Вън за дебели певци; УДАРЯВАЩИ СВЕТЛИНИ
Все повече и повече красотата вместо глас се брои на оперната сцена
Лизет Оропеса, родена в САЩ от кубински имигранти и победител в Големия финал на Националния съвет в Метрополитън опера в Ню Йорк през 2005 г., беше една от първите, които се оплакаха, че оперните режисьори все повече следват певци биха избрали по външен вид и все по-малко по техните гласове.
Ще има роли, които режисьорите за кастинг ще избират предварително въз основа на рекламни материали и автопортрети от певците и ще го правят само въз основа на външния вид, без да ги канят на прослушване.
Лизет Оропеса, която в края на краищата пееше в Кралската опера в Лондон и на фестивала в Глиндборн миналата година и според нейната уеб страница на практика е резервирана за 2018 г., трябваше (според интервю за „Таймс“ в Лондон) за „попълването“ „Свалете няколко килограма от оперния си план, за да бъдете отново достатъчно привлекателни за някои роли. След сензационното начало на кариерата й поръчките изведнъж паднаха, след като тя качи няколко килограма и стана все по-кръгла.
Друга певица, Даника Лорен, член на „Канадската опера“, участва в поредица от снимки „Обичай тялото си“, за да протестира срещу все по-важните външни фактори при избора на певици. В няколко интервюта тя се оплаква от ситуация, в която оперните театри, изправени пред спад в интереса на публиката, се опитват да привлекат по-млади зрители чрез шоу елементи. Пеещите „красавици“ са търсени днес и не е задължително тези, които имат най-добри гласове. Колкото и да е странно, оперните режисьори предполагаха, че по-младите хора предпочитат да вземат решения въз основа на визуални впечатления, отколкото на качеството на музиката.
Калас отслабване
Може би най-известната диета за отслабване за певица е драматичното отслабване на Мария Калас през 50-те години, което всъщност избухва популярността ѝ. Дискусията сред любителите на операта за това дали тази внезапна загуба на тегло се отрази и на гласа им не е приключила и до днес. В същото време обаче беше доста често по това време певци като Monsterrat Caballé да се утвърждават като суперзвезди в оперния свят, независимо от теглото и външния вид.
В продължение на десетилетия доказваше недоказаният предразсъдък, че „големите“ жени също имат „големи“ гласове. Човек прие определена идея за това как великолепно да пеят певиците и очакваше определена фигура, без която човек не можеше да си представи съответния глас. Публиката не се довери на „слаб“ певец, който да има „пълен“ глас. Почти беше част от имиджа на успешен певец да бъде кръгла и величествена на сцената.
Софи де Линт, оперна директорка от Цюрих, противоречи на мита за „пълните“ певци в интервю за NZZ. Вярно е, че много известни певци имат силни и закръглени тела, но това няма нищо общо с технологията или качеството на гласа, а по-скоро с нередовния живот на звездите, които пътуват от един град в друг и са подложени на огромен стрес. На доста закръглената Бианка Кастафиоре тя посочи сопраното Евелин Херлиций като контрапример, който спортува всеки ден и е добре обучен да оцелява в ежедневните репетиции и изпълнения, без да наддава.
С промяната в идеала за красота, все по-тънките модели в модната индустрия и сред филмовите звезди се променят и очакванията за оперната сцена. Веднъж Дебора Войг беше заменена за постановката на Ричард Щраус на „Адриана на Наксос“ в „Кралската опера“, тъй като късата черна рокля, която режисьорът бе избрал за ролята, не й пасваше. Тя също започна радикална диета и сега носи размер 40-42 в сравнение с 56-58 преди.
"Некрасиво и непривлекателно"
Певци като Тара Ераут предизвикаха едномесечен спор сред оперните критици, след като някои от тях разкритикуваха появата й в „Der Rosenkavalier“ с аргумента, че е твърде ниска и твърде дебела за ролята. В английския всекидневник „The Telegraph“ критикът пише: „Талантът на тази млада ирландка от Германия не подлежи на съмнение. Тя пее с оживена самоувереност и се показва като оживен комик. Но тя има такава непохватна фигура ".
