В Републиката на щастието - Рафаел Санчес режисира Мартин Кримп в DT Kammerspiele
Адаптацията като усещане за всемогъщество
от Николаус Мерк
Берлин, 28 ноември 2013 г. Имаше силни моменти. Когато Маргит Бендокат казва: „Обичам да разтварям крака“ (не сексуално, а от гледна точка на безопасността) и се извива като по-възрастната Ангела Меркел. Когато вечният шега на Кристиан Грасхоф - начинът да оставите дума да се надуе в устата ви с надути бузи и присвити очи, които ви карат да се замислите: лицето ви е на път да се пръсне, докато той буквално не го изплюе - най-накрая намира съдържанието за формата: „Моят изгарящ Уретра, моята хронична загуба на тегло, намаления ми разум “- и това се подигра. Страхотен. И когато Франзиска Маченс, без презрамки, на висок ток, дама в блестящ антрацит, пее. Зашеметяващ сам по себе си.
„In der Republik des Glück“ на Мартин Кримп (премиера на Кралския двор в Лондон преди година) се състои от три части. Първо: семейството под коледното дърво. Баба, дядо, мама, татко, две дъщери. Злоупотребявате със себе си. Това е нашият обичай. От нищото, в Кримп, от задния коридор, в DT, чичо Боб (Питър Молцен) изглежда обявява на семейството колко силно гади приятелката му Мадлен (Франциска Маченс). За да бъде в безопасност, тя веднага се появява: "Как ще изглежда новият ни живот? Като стъкло. Твърдо. Разбира се. Остро. Чисто."
Втора част: вместо роли само изречения, както през 1998 г. в „Атаки срещу Ан“, с които 57-годишният британски драматург стана известен на тримесечие в Германия. Изречения на тирета, подредени според "петте основни свободи на индивида": "Свободата да претърпиш ужасна травма", "Свободата да изглеждаш добре и да живееш вечно" - такива неща от живота на генерираното от Facebook масово същество, zoon neo-liberalicon или Как се научих да бъркам тоталната си адаптация с усещането за всемогъщество, тоест: ние самите, изведени до крайности и поставени под ръководството на тоталното наблюдение, което намираме за много супи, за това са тези изречения. Между тях има песни, които обобщават съдържанието на предходното.
Режисьорът Рафаел Санчес позволява първата част да играе в хола пред плосък екран с планински връх в добре познатия, астеризиран немски театрален глас. Малко твърде силен, малко твърде писклив, очите малко прекалено широко. Дядо (Кристиан Грасхоф) гледа порно под коледното дърво (което прилича на разтопена група от Лаокоон, направена от пластилин). Някой смущава ли се? Аз там, а не тук, "нека се забавлява", циментът на морала отдавна е изяден от скакалците на всичко-е-пазар-всичко-е-възможно. Санчес размотава галопа по същата процедура, както всяка година. Сякаш всички очакват весело познатите обиди. Това няма смисъл и работи в най-добрия случай като шоу на Гага с измислен британски акцент. Тогава е почивка. Искаш да избягаш.
Хорно пеене и съвременно ежедневие
След почивката втората част на парчето, която вече беше започнала преди прекъсването (това е също толкова глупаво и немотивирано, колкото звучи), продължава със „свободата да разпервам краката си (това не е политически)“. На мястото на хола и коледното дърво: кръгла пейка пред обичайния фонов екран на телевизора с лога на рекламните партньори. И изведнъж ансамбълът получава достъп до играта.
Носовете на актьорите изчезват в цветните кутии, сякаш кучетата в скута играят дивия Вулевац в храсталаците, соловите номера се редуват с хор "пее", цикли, наслагвания Обсъждат се ежедневните глупости за аполитично утвърждаване на съществуващия ред. Говори се и за секс, злоупотреба с наркотици с деца, за хора, които бихте искали да маркирате и премахнете от живота си с бутона за изтриване. - Светът като желание и воля. "Каквото и да чувствам, е факт. Чист факт. Това е." Срам, "зоната между краката ми", проблеми с баща, проблеми с майка, проблеми с леля и проблеми с котката също играят роля. В този ред и абсолютно еквивалентен.
