ВОЙНА И МИР Преглед на филма на Сергей Бондарчук
След версията на крал Видор, руската кампания на Наполеон, както се вижда от руснаците. Оскар за най-добър чуждестранен филм.
Мегаломания
Повече от 1500 страници, десетки хора, които виждат как съдбите им се изместват и пресичат. Хроника на императорска Русия между 1805 и 1820 г., от нейното аристократично общество до почти унищожението му по време на инвазията на Наполеон през 1812 г. ... Война и мир (книгата) е паметник на световната литература; Публикувана между 1865 и 1869 г., в различни версии, творбата на Лев Толстой се предлага и на големия екран: първо с руска адаптация, издадена през 1915 г .; след това през 1956 г. дойде ред на цар Видор ( Тълпата ) да постави книгата на Толстой, особено с Одри Хепбърн, Хенри Фонда и Виторио Гасман (за любителите на много добри италиански комедии). От 70-те години, Война и мир също пристига на малки телевизионни екрани, в Англия (два пъти по Би Би Си през 1972 и 2016 г.) или чрез френско-италианска копродукция (излъчена по France 2 и Rai Uno през 2007 г.); без да забравя и многото опери и пиеси, за които се твърди, че са дело на Толстой. Накратко, Война и мир е класика, посещавана и преразглеждана отново и отново в продължение на век, по целия свят.
Иван се среща с Г. И. Джо
Но да се върнем към 1956 г. Продуциран от Дино де Лаурентис и разпространен от Парамаунт, филмът на Видор (който, трябва да се помни, е антикомунист за цял живот, член от 1944 г. на куратора Филмов алианс за опазване на американските идеали и близо до идеите на Айн Ранд, които той адаптира Фонтанът през 1949 г.) е критично и обществено разочарование в Съединените щати: твърде кондензирано (въпреки своите 3:28), неравномерно в разпространението си и преди всичко твърде далеч от тона и атмосферата на книгата. Магията на киното обаче задължава, този филм има втори живот в ... СССР. Когато се появи в съветските театри три години по-късно, той постигна колосален успех, като привлече над тридесет милиона зрители. Очевидно съветската власт гледа мрачно на този американски успех в едно от основните произведения на руската литература. Следователно трябва да реагираме, да се справим по-добре от интимния враг (дори ако Разрядникът частично успокоява отношенията между двете суперсили), в качество и в количество. И това на всяка цена.
Това всемогъщество се осъществява на две различни нива. Вече на нивото на самия филм. Министерството дава на Бондарчук карт бланш по отношение на бюджета, с който разполага, и избора му на сценаристи. Сценарият, написан в продължение на десет месеца, реже части от книгата на Толстой, както и разсъжденията на писателя, и създава сюжет, разгръщащ се в четири акта: първата част е съсредоточена върху Андрей Болконски и руското благородство от 1805 г., втората на Наташа Ростова през 1809 г., третата за наполеоновата инвазия от 1812 г. и накрая последната част за Пиер Безухов (изигран от самия Бондарчук) на следващия ден след превземането на Москва и нейната реконструкция известно време по-късно.
Трябва ли да изоставим без бой древната и свята столица на Русия или да я защитим ?
Общо 431 минути филм, два пъти повече от версията на Видор, заснети в продължение на пет години (между 1962 и 1967 г.) и няколко места за заснемане (от украинските равнини до студията на Мосфилм, през Санкт Петербург или Смоленск), всички със сцени понякога включващ няколко хиляди статисти (някои от тях са войници на Червената армия, „заети“ за възстановките на битките при Аустерлиц и Бородино). Използване на 70 мм, което създава проблем за заснемане на сърцето на боевете, принуждавайки Бондарчук и неговите екипи да се оборудват с по-леки камери, за да улеснят заснемането, но и поради дефектния характер на използваното оборудване (от съветски произход), което принуди снимачния екип да презаснеме част от сцените на филма. Проблеми с кастинга (с доброволни актьори, които се оттеглят, силови игри между различни студия) и технически екипи (фотографията сменя ръцете си година и половина след началото на снимките), в допълнение към застаряването на актьорите и актрисите, видими на екрана между няколко последователности, поради презаснемания и продължителността на издънката.