетта, почти двеста километра хребет. Това е мястото, където жената-банка, за чиито приключения е този роман, тръгва от северозападния речен пристанищен град. Тя иска да премине тази планинска верига и да се срещне с автора там в Манчадорф, с когото е сключила класически договор за доставчик: Тя, мощният дърпач с различни имена, израснал с баба си и дядо си в уендийско село след фаталния пътен инцидент на родителите си, след това много повече

  • Информация за продукта
  • 3519
  • Публикувано от Suhrkamp
  • 3-то изд.
  • Брой страници: 758
  • Дата на издаване: декември 2003 г.
  • Немски
  • Размери: 180mm x 111mm x 30mm
  • Тегло: 592гр
  • ISBN-13: 9783518455197
  • ISBN-10: 3518455192
  • Артикулен номер: 12052872

На възрожденско пътуванеКрасивият поклонник на Питър Хандке в борбата срещу загубата на имиджа

Петер Хандке се превърна в кошмар на туроператора. Тъй като в неговите романи всяко пътуване се превръща в поклонение, всяко поклонение се превръща в приключенско пътуване и всяко приключенско пътуване се превръща в образователен отпуск. Всички пътешествия на откриването и пробуждането на Handkeschen водят до края на нашия свят и в сърцето на друг, по-добър свят, света на Андерс или Handke, в който човек не пътува, но е безцелно целенасочен, полета на брезов лист и вътрешния Гласово следване. Не можете да се изгубите в този свят, тъй като всеки грешен път в него е пряк път. Колкото по-малко можете да се ориентирате тук, толкова по-близо до целта си можете да си представите. Както всеки увеселителен парк, Handke World е изграден върху управляема площ, но толкова гениален, че създава впечатление за огромно, гигантско разширение. Това не се случва без много усилия. И така, най-новото разширение има 759 страници, от които почти петстотин стоят неподвижни. Заглавието му: "Загубата на имидж или чрез Сиера де Гредос".

Почти осемстотин страници, които не искат да бързат, но искат да се разхождат и в които един собствен календар претендира за валидност. В тази книга часовете, дните и секундите са предимно „обезпокоителни, ненужно разочароващи единици“, разрушителни в един свят, който изисква очарование, защото страда от своето разочарование. Разпознаваемо е нашето настояще, което Хандке рисува тук и чието настоящо развитие преувеличава и разширява в бъдещето: Глобализацията доведе до края на националните държави, установи се своеобразно световно правителство и ангажиментът към региона зае мястото на национализма. Това нечисто общество е заплашено, незабелязано от повечето от членовете му, с катастрофата на „загуба на имиджа“. Под това Хандке разбира отсъствието на „искри и искри на картината“, които неволно влизат в съзнанието, повече вдъхновения, отколкото спомени: „Съответният обект на картина със сигурност е принадлежал на личния свят на всеки. Но картината като картина беше универсална. Беше за него, тя излезе. По силата на отворения и отварящ се образ хората принадлежаха заедно. И изображенията бяха неформални, за разлика от никоя религия или земно учение за спасението. "

Тези изображения, които не могат нито да бъдат контролирани, нито записани, са в основата на „вярата в изображенията“ и общността на силните, както бихме могли да наречем тези, на които е дадена благодатта да виждат изображения, базирани на чиста интуиция. И както всяка вяра, и тази има пророчица. Тя е самотен финансов експерт, „банкерът“, международно известен „финансов световен шампион“, майка на изчезнала дъщеря, любовник на отсъстващ любовник, авантюрист и световен пътешественик и накрая клиент на книгата, която „автор“, разказвачът, пише според нейните желания . Тя е красивият избраник на Хандке, бял магьосник със съзнание, който като силите на доброто е силен и слаб едновременно. Изображенията "подобряват" вашия ден и "утвърждават" настоящето, те правят финансиста, който вярва в образи, неуязвим и защитим, владетел сред хората, в съюз с животни: "Преди всичко, най-срамежливите животни са признати (да," признати "), когато някой беше „на снимката", напълно на снимката, напълно със себе си. Те не само загубиха срамежливостта си пред такъв човек. Включиха го, макар и само за момента, но каква част от тяхното съществуване. Те не само вече не се страхуваха от него: те го искаха, всеки по свой начин, добър. "

В тези изречения човек има тон на Handke: съпоставянето на търсени, жалки изрази и празни фрази, на устен тон и офис стил, на формулировки, които успяват с подобна на сънища сигурност и опипване, търсене, заекващи изречения. В допълнение към честите формули за повторение и подсилване, в хода на романа все по-често се появяват сигнали за неяснота и неопределеност. Потокът от изречения многократно се прекъсва от потвърждения, разяснения и запитвания. Това създава разказвателен жест на най-нервното обмисляне, прецизен и неясен, самоуверен и колеблив, изкусен, изискващ уважение и безкрайно досаден.

Той потапя книгата в здрач, който от време на време се разкъсва само от изречения, в които природните явления са описани така, както само Хандке може да ги опише: „От плътно преплетените, изкривени от замръзване и заключени бръшлян листа над стената в края на градината, изстреляни и пръснати в свода малките, кафяво-черни, синьо оцветени плодови топчета, които вече са узрели в началото на зимата, а вътре в живия плет тя чува кълване, клюнове и пляскане. "

Но изречения като този, с които е описана една от „снимките“ на героинята, остават изключение. Много по-често срещани са изречения от захарен памук и лепкави, сиреневи пасажи като пробуждащото се от зимен сън момче, което крачи през градината, бута героинята с „гумения, доста студен, черен багажник“ и казва: „Не си отивай. Градината е толкова мрачно без теб. Искам да чуя стъпките ти в съня си. " От само себе си се разбира, че младото животно, „сираче, само“ само прекъсва хибернацията си за тази комуникация, но въпреки това е записано.

