В Избледняването
Нора Павел
25 април 2018 г. · 5 минути четене
Докато генерикът течеше и стаята се изпразваше, седнах на стола и всичко, което артикулирах в съзнанието си, беше напълно глупаво: „О, по дяволите! О, по дяволите! ” Фатих Акин остава с In the Fade/Aus Dem Nichts(преведено на румънски В тъмното, което съвсем не е същото както с оригинала, така и с английската версия) майстор на човешката трагедия, стаята потопи в болка и загуба.
Катя Чекерци има, въпреки помещенията им, щастлив брак. Нури, съпругът й, е кюрд (Фатих Акин обяви миналата година нов филм, посветен на кюрдските бойци срещу Даеш, който вече има традиция да разказва историите на етнически групи, с които турците не винаги имат най-приятелски отношения, което е, разбира се, евфемизъм, гърци, арменци - за The Разрез Написах тук, точно преди три години), живея в Хамбург (град Геген умрат жезъл герои), и бракът им приключи в затвора. Той беше осъден за трафик на наркотици, но след изтърпяване на присъдата той стана модел за подражание за рехабилитация. След освобождаването си той отвори данъчен консултант и преводач и семейството изглежда добре интегрирано в средната класа. Красива къща, красива кола, комплект прибори за хранене. Техният син завършва перфектно трио. Die Familie, първото действие на филма, съставено като старите трагедии, от три части. Разбира се, нещо се случва. Нещо лошо, нещо много лошо.
Че нещо идва под формата на бомба. Буквално. Ръчно изработена бомба, която разбива три красиво изградени живота. Оттук започва наблюдението на Катя, оцелелият, монографията на нейната болка. Акин преминава през всички мислими състояния: от шок, до осъзнаване, от паметта, до изтръпване на болката чрез наркотици и алкохол, само за да се върне по-силно, от визуализацията на трагедията, от реконструкцията в най-малките детайли (и двете във въображението, както и по време на последващото съдебно следствие, когато слушаме показанията на адвоката, подробно описващи десетките наранявания, претърпени от предубедения син), от животинския вой до бледа усмивка с надеждата, че виновният ще бъде осъден. Даян Крюгер тя е сензационна в ролята на Катя (с право наградена в Кан за актьорско майсторство) и носи по-голямата част от тежестта на филма. Останалите герои почти не съществуват и, признавам, във връзка с някои, поне останах с впечатлението, че филмът не ми помогна да ги позная, да ги разбера, държеше ги на разстояние. Престъпниците например останаха в статута на карикатури.
Личността, смазана от престъпна идеология, защото нейната интуиция се оказва вярна: неонацизмът не е просто абстракция, gif във FB, статус или лоша шега. Това е реалност и Фатих Акин Този филм е документиран в събития през първото десетилетие на 2000-те в Германия, планирани от трима неонацисти в НСУ, събития, довели до смъртта на десет души, кюрди, турци, гърци и германски полицай., жертви по никаква друга вина освен тази, че не са германци, преобладаващото мнозинство. И до 2011 г. се смяташе, че са убити от турската мафия само защото са имигранти.
Филмът обсъжда предразсъдъците. На собствените си семейства, на обществото, на властите. Всеки път, когато се извърши нападение, човек изхожда от предпоставката, че мюсюлманин или имигрант е виновен. Това обяснява защо атаките, извършени в Германия от членове на NSU, едва сега са стигнали до съдилищата и се възприемат като това, което представляват: расови престъпления, а не сетълменти с мафията. Героят на Даяна Крюгер се бори със същите предразсъдъци.
Но съдилищата преценяват фактите и само фактите, както казва един съдия. И те не са толкова непревземаеми, колкото изглеждат, могат да бъдат отслабени, нападнати, подложени на свидетелства и възприятия и, неусетно, сигурността се разклаща. Вторият акт се нарича „Справедливост“. Колкото и емоционална да е първата част, тази, посветена на начина, по който Катя преживява загубата си, толкова стерилна е атмосферата в съдебната зала. Тук камерата се отдалечава, отдалечавайки се от главните герои, които приличат на бедни пионки на дъска с геометрия, лишена от човечност. Справедливостта е обещание на нашите общества, а не сигурност. И когато общността не си върши работата, индивидът се намесва. Катя, която има недовършена татуировка отначало със самурай, затваря кръга.
В третата част на филма сцената се премества в Гърция. Къде са "Златните зори". И там, където историята се озовава под тревожно ясно небе, на брега на нереално красиво море, сред средиземноморските борове, резултатът, на фона на несъмнения носов глас, с несъмнения печат, на Lykke Li, със знам места. Не можех да не забележа саундтрака и колко добре поддържа филма. Всъщност английското заглавие е и заглавието на една от пиесите на Джош Хом от „Куинс от каменната ера“.
Този филм е за нещо друго: колко самотни сме всъщност, пред болката от траура. За това как нищо не може да ни утеши, за това как никой не може да ни облекчи бремето, за това как никой не може да го поеме вместо нас и за това как най-важните решения се вземат и живеят сами. В крайна сметка с цигара и изстрел в ръка.