Забавно дешифриране на Фалстаф от ONB; За операта
Фалстаф, друга творба, която изчезна от плакатите на ONB
19 февруари 2015 г., в четвъртък, Национална опера в Букурещ, премиера Джузепе Верди: Фалстаф Режисьор: Греъм Вик, режисьор: Гилермо Гарсия Калво Сценография: Самал Блак, Дизайн на осветлението: Джузепе ди Йорио, асистент-режисьор: Якопо Спиней
Ștefan Ignat (Falstaff - дебют), Cătălin Țoropoc (Ford - дебют), Iulia Isaev (Alice), Ana Cebotari (Nanetta - дебют), Sorana Negrea (Meg Page - дебют), Andreea Iftimescu (Бързо - дебют), Ștefan von Korch (Fenton - дебют), Liviu Indricău (Caius - дебют), Valentin Racoveanu (Bardolfo), Iustin Zetea (Pistola - дебют) Национален оперен оркестър в Букурещ и хоров хор: Stelian Olariu, асистент на хоровия майстор: Daniel Jinga
Огромно зелено прасенце, растително и изкуствено, разстила конфети върху събиране на нелепо облечени хора, които идват да отпразнуват сватба. Това е образ, който дълго няма да забравя. Ще го запомня с голямо забавление. Беше вечер, когато винаги избухвах в смях и в края на която се вълнувах, обмисляйки край, в който старостта достига най-ниската граница на подигравките, а животът възобновява обичайния си цикъл, чрез брака на Фентън с Нанета. Най-вероятно ще станем толкова стари и нелепи. И все пак ще наблюдаваме със спасителна мъдрост, докато младите хора я приемат от самото начало, също като нас, без да сме научили нищо от нашия опит. Погледнато по този начин, животът е луда комедия.
Фалстаф @ ONB - (в) Ромео Захария
Както всяка общност, оперната публика е разделена на млади и стари. Особено в операта старата публика е по-голяма от демографския си дял. Ето защо снощи имаше зрители, възмутени от модерната режисура на Греъм Вик. Старите хора бяха разстроени, на младите това им хареса. За да разберем какво се е случило на сцената в ONB снощи, първо трябва да се запитаме: Какво разбираме от работата на Фалстаф? И тогава, след като успеем да се произнесем по тази тема, можем да обсъдим постановката.
Така че Фалстаф е комедия. Ако бяхме в училище, щяхме да добавим: това е морална комедия. Един стар и фалирал аристократ (защото това е сър Джон Фалстаф, а не чичо Джан) си представя, че може да спекулира с наивността на новобогаташ, който би могъл да се поддаде на очарованието му и да реши финансовите му проблеми. Планът му се проваля с ужас пред прагматизма на някои буржоа, които са преминали през живота, изпълнени със смелост, за постигане на просперитет. Греъм Вик каза на пресконференцията, че това наивно поведение от страна на Фалстаф, както и навикът на буржоазията да се стреми към благородство, като просто я купи, са толкова валидни днес, че би било безбожие. в сравнение с Шекспир, за да ги насочва класически. От тази гледна точка бихме могли да се позовем в Румъния името на Палтин Стурджа, потомък на болярско семейство, днес смесен в тъмен бизнес с богати политици, доста сериозна история, но не без значителна доза подигравки.
От друга страна, има и перспективата на Верди и Бойто, в която Фалстаф е олицетворение на стария композитор, който не се притеснява да накара всички мъже да се погледнат в огледалото, защото времето минава. Силуетът на елени, с изрязана глава, за да се направи самоунищожаваща се портретна снимка, не е поставен само на сцената в парка на кича на Уиндзор. Но и във фоайето на операта, за да си дръпнете носа: и един ден ще бъдете Фалстаф ... Ако всички тези идеи могат да бъдат представени само в костюми от Средновековието, това означава, че светът е полудял.
Нямаме причина да се шокираме. Несъстоятелността през 21-ви век всъщност може да ви изхвърли от улицата, точно както гостилницата Garter, където Фалстаф снима, е пейка в парка, а така нареченият офис е инсталиран в екологична тоалетна. Камериерите могат да ви следват по този път, но при първа възможност да ви предадат. Разбира се, паркът с изкуствена трева, с перфектен лош вкус, в който рекламните клипове, въртящи се безкрайно върху някои плазми, показват пластично изображение на човек, изваян от бодибилдинг, представящ домашно съвършенство: любовник, любител на животните, домакин . Това смята маркетинговият отдел на Ford Development PLC. Въображение, ограничено до пощенска картичка с дворец, като реклама за жилищен квартал. Освен това е напълно логично Нанета да се скрие под душа с любимия си, точно защото вече не сме в 16 век. Темза е плувен басейн. А гората Уиндзор е толкова модерна, че всяка следа от естествена дивотия е изчезнала, отстъпвайки място на тематичен парк, където всички растения са изрязани във форми, които са горе-долу с лош вкус.
