В UFA, ТОВА Е КАК Е
Статия като PDF
КИНО - ГОЛЕМИЯТ МЕЧТЕН БИЗНЕС
Преди 1933 г. Уфа успява да направи своя отдел за културни филми най-добрият в света. 90 процента от всички културни филми в света са заснети под ромб в Уфа. По-специално Америка, която иначе не искаше да знае нищо за германските филми, се бори за културни филми в Уфа.Такива велики природни филми никога не са били гледани на Бродуей, като „Мунго, убиецът на змии“, в който индийската котка е най-опасната змия Змийски очила за битка и тя - показана на забавен каданс - хваща и се задавя зад главата. В Бабелсберг са построени големи специални сгради, за да могат с филма да проникнат в последните тайни на природата.
„Ufa-Gems“ (например: скъпоценни камъни) или „Ufa-Oddities“ (например: деликатеси) бяха имената на уфските ивици в англоговорящите страни. Във Франция те бяха наречени "films de niveau".
Лудвиг Клиц получи почетна докторска степен от университета в Хале за заслугите си към немския културен филм.
В баланса на търговията с филми от тези години разходите за внос от 5 милиона марки за чуждестранни филми бяха компенсирани от приходите от износ от 30 милиона марки. Уфата упорито ставаше. Ето защо през първите години след поглъщането на Хугенберг в къщата в Уфа не се отнема никаква печалба. Само когато компанията изглеждаше адекватно защитена от кризи, тя разпределяше дивиденти в продължение на три последователни години: 6, 4 и 2 процента. Това бяха парите, които донесоха филмите от най-високата класа на Уфа. Основните хитове останаха в премиерните театри в продължение на седмици.
Днес Уфа на Хугенберг-Клиц-Ера е обвинена, че е създала филми, които очевидно са били предназначени да подготвят настроението на хората за национална революция. Тогава като примери се споменават следните: „Концертът за флейта от Сансуси“, „Йорк“, „FP 1 не отговаря“ и „Morgenrot“.
Със сигурност това бяха филми, на които може да бъде присвоено заглавието "национални". "Но те не бяха националисти!" днес подчертава Ерих Помер. Той не участва в споменатите филми; като емигрант от 1933 г., човек може да му се довери да направи обективна преценка. И Помър добавя: "В коя държава не са правени национални филми?"
Нито Уфа сам искаше да направи бум тук. В други компании имаше ивици, които дори не поставяха основния акцент върху рисуването на човешката съдба, какъвто беше случаят в "Morgenrot", например.
Преди всичко благодарение на внимателната и умна драматургия в Уфа едва ли имаше забележим провал сред филмите в Уфа преди 1933 г. Финансовият риск се бе увеличил значително. Средните разходи за дълъг игрален филм са се увеличили от 465 000 RM през сезон 1928/29 до 579 000 RM през 1929/30. Толкова беше звучащото платно. Въпреки това, Уфа успя да намали средната цена на своите филми скоро до 450 000 RM, с точни изчисления.
По този начин Уфа успя да преживее безпрецедентната за Германия криза, безпроблемно и дори по-силна. Нарастващата безработица, банковата криза, стръмно падащият жизнен стандарт на германското население направиха киносалоните празни. Скоро много кина трябваше да признаят фалита си. Следват компании за производство и отдаване под наем.
За да побере независимите кина, Уфа временно дори намали наемите под наем, които бяха средно 40% през тези години, въпреки нарастващите производствени разходи. Но нямаше спиране на спада в доходите на театрите; той възлизаше на 30 процента и повече.
Изрезки от разговор. Националсоциалистите рано признаха колко голяма е стойността на филма като средство за въздействие върху масите. Още през 1930 г. NSDAP основава свой собствен филмов отдел по предложение на берлинския гаулайтер Йозеф Гьобелс. Негов лидер беше определен Арнолд Ретер, който премина през нацистките години и денацификацията добре. В предизборните битки от 1932 г. Кафявите ризи използват 182 копия на техния - все още мълчалив - рекламен филм „Полетът на Хитлер над Германия“.
