За смъртта на Карл Лагерфелд Олицетворението на перфектния моден дизайнер
Конска опашка, фен, слънчеви очила: модният дизайнер Карл Лагерфелд беше майстор на самопрезентацията - и той беше константата във френската мода.
Преди две седмици модният свят получи предчувствие. Във филм в Instagram модният дизайнер Карл Лагерфелд обяви, че бившият главен редактор на френския Vogue Карин Ройтфелд сега ще се погрижи за креативното управление на личната си марка. Не толкова посланието, но преди всичко състоянието му шокира модния свят: той никога не беше говорил с толкова крехък глас, лицето му изглеждаше хлътнало, никога не го бяха виждали така.
По някакъв начин модният свят си помисли, че този дизайнер просто ще продължи. Карл Лагерфелд е един от малкото останали константи в света на модата, който е безспорен ръководител на модната марка Chanel от 1983 г. и дори е проектирал за италианската модна къща Fendi от 1965 г.
Ако такова нещо изобщо може да съществува, Карл Лагерфелд е въплъщение на перфектния моден дизайнер, който успява винаги да бъде малко по-напред от времето си до края, който отразява на външния свят, че дизайнерът говори, изглежда и се държи точно така и преди всичко трябва да изненадва.
Винаги беше разпознаваем: конската му опашка, фенът и черните му слънчеви очила бяха запазени марки, към които постоянно се присъединяваха нови: че преди 19 години той отслабна с 40 килограма, за да се побере в тесните костюми на Dior на колегата си Хеди Слиман. Че отсега той пие само диетична кока, украсява ръцете си с дебели сребърни пръстени и след това се сдобива с котката Choupette през 2011 г., която се появи с него в реклама за малки коли и имаше собствен профил в Twitter.
Колкото и да е странно, Карл Лагерфелд никога не се е предал да бъде смешен, никога не е бил осмиван, че е отишъл в такива низини. Той беше празнуван за това: Така че той все още може да направи това и каква страхотна котка!
Винаги той изтъкваше своите ближни, не само Хайди Клум, когото се преструваше, че не познава, той също не пощади Ангела Меркел. Миналата година той каза пред френското списание „Le Point“, че мрази канцлера заради политиката й към бежанците, защото тя е отговорна за факта, че 100 нацисти са в парламента и че обмисля да се откаже от германското си гражданство.
Разговорите за себе си и мирогледа му бяха толкова основна необходимост за него, че той рано се самоусъвършенства, за да даде двойно повече съдържание от останалите със спираща дъха темпо. Вестници, списания и токшоу с удоволствие изчистваха своите страници и студия за Карл Лагерфелд. Винаги имаше нещо, което можеше да се цитира и беше достатъчно да се добавят ключови думи като „спортни панталони“: „Който носи спортни панталони, е загубил контрол над живота си.“ Или: „Заставайки на поточната линия, това е работа. Това, което правя, е да прекарвам свободното си време с професионален опит. “И дори Клаудия Шифър, когото веднъж убеди да извърви модния подиум за него и да го направи негова муза, не беше пощадена от подигравките му. „Вече никой не може да види лодкарите“, дразнеше той, само за да я отпразнува като зрял модел до себе си няколко години по-късно.
Лагерфелд е първият, който успява да създаде нещо ново от старите съставки
По-малко от час след смъртта му се появиха десетки доклади с „15-те най-добри цитата от великия моден художник“. Със сигурност не ставаше въпрос само за флирт, но и за контрол - разпространявайки цялата си семейна история и свят на мисли пред очите на всички, той се направи непристъпен и запази властта да интерпретира живота си. След това имаше неговата дисциплина, която много от колегите му в света на модата издържат само със стиснати зъби, наркотици и депресия, само за да хвърлят кърпата, когато са изгорели, както беше при Ив Сен Лоран.
С Карл Лагерфелд не е така. Той беше прекалено щастлив, за да бъде видян да рисува най-новите дизайни на ръка на бюрото си, давайки точни инструкции за дължината на подгъва и размера на яката по време на монтажа, а след това открива бенефис заедно с добрата си приятелка принцеса Каролина от Монако.
