Върни се, Африка, апартейд, както го вижда Лионел Рогосин - Документалният блог

Статия за събитие на Документалният блог, посветен на голям и уникален филм: Върни се, Африка, от Лионел Рогосин (1959). Каним ви да преживеете тук, от писалката наАлис Лерой, генезисът на едно завладяващо произведение, както в концепцията му, така и в състава му. Трябва да се отбележи, че тази страховита работа беше представена по-специално в рамките на семинар на GRHED, посветен на "Документалното кино на борбата: теории, форми на ангажираност и еманципация".

Върни се, Африка,
Апартейд, заснет от Лионел Рогосин

вижда
Заснета тайно в Южна Африка през 1958 г., тази преждевременна документална фантастика е една от първите [1], които осъждат сегрегационната политика на южноафриканската държава. След това идва от САЩ, Лионел Рогосин е автор на филм, който силно отбелязва критиците през 1956 г .: На Bowery, рисуване на социалните лишения на Bowery, тази артерия в Ню Йорк, където залитащи, пияни и изнемощяли в сянката на небесния влак, онези, които американският растеж е забравил от своя славен път. Този, който претендира за двойното влияние на Флаерти за методите си на заснемане и италианския неореализъм за своята естетика, измисля с този сценарист документален филм, който скоро ще вдъхнови режисьори като Джон Касаветес или Шърли Кларк. Премахвайки границата между документалния и художествения филм, „On the Bowery“ обединява непрофесионални актьори, най-често срещани в околните градове. Сценарият е колкото предварителен, толкова и инцидентен и оставя актьорите свободни да импровизират, за да интерпретират герои, че са както в града, така и на екрана.

По време на снимките на този първи игрален филм Лионел Рогосин замисля проекта за огромна фреска за расизма в Америка, Южна Африка и Азия [2]. Южна Африка, под игото на режим на сегрегация, основан на расова дискриминация след присъединяването към властта на Националната партия на малцинствата в Африканер през 1948 г., предлага първото основание за разглеждане на този въпрос за расизма под ъгъла на държавна идеология. Той заминава там с туристическа виза през 1957 г. и се установява в Кейптаун, а след това в Йоханесбург със съпругата си Елинор. Южноафриканското правителство, което от това време претърпява осъждането на международното обществено мнение [3], не подкрепя филми, които нямат за цел да възхваляват фолклора или красотата на пейзажите. Рогосин ще трябва да хитрува, за да убеди властите да удължат визата му и да му позволи да заснеме това, което представя на свой ред като документален филм за африканска музика или измислица за бурската война..

1. Документална фантастика под печата на ъндърграунда

Дълго озаглавен Anno Domini 1957, филмът е преименуван Come Back, Africa, превод на лозунг на ANC (Африкански национален конгрес) на зулуски език: "Mayibuye i Afrika!" ". По този начин филмът приема лозунг на ANC, обобщава естеството на кинематографичния жест за неговия автор. В много отношения снимките, много повече от монтажа, заемат преобладаващо място в работата му. Получената работа носи историята на собствения му опит в Южна Африка, както и сценарий на персонаж, изучаващ условията на своята експлоатация в авторитарна държава.. Заснемането беше трудно и всеки ред от дневника му издаваше прогресивното изтощение на режисьора. „Резонансът на този вид правене на филми е изпитание, пише той,„ е, че трябва да се потопите напълно в страданията и мизерията на своите поданици “[10]. Монтажът е от по-малко значение, доколкото се играе след битката, в уединението на монтажната зала в Ню Йорк: „Монтажната зала е изолиран, рутинен процес за мен“, дори признава режисьорът [11] .

През април 1958 г., няколко седмици преди началото на снимките, Рогосин е извикан от разузнавателните служби за интервю с определен полковник Шпенглер. Режисьорът го успокоява: „Аз съм филмов продуцент и моята професия е да забавлявам хората, а не да се включвам в политическа дейност“ [12]. По този начин той получи дългоочакваните визи за своя филмов екип. В края на юни, имат три месеца, за да заснемат целия филм и множество киномагазини. По този начин Рогосин възнамерява да заблуди бдителността на контролите на снимачната площадка, като осигури безвредни бързания, ако възникне необходимост от полицаите, които биха дошли да изземат оборудването им. Всъщност режисьорът е решил да заснеме целия си филм в реални условия, по улиците, мините и градовете на Йо’бург.. Следователно неговият филм представлява внимателно документирана топография на расовата сегрегация в столицата на Южна Африка.