Това, което Хитлер е смятал за филма като средство за пропаганда през 1933 г., е предадено чрез части от разговори, които произтичат от разговора му с актрисата Тони ван Ейк. Хитлер се беше удивил на Тони ван Ейк в образователния филм за секс науки "Опасностите от любовта". През 1933 г. двамата седят заедно. Хитлер призна: „Разбира се, от една страна искам да използвам филма изцяло като пропаганден инструмент, но по такъв начин, че всеки посетител да знае: Днес отивам на политически филм. Точно както той не смесва политиката и изкуството в Спортния дворец Чувствам се отвратен, когато политиката се води под предлог на изкуството. Или изкуство, или политика! "
- Д-р Гьобелс министър. Следователно отвращението на Хитлер трябва да е продължило 12 години. Защото неговият специалист по филми и пропаганда Гьобелс е имал категорично различно мнение от него. Гьобелс подкрепя правилната комбинация от политика и изкуство. Успехът на филмовата му ориентация доказа тезата му правилна.
През 1933 г. Гьобелс трябваше да използва цялата си реторика в ръководството на NSDAP, за да отстоява себе си и своите възгледи.
За него беше невъзможно погрешно решение филмът, този важен инструмент за пропаганда, да бъде подчинен на некомпетентния старши учител Ръжда в кабинета на Райха на 30 януари 1933 г. Гьобелс се отегчи. В края на краищата той се беше отегчил през кабинета на Хитлер през задната врата.
На 13 март 1933 г. всекидневникът „Филм-Курьер” съобщава със заглавие: „Министерството на Райха за обществено просвещение и пропаганда е решено по принцип - д-р Гьобелс министър”. Буржоазните министри в коалиционния кабинет за пореден път целунаха страшния революционер Хитлер и се съгласиха да приемат бившия шеф на пропагандата на Райха на НСДАП за нов министър на тяхната маса. Д-р Уолтър Функ става шеф на Райх пресата и държавен секретар в министерството.
Джоузеф Гьобелс действа бързо. В деня на назначаването си той се премества в Принц-Фридрих-Леополд-Пале на Вилхелмсплац, точно срещу Райхсканцелярията. На 15 март 33 г. той вече беше завършил теоретичната структура на своето служение. Той трябва да има пет отдела: радио, преса, активна пропаганда, кино, театър и народно образование.
На 16 март 33 г. той караше ежедневната преса да се състезава в двореца си. Едно от първите му изречения: „Правителството иска да се грижи за филма в далеч по-голяма степен от своя предшественик и най-вече за неговото артистично и интелектуално съдържание“.
Националсоциалистът вижда филма като инструмент за въздействие върху масите. Следователно държавното влияние ще бъде заявено във филмовата индустрия в бъдеще. Разглежда се и независимото държавно производство. "Но няма мисъл за национализиране на германския филм. Това са само слухове от неупълномощени хора!"
Но след това, в бърза последователност, дойдоха обезпокоителни новини от различни страни в Германия. Мъж пътува от регионална асоциация до регионална асоциация и подбужда срещу Асоциацията на германските филми на Райха. Мъжът се казваше Адолф Енгл, стар нацистки боец от Бавария.
Engl, собственик на театър в Мюнхен, по-късно председател на надзорния съвет на Syndikatfilm, от февруари 1932 г. официален съветник на службата за закупуване на филми на NSDAP и ръководител на Gaufilmstelle Süd, се е сдобил с водеща роля в живота на филмовата асоциация благодарение на страстта си към бирата.
Във всяка асоциация той свиква митинги и кара собствениците на театри и дистрибуторите да се срамуват и да са готови за буря. Едва ли някой се осмели да се противопостави на "спонтанните резолюции".
Резолюциите бяха насочени срещу висшата организация на филма. Малко преди 30 януари 33 г. Spio разработи план, който трябваше да спаси германската филмова индустрия от фалита, с някои непопулярни намеси в частния сектор.
