Ударни части с Udo Masshoff SOUND; ЗАПИСВАНЕ
Барабаните не „звучат“? Често следва рефлексивният захват на Gaffa, барабанистът прехвърля отговорността на звукорежисьора. Не е задължително, поне мисли специалистът по барабани Удо Масхоф, който насърчава повече информираност за барабаните. Поглед към „проблемното място“ на барабаните: Как да подходим към обекта на гласовете, за какво да внимаваме с глави и кои размери на барабаните се препоръчват за кои звукови идеи.
Много барабанисти нямат представа за темата, казва Удо Масхоф. „Барабанистът или групата издава запис на„ Queens Of The Stone Age “и изисква резултатът да звучи така!“ Отговорността се прехвърля на звукорежисьора. „Когато един комплект е в тон, мога да сложа режийни и микрофон за ударни барабани и звукът работи.“ Всичко останало е само компенсация. Masshoff беше барабанист на немската група Readymade, по-късно гастролиращ барабанист за Tito & Tarantula и Nena. Дълго време работи в бизнеса с барабани на дребно и започва да строи барабани под негово име в края на 90-те години. Сред неговите клиенти вече са Чарли Уотс, барабанистът на групата Травис и Stooges Тоби Дамит.
В семинари и на собственото си DVD („Революцията за настройка на барабана“, 30 евро) той евангелизира по въпроса за вокалната техника. „Ако звуковата проверка в студиото продължи повече от 20 минути, обикновено има различен проблем.“ Masshoff разработи програмата си през годините. Основната му тема: »Маскирането, кърпите и други техники са стилистични средства. Проблемът е, че повечето хора нямат алтернатива, защото само така могат да работят. “Защо рефлексивният подход към„ избягването на звука “като средство за решаване на проблеми е проблематичен не само за звука? „Като барабанист ограничавам техниката си и свиренето си, като овлажнявам барабаните, защото вече не мога да свиря точно на ролки и фигури“, казва Masshoff. Барабанистът Юрген Шпигел от Tingvall Trio наскоро формулира това още по-драстично: Ако нещо е навлажнено, "... не можете да създадете бразда, защото нищо не вибрира."
Проблемът: За разлика от китарата, няма "абсолютни" насоки за барабаните. Взаимодействието на тестото и резонансната глава създава объркване, плюс стимулирането на барабаните помежду им. Всичко е въпрос на настроение, казва Масхоф, предотвратявайки съответните резонанси, вместо да маскира барабаните. Неговата мисия: да доближи изгубените знания по темата за гласовете. „Единствените барабанисти, които можеха да гласуват, бяха джаз барабанистите, защото винаги свиреха тонално. Всички барабанисти, които са учили през 50-те, 60-те и 70-те години, са били обучавани предимно от джаз барабанисти. «Той има предвид барабаниста на Rolling Stones Чарли Уотс, който също има своите корени в джаза.
Гласува за манекени?
Класическият метод: настройващият винт на главата на тестото се настройва на една стъпка, след което барабанистът се опитва да настрои останалите настройващи винтове на същата височина. Проблемът: В зависимост от барабана и позицията на свирене, проектът може да се превърне в одисея. В допълнение, свободно избраната височина не казва нищо за това как работи тонът спрямо останалите барабани и в контекста на музиката. Тук се изисква опит и усещане, а не краткосрочен подход за "неспециалисти".
Masshoff иска да поправи ситуацията и настройва и двете глави на барабана с примка за малко под 40 секунди, казва той, според неговия „запис“. Ключът е физиката, казва Масхоф. Резонансната глава обикновено е изоставена. „Хората се държат с барабаните така, сякаш звукът идва от главата на тестото. Звукът може да се създаде само когато двете глави работят заедно правилно. "Дори ако правилната и грешната настройка е по-малко ясно дефинирана за барабаните:„ Мога да настроя барабаните на височини. "Примката е настроена на основна нота на песента или подходящ интервал - т.е. по-добре от произвола на полуживота, казва той. Masshoff препоръчва тунера "Tune-Bot" от Overtone Labs, който измерва височината. В противен случай клавиатурният плейър може да посочи и подходящата височина. Той смята тунерите, които измерват напрежението на кожата, за по-малко надеждни.
