В началото на сезона в Баварската държавна опера Амели Нирмайер открива „La
Актуализирано: 25.10.16 - 10:53 ч
Елина Гаранка създава своя Леонор с контролирана, добре обмислена драма (тук с Мика Карес като Приор Балтазар, откритието на вечерта).
Мюнхен - Амели Нирмайер преоткри „La Favourite” на Доницети в началото на сезона в Баварската държавна опера. Нашият премиерен преглед.
Чума или холера, Сцила или Харибидис, дъжд или стрехи: тази жена няма по-голям избор. Единственият мъж, по-скоро шеф на банда, отколкото крал, малко плод, който се отразява в неговото еротично желание („Е, как бях?“). Другият е съкрушен, не по-малко кръжи наоколо, който търси подкрепа и спасение в религията и в крайна сметка, когато любимият човек умре, позволява да разбие всички язовири, ридаещи. „Аз“, казват преди всичко тези момчета. Любовта само като компонент на обичайните мачо силови игри: Феминисткият потенциал на „La Favourite“ на Гаетано Доницети едва ли се подозираше в тази форма. По друга причина парчето почти никога не се играе.
Въпреки това тази Grand Opéra е подходяща като концертно превозно средство за самодиви. El¯ina Garanˇca вече е изпробвала това в Залцбург, наред с други места. И вероятно Баварската държавна опера й подари тази нова постановка като живописен дебют като подарък. Тук се случи нещо необичайно. Без изискана работа, без дрънкулки, без прекалено скъпа екипировка: режисьорът Амели Нирмайер предписа визуална диета за себе си, за пиесата и за всички нас - което също провокира звукови бумчета на премиерата.
Нирмайер прави това, което някога е било възможно тук, с Кристоф Лой в „Роберто Деверо” и „Лукреция Борджия”: да преоткрие бел кантото като щателно оформена камерна игра. Нирмайер, някогашен вътрешен директор в Bayerisches Staatsschauspiel при Еберхард Вит и изключително успешен в Залцбургския държавен театър с умни анализи на „Wozzeck“ и „La clemenza di Tito“, не ухажва публиката с ефекти. И тя е права. Често пъти, когато Алфонс полага ръка върху рамото на чакащата Инес, сякаш неволно и тя потръпва, казва повече за миналото и характера на героите, отколкото проявените емоции.
Независимо дали е манастир или дворец - и двете присъстват на сцената на Александър Мюлер-Елмау като огромни, плъзгащи се клетки, заключени с решетки. Понякога кутиите светват и религиозният магически кич на щанда става видим чрез живи изображения, включени провокативни „ангели“ и разпнати предмети. Това е сцената за едни и същи мъжки неща, за молитвените ритуали на общност, подобна на секта, широкоформатния бизнес тип около Алфонс или отряд чакащи дами, които могат да се утвърдят само с риза и костюм. Точно действащият хор на Държавната опера най-накрая не е персонал, а съвкупност от хора. Нирмайер управлява концентрирана, интензивна драма с високо актьорско качество в сива, заплашителна липса на декорация. Можете да усетите как солистите са направили своите роли и ситуацията своя собствена кауза, защото те не са просто шахматни фигури от концепция.
Леонор е като прозрачен, безсилен, обут извънземен на тази тестостеронова планета и съответно разочарован или раздразнен от напредъка на Алфонс. Това води до прекрасна сцена: Нирмайер показва балетна музика, докато двамата отиват на кино. На лицата и телата може да се види само отражението на трептенето на екрана. И крал, който с ентусиазъм влиза в екшъна, докато тя се обръща, въртейки очи. Пеенето на El¯ina Garanˇca пасва идеално на този портрет. Вокалното отчуждение така или иначе не е нейното нещо. Можете да чуете контролирана, внимателно използвана, готина драма, все още усещане за малкото украшение - и певец, който е в най-добрия път от мецото до драматичното сопрано.
Матю Полензани се приближава до Фернан с различен набор от инструменти. Изпълнението се унася все повече в психологическо изследване на начинаещия против волята му. Голямата нощ на този американски тенор поема изцяло риска. И не само по време на изригванията, но и в Mezzavoce, в звукова смес, която позволява на Polenzani да завладява дори стратосферни места по технически сигурен начин. Фактът, че Mariusz Kwiecie'n отпада, от друга страна, може да се дължи на фигурата на краля. Той е пораснало, разглезено дете, което раздава любимата си на Фернан като игрална кукла. Пее се грубо, с ефективно усилие, което прикрива липсата на блясък и елегантност. Откритието: Мика Карес като Приор Балтазар, с финландския бас, желателно е спешно завръщане в главните роли.
За тези три часа със сигурност има отпуснатост, но това е по-скоро разтягане. И ако ви притеснява варварството на Нирмайер, трябва да се придържате към проводника. Карел Марк Чичон, който в реалния живот е El¯ina Garaningca със сватбен пръстен и две деца, използва ярки неонови цветове с Баварския държавен оркестър. Това, че Доницети напуска италианската драма с „La Favorite“ и рискува френски с по-фини глазури: Шишон едва ли го е грижа. Звучи заострено, твърдо от окопа. Високоскоростно четене, което разбира интензивността като нещо различно от посоката. На сватбата на Леонор тя има Алфонс и Фернан седнали до нея, тук с вдовишки воал (!). Човек се обърква кой е младоженецът. Вечерта доказва: Няма значение.