Енгл каза същите изречения в Дюселдорф, както и във Франкфурт: „Планът Spio е Версайският договор на германското кино!“ Това дръпна. Версайският договор беше национален поглед.
Не след дълго прелъстените от Енгл хора на филма осъзнават, че Гьобелс издава укази „за да спаси германеца“.
Филми ", които бяха отдалечено свързани с плана Spio, само много по-остри.
Всъщност вече не би могло да има никакво съмнение сред мъжете на немския филм какъв е бъдещият филмов курс, когато новият главен майстор на филма говори на 28 март 33 г. в Кайзерхоф: „Изкуството е безплатно и изкуството трябва да остане безплатно“. - Звукова въздишка на облекчение в императорския двор - ". Тя обаче трябва да свикне с определени норми!"
Френският филм "Holzerne Kreuze" е първият, получил "отмяна на одобрение". Това беше пацифистки филм за окопна война и безсмислена смърт при огън от снаряди. Така продължи. Само на 14 април 1933 г. е отменено одобрението на 22 германски филма, които не отговарят на стандарта на Гьобел. Те бяха допълнително одобрени за износ. Нацистите биха могли да използват чуждестранна валута, дори ако те са били внесени от евреи.
Снимките на Елизабет Бергнер, Гита Алпар, Фриц Кортнер, Зигфрид Арно и други бързо изчезнаха от германските киносалони. Резултатът беше емиграцията на цял легион от най-добрите сили в немския филм. Това означаваше загуба на вещество, което германският филм никога не би могъл да компенсира. През нощта неопитни потомци се преместиха на свободните работни места.
Чуждите страни бързо върнаха услугата за забраната на много от неговите филми: многобройни чуждестранни компании изтеглиха капитала си от немски филми. Много страни призоваха за бойкот на германските филми. Успешен. Чуждестранните приходи на германските филмови компании бързо намаляват. От 25 до 30 милиона марки годишно до 4 до 5 милиона марки. През сезон 1932/33 40 процента от производствените разходи на германските филми все още се покриват от чужбина. През 1934/35 г. само 12 до 15 процента от производствените разходи се покриват от чуждестранни доходи, през 1936/37 само 6 до 7 процента.
Случаят Pommer. Но Гьобелс не беше толкова упорит в своя антисемитски гняв, че пренебрегваше възможностите, при които с помощта на евреин той можеше да отмъсти, отдавна спасен. Старото му отмъщение срещу могъщия Шерл-Уфа Лудвиг Клиц. Веднъж Klitzsch наложи заповед срещу Гьобелс, която забрани на гаулайтера в Берлин да използва някои цветя от националсоциалистическия жаргон за злоупотреба срещу Scherl-Verlag. Гьобелс се беше притеснил от това решение. Как беше човек, на когото беше трудно да преодолее личното си поражение.
Уфският бос основателно се страхува от жаждата на Йозеф Гьобелс да отмъсти. Ръководството на Уфа беше хванато и от грешката, която Хугенберг и цялото му германско национално ръководство имаха до излизането на Хугенберг *) от кабинета на Хитлер: националсоциалистическият режим беше само преход към победата на голямо национално събирателно движение, разбира се под ръководството на великия патриот Алфред Хугенберг.
Така че, заключи Уфа, трябваше да оцелее временното управление на радикалите. Това означаваше: не обиждайте, ако е възможно, не привличайте вниманието чрез нежелани мерки. Чу се мек ритник. Така възникна „случаят Pommer“.
Загубата на Ерих Помер означаваше, че Уфа загуби най-способния си продуцент. Помър беше донесъл на Уфа милиони марки. Сред него бяха "Мадам Дюбари" и "Нибелунгите". „Метрополис“, „Любовен валс“, „Конгресните танци“ се превърнаха в световни успехи. Но Помър беше - в съответствие с дневния ред на NSDAP - нежелан.
Уфа отново се опита да получи нов договор за Помер със знаменитостта. Но Арнолд Рейтър, който междувременно беше паднал нагоре по стълбите с кафява сила, се заяде. Уфа бързо накара Помер да замине за Фокс.