Всеки, който не възприема скъпоценни предмети и сладкиши от този вид, трябва да страда. Той е пощаден малко, защото Хандке, най-раздразнителният от миротворците, отново се стреми към велики неща в новата си книга. Удължаването на изпълнения, щастлив момент, който е проект на Handke от дълго време. Сега той постулира повече: „по-голямото сега“ може да управлява и „да бъде решаващо“. Настоящето се крие зад загадъчното обозначение, „само с добавяне на други времена; настоящето, както винаги е било“. За героинята вечното „цяло сега“ се явява като парк и градина и накрая като заграждение: „заграждението на по-голямо време“.

В този парк Луна хората и животните биха могли да живеят в креативна невинност и всичко би било толкова добро, колкото таралежа на банкера - настоящето като Златния век. Но изоставащата утопия на Хандке е свързана със загуба и пътуването, което разказва този роман, не е предприето, за да се предотврати загубата, а за да се почувства.

В "високата яма" Хондареда, депресията на до голяма степен пресъхнало планинско езеро в испанската Сиера де Гредос на запад от Мадрид, това пътуване е достигнало временната си цел. Тук живеят „конверторите“, последните хора, които се противопоставят на загубата на изображения. Убежище в планината, което е обречено, тъй като присъстващите нечисти не могат да бъдат изключени. Престоят в Хондареда е последната от поредицата спирки в Aventiure, която започва в немски „пристанищен град“. Тук живее банкерката и поклонникът и тук тя инструктира „автора“ да запише и разкаже историята си. Както другите влизат в историята, така тя иска да „влезе в„ разказа ““. Сключва се „договор за доставчик“ и се установяват отношения за обслужване. Клиентът докладва и дава указания, авторът задава въпроси и продължава. Всеки детайл е въпрос на договаряне: „„ Авторът: „Трябва ли и трябва ли това да е в книгата?“ - Вие: „Да“. "

Тази повествователна рамка, както и местоположението на действието, безплодният степен пейзаж на испанската Сиера и много други подробности, напомнят на последния роман на Хандке, публикуван през 1997 г. „В тъмна нощ напуснах тихата си къща“. Отново има два описателни случая: По това време фармацевтът от Taxham и неговият „писател“, днес „банкерът“ и „финансов световен шампион“ и нейният автор, „доставчикът“. Handke използва тази дихотомия, защото му позволява да симулира съжителството на устния и писмения език.

В беззвучния саморазказ на разказвача, фармацевтът подозира източника на литературата, „авторът“ в новата книга разглежда устната устност като „основна или по-скоро подземна черта“, а също и като „кръстосана проверка“. Ако преди четири години ставаше дума за устност като източник на разказ, новият роман прави крачка назад, като че ли: в предписани, почти предлингвистични сфери. Загубата на изображение, за което говори заглавието, предвещава най-голямата възможна заплаха за Хандке: „Загубата на изображенията е най-болезнената от загубите“. - "Това означава загуба на света." Причината му се крие в „прекомерната експлоатация на основите и слоевете на картината“, за които се твърди, че е накарал обезумелият от картините ХХ век. „Естественото съкровище“, съгласяват се в крайна сметка авторът и авантюристът, е изчерпано, човек се рови като придатък към „направените, масово произвеждани, изкуствени изображения, които заместват реалностите, загубени със загубата на образи, те се преструват“.

Новият роман на Питър Хандке завършва толкова банално, на нивото на ежедневна медийна критика. Но книгата все още не е приключила. Все още предстои нощното обединение на двама влюбени („единият беше готов един за друг. Присвиване на устните.“), Прегръдката на автора и пророчицата и обещанието за спасение все още липсват. Изображенията са изгубени, но все още можете да ги търсите: „Имаше търсене, при което изглеждаше, че това, което търсите, вече беше намерено, много по-реално и ефективно, отколкото ако наистина беше намерено. И такова търсене беше търсенето на някой друг и на друго. " Значи единият търсещ изкупува другия? Да, това е кичозната верижна реакция.

Петер Хандке: „Загубата на имидж или чрез Сиера де Гредос“. Роман. Suhrkamp Verlag, Франкфурт на Майн 2002 г. 759 стр., Твърди корици, 29,90 [Евро].

Бележка на водолазите с перли за рецензията на TAZ

В началото все още имаше надежда. Този Handke ще остане с Handke, дълъг 759 страници, до края. И тъй като Фрауке Майер-Госау само погледна отзад, за да види дали всичко върви добре, и тъй като всъщност имаше хубав щастлив край, тя се включи в целия този „хартиен маршрут на маратон на убийства“ и - беше разочарована. Е, разочарован. На първо място, има няколкостотин страници четене на късмет. Житейската история на успешна жена, „красиво разказана от Питър Хандке“. Това върви добре, докато героинята на тази книга, описана от Майер-Госау като „утопичен приключение, пътешествие и романтика“, не намери своето място за пречистване, център на „загубата на имиджа“ („дълбока, мрачна долина в Сиера“) влиза. Тогава на рецензента много изгрява: „Добре познатият модел“ на могъщата, но обременена с вина жена в търсене на „наистина истинския живот“, например. Тогава тази „съпруга“ на Handke не е нищо повече от „мундщук за възмущението и примирението поради прогресивно упадък, загубата на идеалите“ и т.н., от който може да се чуе мрачният глас на автора-проповедник. И накрая, това, което започва добре, не трябва да продължава добре, дори ако завършва добре.