Талантът му наистина беше на стар майстор. Той можеше да нарисува силуети само с няколко щриха и по този начин да сложи точна идея за дреха върху хартия. Но всъщност няма емблематични дрехи от него. Най-голямата му житейска работа освен създаването на собствения му измислен герой е, че той е първият дизайнер, който изважда модната къща от нищожността и успява да я запази така в продължение на десетилетия. Когато пое Шанел, съименникът Коко Шанел беше мъртъв повече от десет години, колекциите бяха старомодни и отдавна не на мода.
Това, което е част от длъжностната характеристика на всеки дизайнер днес, а именно да се занимава с архива на една къща и след това да създава нещо ново от старите съставки, е първото, което успява в Карл Лагерфелд. Дори днес няма модно ревю на Chanel, което да не показва малкото яке от туид, перлената огърлица, логото, съставено от два кръстосани C и двойни комплекта. Но моделите носят и дъски за сърф, бластери от гето или, както напоследък, много шикозни демонстрационни плакати с феминистки лозунги. Подходящо е, че Лагерфелд е първият дизайнер през 2004 г., който се впуска в низините на бързата мода и заедно с дискаунтъра Hennes & Mauritz издава колекция, която е разпродадена в рамките на няколко минути. Той също беше подготвил правилния лозунг, който обясняваше действията му, които по това време бяха намръщени сред дизайнерите: „Хората са евтини, облеклото от друга страна е скъпо или евтино“.
Карл Лагерфелд имаше доживотен договор с Шанел
Карл Лагерфелд остана неоспорим: около него шефовете в луксозните къщи искаха редовно да бъдат изпълнени с нови дизайнерски надежди - и да могат да докладват за следващото ново нещо, скъсването с традицията, за да хванат малко въздух сред модните жертви там да предизвиква.
Нищо от това не беше необходимо в Chanel. Карл Лагерфелд, който имаше договор за цял живот, се погрижи сам за това с бомбастични модни ревюта, в които веднъж реконструира демонстрация по френските улици с топмодели, цял супермаркет с рафтове, пълни с тестени изделия, кафе и каквото още ви е необходимо за луксозен живот. или Айфеловата кула. Съвсем наскоро той беше донесъл плажа в парижкия Гран Пале, с бял пясък, машина за вълни, дървени пътеки и наситено синьо море.
Може би това беше индикация, че той копнее за мир. Но за Карл Лагерфелд това би могло да съществува само на фона, изграден за него. Истинското оттегляне за него не можеше да става - това, че беше там, го поддържаше жив. И това не беше само работата му за Шанел. Той не просто правеше книги с Герд Щайдл, той ги публикува заедно със себе си в собственото си издателство и то от дузина.
Понякога това бяха снимките му на вилата му в Южна Франция, понякога рисуваше, Клаудия Шифър мелодраматично поставяше заедно с Брад Крьониг, любимия му мъжки модел, или публикуваше неговите бомби, написани за вестник „Die Welt“. И той имаше своя собствена марка, но винаги изглеждаше малко неприятен, сякаш потенциалът на това име не можеше да бъде пренебрегнат и просто трябваше да бъде пуснат на пазара.
Майка му изпрати в Париж
Неговата директност идваше от майка му. „Не забравяйте, че сте на шест години, но аз не съм, така че опитайте се да говорите с мен или да бъдете тихи.“ Елизабет Лагерфелд, омъжена за производител на консерви за мляко, искаше да води живота на велика дама и по този начин имаше голямо влияние върху сина си. Тя го изпраща в Париж през 1952 г. Там той спечели конкурс на международния секретариат за вълна две години по-късно с дизайн на палтото - заедно с Yves Saint Laurent. Това беше основата за състезание през целия живот.
Не обичаше да остарява. Веднъж каза, че иска да умре на работа като Коко Шанел. Точно поради тази причина новината, че той не се е появил на последното си ревю за висша мода, е поредното предчувствие, че Карл Лагерфелд няма да има дълго време да живее. Сега най-близката му и дългогодишна служителка Вирджини Виард ще продължи работата си, обяви Шанел във вторник.
А смъртта му е трагична и за Германия, тъй като беше доказателство, че германците са способни и на модно творчество, което дори надминава французите. Със смъртта на Ив Сен Лоран най-късно той е последната останала икона на френската мода.