Драма на индивидуалността
„Вижте ме, почувствайте ме, докоснете ме, излекувайте ме“, пееха почитателите на глухия и сляп Томи в рок операта „Който“. С Мартин Кримп сякаш целият свят е ослепял и онемял и празнува това като възможно най-голямата свобода. В Kammerspiele актьорите изтеглят всички спирки. Вместо да удря сцени: речева опера психологическа, натуралистична, кучка, скандирана, трагизирана, изпята - всичко безпроблемно се преплита, смесва. Това е Music Hall и Tingel Tangel, страхотно изкуство и наркотик. Това е страхотно. И в сатирично преувеличение обединява пролегомените в драмата на индивидуалността.
След това следва третата част, която е колкото кратка, толкова и загадъчна. Чичо Боб и Мадлен пристигнаха в новия си горещ живот. Във всеки случай тя седи пред сребърна завеса с изглед към морето и той се заплита в нея. Тя управлява него, той е тежък с ка-пе и се страхува от нея. Но очевидно все още действа като рупор за техните съобщения. Като политик? Като рок звезда? Това остава отворено. Но вместо това той пее, като дърпа като PeterMoltzen и се клати на пръсти, своята 100% щастлива песен "Summ Summ Summ/ние тананикаме щастливата песен". Означава ли най-накрая „новият живот“ безделие? Черен.
В републиката на щастието (DEA)
от Мартин Кримп, немски от Улрике Сиха
Режисьор: Рафаел Санчес, сцена: Янина Аудик, костюми: Урсула Лойенбергер, музика: Корнелиус Борголте, видео: Саша Бенедети, драматургия: Аника Щайнхоф.
С: Кристиан Грасхоф, Маргит Бендокат, Майкъл Голдбърг, Джудит Хофман, Наталия Белицки, Лиза Хрдина, Франциска Махенс, Петер Молцен.
Продължителност: 2 часа 20 минути, една почивка
„Какво всъщност се случва тук? Какво иска да ни каже режисьорът Рафаел Санчес с този странно различен текст? И дали авторът не се поддава на тази перверзна икономика на вниманието, която той осъжда?“, Пита Муния Мейборг в дер Süddeutsche Zeitung (30.11.2013 г.). Цялата работа е горе-долу „антизимна планина: фасадата на непокътнато семейство вече не съществува от самото начало, както няма граници за срама“. Санчес го поставя като изумително добре възпитана камерна игра с рутинни обиди и истеричен смях.
Ансамбълът е козът на доста спокойната вечер, така че Георг Каш в Berliner Morgenpost (30.11.2013 г.). „Как Кристиан Грасхоф се разграничава като възбуден идиот, Маргит Бендокат усъвършенства и най-кухите поговорки с вялата си дикция, Джудит Хофман излага думите си с грандиозно подценяване, което компенсира дължината.“ Санчес „зарежда парчето с неудобни видеоклипове от социалните мрежи, но в противен случай го оставя да се вълнува хладно и превръща парчето в боклук кабаре“. Заключение: "Фактът, че се противопоставя, че в средната част говори за текста - и великолепните актьори."
Санчес организира семейното събиране в телевизионен формат, пише Кристин Уол в Ежедневно огледало (30.11.2013 г.). „За да направите героите иронични, вие лесно преодолявате тона, обичате да намигвате ясно след изказването си и оставяте всеки жест да стане малко прекалено голям“, но въпреки принципно страхотния актьорски състав, много удари потъват. След почивката нещата всъщност се оправят. Втората част на парчето, озаглавено "Петте основни свободи на индивида", "е един вид поток на съзнанието 2.0. Без ясни фигури или ситуации." Това би било толкова подривна шега, че „изгарянето на уретрата, хроничната загуба на тегло, намаленото здраве, стриите, пристрастяването към секс, пристрастяването към морфина и пристрастяването към пазаруването“ гарантирано няма да бъдат отхвърлени толкова бързо назад.
Irene Bazinger няма нищо общо с текста или посоката, както прави в Frankfurter Allgemeine Zeitung (3 декември 2013 г.) пише: „Изумен, озадачен, колко щастлив с Кримп и не по-малко безсмислен от обикновено, напълно съкрушеният режисьор Рафаел Санчес оставя цайтгайстовата бъркотия на тази немскоезична премиера в Камерспиеле на Deutsches Theatre Berlin да играе добре и тъжно пейте, защото Crimp вложи няколко песни. " В крайна сметка актьорите го превърнаха в „актьорско майсторство, което е възможно по някакъв начин с оглед на оскъдния материал и непроследимия режисьор“ и няма да разруши репутацията им.