ВЪЗСТАНОВЯВАМЕ СЦЕНА № 19 Сцената от соната на La Vie des Autres
Сърцето на La vie des autres е музикално произведение. Наречена "Соната за добър човек" и композирана специално за филма на Габриел Яред, това парче играе голяма роля в развитието на сюжета и персонажите; той е ключовият елемент на сцената, която ще видим тази седмица.
Написано и режисирано от Флориан Хенкел фон Донърмарк, ЖИВОТИТЕ НА ДРУГИТЕ разказва как Герд Визлер, страховит офицер от Щази, има за задача да шпионира режисьора Георг Драйман, за да го арестуват, защото министърът на културата се е влюбил в неговата спътница, актрисата Криста-Мария Силанд. Но по време на наблюденията си, Визлер става все по-очарован от двойката, чрез която открива изкуството, до степен да види, че най-дълбоките му вярвания са поставени под въпрос. Филмът брилянтно се занимава с голям брой социални и актуални теми, и по-специално силата на изкуството.
[ Малки спойлери ]
Сцената, която ще видим заедно, беше отправната точка и първото изображение, което имахме предвид фон Донърмарк при писане на сценария.
Това е ключова сцена във филма, която бележи истински поврат в живота на главния герой (Wiesler). Сцената започва, когато Дрейман (шпионският режисьор) научава за самоубийството на един от скъпите си приятели (Йерска). След това Дрейман се качи на пианото и изсвири "Good Man Sonata", произведение, композирано от Jerska. Уислер, който е на тавана и шпионира Дрейман, слуша соната и е дълбоко разстроен.
Оттам и през целия филм Визлер започва да се променя, да действа по различен начин, постепенно да се превърне в „добрия човек“ на сонатата. Една от целите на филма е да ни покаже как изкуството играе определяща роля в това преобразуване.
Трансформацията на Визлер не идва внезапно. Във филма има истинска еволюция, свързана с постепенното потапяне на Визлер в живота на двойката художници. По-рано във филма, когато Визлер присъства на пиесата на Криста-Мария или когато чете стихотворение от Брехт, вече можете да го почувствате предизвикан и трогнат.
Но истинският спусък за нейната трансформация е слушането на соната. Ето какво показват стъпките на сценария на този етап от филма:
- Визлер, видян отпред. На лицето му има израз, който никога не сме виждали досега ".
И така, за първи път от много време насам, Wiesler е трогнат и наистина изпитва артистични емоции. Той, страховитият агент на Щази, който сякаш никога не е усещал нищо и който е направил истинска репутация на тази студенина, е разтърсен от тази музика, която го трогва дълбоко.