Войната на образите - ПОЗДРАВЕТЕ SUR L; Е

Често говорим за психологическа война между Съветския съюз и нацистка Германия, между 1936 и 1945 г. Тази война е една от представянията, образите и думите. В тази логика пропагандният плакат намира своето място: за да се прослави или засили, съветската власт разпространява плакати, които изобразяват, често по нелеп или опростен начин, своите идеологически противници.

образите
По време на Втората световна война производството на плакати се увеличи значително. Целта им е съвсем проста: да насърчат мобилизацията и най-вече да предотвратят прогерманските симпатии. Тъй като в края на 30-те години на миналия век социологическата оценка в СССР беше доста катастрофална: съветското общество беше тотално атомизирано [1] и не подкрепи някои промени, лошо контролирани от режима [2]. Към това се добавят проблемите на провинцията и стремежите на някои народи за независимост. Накратко, всички недоволни от режима внезапно се появяват, след нападението от 22 юни 1941 г., като потенциални поддръжници на Хитлер. Ето защо Сталин решава да следва политическа стратегия, която има тенденция да използва най-добре патриотичните и националистически изблици. За много кратко време тя мобилизира радиото и вестниците, художниците и интелектуалците. Реакцията на властите е такава, че след германското нашествие първите военни плакати вече са по стените на Москва.

Въпреки скоростта на тяхното производство, тези плакати въпреки това са пълни със смисъл. Те имат няколко нива на четене и са разработени с позоваване на факти, известни на всички: художниците се основават на страховете и мислите на Съветите. Пропагандата, въпрос на държава

Всички автори на най-известните плакати идват от карикатура. На първия ред идват Кукриниксите, чийто псевдоним е свиването на имената на Михаил Куприянов, Порфири Крилов и Николай Соколов. Можем също да цитираме Денисовски (който подписва рисунките си с името Дени), Корецки, Павел Соколов-Скалия, Борис Ефимов, Дмитрий Мур или Ираклие Тоидзе.

Повечето карикатуристи за първи път си режат зъбите в дореволюционната преса и доста често са били членове на Асоциацията на революционните художници (AKhR) през 20-те години. Всички са избрани от режима, а на биографите е възложена задачата да реконструират идеалния си маршрут на карикатуристи. Тяхната известност се увеличава от получените награди и от многобройните им публикации (като в L'Humanité или La Clarté). Официално те подкрепят военните усилия [3]; административно заемат важни длъжности в Художествената академия.

В идеологическата област тези автори изглежда са лидери, защото мнозина имат много отдаден артистичен подход. Мур, например, не допуска „смях за смях“, като всяко изображение трябва да носи съобщение. За Ефимов смехът, провокиран от неговите рисунки, е „здравият и ободряващ смях на силен и солиден народ, смях, чийто произход се крие в просветения оптимизъм на съветските мъже, тяхната увереност в следващия ден, тяхната съвест в техните морални и идеологически превъзходство над своите зли, горди и тъпи врагове ".

Ако отношенията между Сталин и художниците са толкова добри, това е така, защото господарят на Кремъл познава много от тях отдавна: много са неговите художници-портретисти. Всички те представляват прославен Сталин, ореол, аплодиран от хората, в жанр, който възвестява най-чистия следвоенни сталински стил: този на усмихнати лица и пеещи утре, жанр, повлиян от реалистичното течение, дори импресионистично или романтично. Следователно тези дизайнери са изцяло на заплатата на режима и тяхната перспектива по време на война е преди всичко патриотична и просъветска.

След операция "Барбароса" през юни 1941 г. съветските плакати сменят целта си: те вече не атакуват западните лидери, а нацистите. Тези плакати са резултат от решения, взети от централизиран културен апарат, контролиран от партията. Тези структури позволяват бързо стартиране на кампания и промяна на нейната ориентация според събитията. Всички филми, забранени след германско-съветския пакт от 1939 г., се появиха отново на екраните, Александър Невски на Айзенщайн е показан в московското метро.