Всичко е тънко, всичко е силно и тихо (архив)
С "Парсифал" на Ричард Вагнер в операта на Бастилията в Париж, диригентът Хартмут Хаенхен проби музикални позиции. Хаенхен реконструира операта на Вагнер въз основа на репетиционни инструкции и бележки от композитора без патос, сведени до самото изменение на звука и мотива.
От Кристоф Шмиц
- електронна поща
- разделям
- Tweet
- Джоб
- Да натиснеш
- Подкаст
Този „Парсифал“ от Хартмут Хаенхен се тълкува като „свети трезвен“. Рядко, но тогава още по-завладяващо, трябва да прибягвате до думата в стихотворението на Фридрих Хьолдерлин „Половината живот“, за да опишете нещо, което изглежда толкова напълно непатично, просто, тихо и тихо и все пак или точно поради това толкова чудно и действа от другата страна. Точно като гладко, хладно езеро през есента, което е оставило разгара на лятото и органичните ферментационни процеси на живот зад себе си. Спомените са се настанили на дъното, водата отново е чиста. Haenchen също филтрира партитурата на фестивала за освещаване на сцената и премахва твърдите частици, да не кажа: гнилостта на едностранчивата традиция на интерпретация. Тук вече нищо не се празнува, изкуствената религиозна пара, патосът на страданието и жалостта са изсмукани. Всичко е свързано с чиста трансформация на звук и мотиви, акустично преобразуване без голямо вълнение.
Александър Марко-Бурместер като Амфортас, Евгени Никитин като Клингсор, Уолтраут Майер като Кундри и Кристофър Вентрис като Парсифал свиреха и пееха добре в смисъла на музикалната рационализация.
На Уолтраут Майер му стана малко трудно във второто действие. Нейното силно драматично сопрано стана тясно и пронизително с толкова много въздържание в внезапните силни високи нива.