Но освен тази официална версия, има и интересен вариант, относно напускането на Ерих Помер от Германия през 1933 година. То е:
Гьобелс мразеше Уфа и се опитваше да й навреди навсякъде, където можеше. Когато Уфа се откъсна от открития Помер, Гьобелс усети нова възможност. Той преговаря с американския Fox Film, с който Помър междувременно сключва договор като европейски мениджър на продукцията. Гьобелс искаше да накара Фокс да закрепи тежката категория на планираното европейско производство в Берлин. В този случай шефът на знаменитостите гарантира значителни средства за производството на Fox. Ръководителят на новата американска чуждоезична продукция, която автоматично ще се превърне в голяма конкуренция за Уфа, трябваше да бъде наречен Ерих Помер по искане на Гьобелс.
Няколко пъти министерски служители се появяваха като пратеници на Гьобелс, за да го убедят. Помър отказа. Лисицата отказа. Гьобелс трябваше да търси други начини да унищожи Уфа.
Толкова за неофициалното четене. Pommer, днес с нови планове в мюнхенския филмов град Geiselgasteig, мълчи по тази версия. Както обикновено, усмихвайки се иронично.
Противоречи на духа на времето. Мерките за привеждане в съответствие на германската филмова индустрия бързо последваха една след друга:
Филмкредит-Банк G.m.b.H. е основана с 6 милиона RM капитал. Нейна работа беше да финансира всички филмови проекти.
На 14 юли 1933 г. закон провъзгласява създаването на "временна филмова камера".
На 16 февруари 1934 г. е въведен нов закон за кинематографията, който въвежда „Reichsfilmdramaturgen“, служба, която има за задача (§ 2, 5) да „предотврати своевременно обработката на материали, противоречащи на духа на времето“.
Reichsfilmdramaturg постигна известност през следващите 1000 години. За около 110
Филми, които германската филмова индустрия издава всяка година на мир, са писани средно между 450 и 480 експозиции всяка година. Това означава, че от 4 до 5 идеи за филми само една е избегнала съдбата на кошчето за отпадъци.
Отношението на генералния директор Лудвиг Клицшен беше типичното немско „отношение“ по онова време: участвайте. И предотврати по-лошото, стига да можеш да го оправдаеш пред съвестта си. Klitzsch беше отговорен и за над 5000 служители в Уфа. Те щяха да загубят поминъка си, ако шефът им открито се противопостави на курса на Гьобелс.
През 1933 г. Уфа за първи път установява контакт с отговорния министър. Тя засне „Хитлер Юнидж Куекс“. Когато политическите тенденции на Уфа бяха „предложени отгоре“, се чувстваше, че те не могат да отстъпят. Режисьорът на филма за Хитлерюгенд (по К. А. Шенцингер) Ханс Щайнхоф, който снима „Робърт Кох“ през 1939 г. и „Ом Крюгер“ през 1941 г., сега живее в Швейцария с фалшиво име. Той все още се страхува от наказание за своя антианглийски "Ohm Krüger".
„Quex“ означаваше края на славна ера в Уфа. Ако дотогава търговските съображения и художествената съвест бяха определяли лицето на Уфа, сега то вегетираше по тънка граница между упоритите искания на Министерството на пропагандата и частта от благоприличието, която уфските господа носеха в гърдите си. Но трябваше да стрелят един след друг, чийто нос Гьобелс не харесваше: Сомло, д-р. Kahlenberger, Zeisler, Schlesinger Klitzsch поставят мазилки с щедри обезщетения.
Производствената програма на Уфа трябваше да се представя на знаменитостта ежегодно. Когато се върна, много от тъканите бяха изтрити. Но отдолу имаше ръкописни нови теми, вписани от Гьобелс.
Гьобелс дари Националната филмова награда, която трябваше да се присъжда ежегодно на 1 май от 1934 г. нататък. Уфа го получи през 1934 г. с приключенския си филм за далечен изток „Бежанци“.
Танц, въздишка, любов. Уфа създава три нови звезди между 1935 и 1938: