Weeds, от Дима Abdallah плаче с останалите
Експлозията на пристанището в Бейрут на 4 август върна болезнени спомени за много ливанци за гражданска война, която, ако приключи преди три десетилетия, не е завършила да проникне в съвестта. Именно на тази неизразима тежест на ливанската гражданска война върху отделни хора и техните семейства е посветен първият роман на Дима Абдала. За да използваме суровия израз на един от разказвачите, става въпрос за разбиране как " ние живеем в труповете на това, което е било ".
Дима Абдала, плевели. Сабин Веспиер, 240 стр., 20 евро
Weeds е представен като кръстосана история на баща и дъщеря. Приказката на Дима Абдала започва в Бейрут през 1983 г., в разгара на сблъсъците между милиции, и завършва през 2019 г. в Париж, където разказвачът е напуснал да възстанови живота си. Главите са под формата на интериорни монолози, които се редуват между тези два знака през годините и местата. По този начин първите страници ни потапят на военна сцена в сърцето на Бейрут: ние сме принудени да разберем събитията през очите на младо момиче, което трябва да избяга от звука на детонациите, държейки ръката на баща си, докато вижда съучениците си да се пръска в сълзи в училищния двор. Ужасът от сцената не ни е открит открито, той е очертан в описание на дете, което все още не може истински да разбере образите пред нея: „Мисля, че тези истории не са толкова лоши. От войната и аз не разбирам наистина не обичам да говоря за тези неща ”.
От тези първи страници можем да възприемем силата на текста на Дима Абдала: не става въпрос за разказване на войната, чиито исторически подробности са само фона на романа, а за покана да следваме вътрешното пътешествие на двама души, които растат и остаряват от това основателно събитие. Гласът на разказвача еволюира с течение на времето елипси. Една година след тази оригинална надпревара по улиците на Бейрут, тя е тук, признавайки ни, че сега разбираме, че „става нещо, което се нарича гражданска война [...] има смъртни случаи. Всеки ден ". Този лаконичен тон, форма на защита на детето пред външното насилие, няма да напусне разказвача въпреки изминалите години.
Във втората част на историята откриваме разказвача, който заминава в началото на 90-те години за Париж, където семейството й се надява да й осигури по-безопасен и по-комфортен живот. В допълнение към трудността на израстването във война, има и трудността да остаряваш далеч от дома. Ние проследяваме, от една страна, изоставянето на тази разказвачка, откъсната от нейните ливански корени, която вижда себе си да се бори с френския език и която трябва да се изправи срещу парижките погледи, пълни с „непоносимо съжаление“ пред този имигрант от Близкия изток. Тя се чувства чужденец в тази студена Франция, никой не я разпознава в парижкия й квартал и въпреки това тя също чувства емоционална дистанция от Ливан и неговите постоянни мъки. От другата страна откриваме баща му, който е останал в Бейрут. Дадени са малко подробности за причините за това разделяне, историята не е предназначена да бъде речен роман от Ливан, а по-скоро излияние на две същества. Монолозите на бащата са също толкова трогателни, колкото тези на дъщеря му. Страданието от отдалеченост се смесва с това от вината, че не можете да осигурите добри условия за живот на детето си.