В Guardian критикът се оплака, че е трудно да си представим този набит Октавиан като достоверен любовник на тънкия Маршалин. Във „Файненшъл таймс“ в други вестници беше счетено за подходящо, че Тара Ераугс е „сноп бебешки мазнини“, а във „Таймс“ тя е описана като „невзрачна и непривлекателна“.
Агресивното докладване предизвика буря от възмущение. Дискусията беше по-малко за певицата, отколкото за критиците, които бяха обвинени, че се спасяват като писатели с глупави провокации от чисто отчаяние, защото вече никой няма да ги чете. В ерата на „харесванията“ журналистите се нуждаят от вниманието на онлайн читателите. От опита на политическите коментатори, културните журналисти сега също се учат как да стигнат до читателите възможно най-бързо - често с чиста провокация и агресия.
Лизет Оропеса също говори в няколко интервюта за променящите се навици на зрителите. И в оперния свят „гледането“ очевидно става все по-важно от „слушането“. Следователно интернет страниците на певците се промениха, както и кориците на компактдисковете. Сексуалността и еротичността в класическата музика са ново измерение в маркетинга. Певците щяха да се показват в еротични пози на корици на записи, а оперните директори се опитваха да влязат в медиите с понякога отчаяни действия и да привлекат нови зрители чрез PR и провокации. Факт е, че оперната публика застарява и само частично може да бъде заменена от по-млади хора. Сега експериментираме с това как бихме могли да противодействаме на тази тенденция.
Режисьорът на новата постановка на „Риголето“ в Кралската опера в Лондон опита подобен подход. Тук има сцени на голо и изнасилване на сцената, които са критикувани от няколко актьори. Единствено отказът на някои певци да пуснат определени сцени предизвика дискусия в медиите, което обаче благоприятства и данните за продажбите на операта. Ежедневник се оплака, че пеенето се изтласква на заден план от провокативно шоу, което всъщност изглежда по-скоро задушно, отколкото еротично.
Оропеса стигна толкова далеч в критиките си, че цитира примери, при които на жените се поверяват роли, които нямат абсолютно нищо общо с височината им. Това развитие би засегнало и все повече мъже. В очите на кастинг режисьорите певецът в тежка категория е по-скоро Фалстаф, отколкото Дон Джовани, дори ако гласовете са точно обратните.
Тяло и глас
Тялото и гласът никога не биха могли да бъдат разделени и винаги е имало певици, които са станали суперзвезди поради своята харизма и личност, въпреки лошото качество на гласовете си.
Веднъж Рихард Вагнер пише за Вилхелмин Шрьодер-Девирент: „Тя изобщо нямаше глас, но знаеше как да се справи с дъха си толкова красиво и да остави една истински женствена душа да тече през него толкова прекрасно, че човек да не мисли нито за пеене, нито за глас „Той я ангажира за оперите си Rienzi, Der Fliegende Holländer и Tannhauser.
Режисьорите, оперните режисьори, критиците, а също и зрителите уж искат да им бъде предложена перфектната драма днес. Никой не се интересува от това, че певци като Дебора Войг се оплакват, че е трябвало да се борят с масивни проблеми с алкохола след агресивната диета за отслабване. Сега тя получава ролите, които й бяха отказани преди няколко години и публиката е доволна. Или не, кой знае? Директорите и режисьорите на операта изпробват нови начини, без да има документация, която да покаже дали са полезни. Режисьорският театър е достигнал операта и идеалният еротичен шоу ефект или трябва да върне публиката или да я спечели.
След обидата на певицата Тара Ераут от културни журналисти в английските вестници, критиците на този агресивен изблик на така наречените професионалисти разгледаха писмата и онлайн коментарите на зрителите. Едва ли някой се е разстроил от характера на певицата. Провокация сред журналистите се е състояла сама по себе си, която е извършена извън кръга на тези, които също са платили билетите си. Самодоволно съдийско общество се чувстваше овластено да съди и предизвика дискусия сред съдиите, която така и не достигна до мнозинството зрители.
Дали това ще мотивира младите хора да ходят повече на опера?