Това е английски ненаситен хумор. Става въпрос, както каза Греъм Вик в интервю за този блог, за грубата бурлеска, като Бени Хил, за хората, които стърчат задника през прозореца и духат. И, защо не?, За огромните, с екологичен вид прасенца, които също дърпат ветрове с конфети. Ако искате, става въпрос за хумора на Нае Лазареску и Василе Мурару, който смъртта на първия издигна до ранг на легенда. Но в същото време това е ироничен поглед към този вид хумор. И тук има цяла тънкост, която спасява цялото шоу от вулгарността. Снощи видях брилянтно шоу, пълно с живот, смях във визуална форма, удвоен от брилянтна музика. И някои много добри изпълнители.
Имах само един въпрос на пресконференцията, но Греъм Вик отговори на него по време на речта си. Първоначално тя беше помолена да изиграе Madama Butterfly, но режисьорът отказа звездно превозно средство, като избра Falstaff, защото оценява повече екип, както е в случая с изпълнителите на ONB, които пеят заедно от дълго време. Тест за синхронизация, защото музиката в последната работа на Верди зависи изцяло от този механизъм, който трябва да работи безотказно.
Това беше изпит за оркестъра. Партитурата има галопиращ ритъм през първата част, сякаш Верди се страхува, че няма да има време да завърши писането. В резултат на това финесът на писането се удвоява с преливаща скорост, изискваща прецизност и баланс. Гилермо Гарсия Калво имаше и двете, и ги предаде на оркестъра. Това беше пълен, триизмерен ритъм и звук, в който се наслаждавах развеселен как Верди стърчи с език на Вагнер в края на So che se andiam la notte ..., контрастирайки на собствения си намек за Аида (Именсо Фалстаф!) Или как той пародира своите Хостиас от Реквием в последния акт (Domine, fallo casto!). През втората половина темпото се забавя, сякаш Верди вече не можеше да търпи да се раздели с последния си проект.
Штефан Игнат (Фалстаф), Каталин Чоропок (Форд) - (в) Ромео Захария
Разбира се, фигурата на велик музикален критик, който тъжно си тръгва на почивката заради продукцията, има трагичен и театрален облик. Но и комичен в същото време, защото Фалстаф на същата възраст поемаше много по-язвителни шеги по-лесно. Аплодисментите на зрителите бяха искрени и много ентусиазирани, обилно доминирайки над неизбежната група от недоволни хора, които не можеха спокойно да консумират своите предразсъдъци.
Шоутата с Фалстаф продължават през уикендите и си струва да се видят, дори два пъти. Поне това ще направя и аз ви призовавам да направите същото. И споделете впечатленията си и тук.
Актуализация: Няколко думи за шоуто на 21 февруари
И някои подробности, които не се побраха в статията в четвъртък.
До голяма степен беше същото. Оркестърът изглеждаше по-малко съсредоточен, отколкото на премиерата, но това не ми попречи да се люля на стола си в „Assottigliam, Assottigliam“ и не намали импулса ми да направя жеста „Horns“ с пръсти (рокерите знаят за какво става въпрос) в прелюдията към Акт III, дори ако месингът вече не беше толкова строг. Ана Cebotari беше по-видима, Cătălin Țoropoc достави музиката на Ford с голяма щедрост, почти (повтарям, почти) форсиране в района, а Ștefan Ignat имаше малка маловажна десинхронизация, но като цяло доминираше същото впечатление от последователност и много добра синхронизация.
Относно режисурата, която имах време да забележа по-добре, останах със същото усещане, че гледам сплотено и професионално шоу. Освен това светлините на Джузепе ди Йорио допринесоха много за това впечатление: от забележителен контраст в първото действие, което накара всичко да блести, до полусенчето на последното действие.
Наистина се забавлявах да видя мускулестия човек в рекламата на LCD да се появи на сцената и да хвърли Фалстаф в кошчето. С други думи, никъде не съм виждал речта на Греъм Вик да е лява. Ако прочетете внимателно интервюто му, точно така. От тази гледна точка, как би могло да се интерпретира гигантското прасенце в крайна сметка? Всъщност това прасенце се появява във всички документи, но в началото е малко и е маскирано от екологичната тоалетна и продължава да расте и расте, докато достигне огромни размери. Също така катастрофата на Фалстаф, победен от хора, които не са по-умни от него, но само по-решителни. Шегата се сгъстява, докато стане груба шега. "Свинско", както се казва. Но те кара да се смееш.
Фотогалерия 1: (c) Gin Photo
Фотогалерия 2: в) Ромео Захария