Предлага висок потенциал за грешки при подхватен звук: често неразбраната мистерия на барабаните и правилното настроение (Изображение: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
Но работи и без тунер. Той настройва томовете и бас барабана, използвайки метод на центриране: с силно натиснат ток на ръката, Masshoff създава равномерно съпротивление, което той отвива "без бръчки" на настройващите винтове. С натиска той държи терена "в ръка", така да се каже, за всеки том. Когато настройва, той дърпа напречно настройващи винтове, така че кожата да остане центрирана и да не се накланя.
Резонансната глава
Всъщност, според Masshoff, има само три варианта на резонансната глава: настроена по-високо от тестото, настроена еднаква или по-ниска. Същото настроение осигурява прав, равномерен и дълъг завършек. Когато се настрои по-ниско, теренът отива „в мазето” след атаката, краят е леко съкратен. По-високата настройка "повдига" тона веднага след атаката и скъсява още повече разпадането.
Примка
В допълнение към бас барабана, примката е централният елемент на барабаните и обикновено присъства и в микса. „При близко микиране можете да чуете честоти, които не се чуват на 3 или 4 метра.“ При настройка Masshoff препоръчва „слушане“ на барабана в точката, където микрофонът го вдига, за да оцени резултата мога. Докато гореспоменатата "техника на сгъване" работи и с примката, Masshoff предпочита техника на главата на тестото, която използва предварително дефинирано основно напрежение (1,5 оборота за всеки настройващ винт), след като винтът се захваща твърдо.
Барабанен специалист и „настройващ мисионер“: Udo Masshoff (Изображение: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
Той манипулира височината и височината на звука с индивидуални тунинг винтове, за да постигне бързо и лесно различните варианти на звука, от високо до ниско настроение и с отворен завършек до мъртъв "диско" звук. Предимството? „Не губите толкова високи честоти, колкото при гасене на гафа, а барабанистът също има по-добър рикошет (рикошет от главата при свирене; бележка на автора).“ Технологията обаче променя звука на барабана. „Това донякъде е за сметка на резонансния звук - но трябва да умрете до смърт.“ Masshoff също третира резонансната глава по различен начин със примката, като я напряга, за да постигне колкото е възможно по-голямо трептене назад. Неговата концепция: »Задайте тон с главата за тесто, обърнете се към килима с резонансната глава. Резонансната глава е само една трета от дебелината на тестото, тя по-малко пречи на тона. "
Ритник барабан
Masshoff настройва бас барабана по същия принцип като томите. „За бас барабана предварително амортизираните глави за тесто са много подходящи, защото тук - особено в рок и поп, за разлика от пуристичния джаз - поведението на незаглушения обертон често не е желано естетически.“ Той препоръчва това за овлажняване на тесто и/или резонансни глави „Метод на Саймън Филипс“: навита и залепена кърпа. Предварително навитите кърпи се предлагат в комплекта барабани или алтернативно „възглавници с ударни барабани“, които притискат кожата. Филцовите ленти, които се притискат под кожата, когато тя се изтегли, се използват за по-силно амортизиране върху цялата кожа.
Следните връзки ви водят до нашите отделни статии, включително звукови файлове, създадени по време на специалното записване на барабани:
Игрива дисциплина?
Друг фактор за балансираните звуци естествено е самият барабанист: »Изкуство е да свириш тихо. Ако искам голям, дебел баладен звук, трябва да играя тихо. Ако след това увеличите усилването на предусилвателя, получавате широка форма на вълната, вместо - както при много силен ритъм - само кратък, заострен пик. “Не получавате това звучене на мазнини. Masshoff се позовава на барабаниста Earl Harvin и албума на Max Herre Hallo Welt!: »Earl свири много тихо с Max Herre. Това създава много мек, широк звук. За рок продукции, разбира се, имам нужда от известно „въздействие“. Но щом ударите твърде силно, имате повече атака, отколкото тон. Удрянето на басейна всъщност е безсмислено, особено в студиото. "
Барабан = миксер
Masshoff се връща към факта, че звукът възниква пред микрофона и че микрофонът с бас барабан и теоретично са достатъчни за улавяне на работещ звук. Всичко останало служи за компенсиране на улавянето на басовите компоненти на примката или тома чрез ефекта на близък план в допълнение към силата на звука. „Като барабанист съм еквалайзерът и миксерът на моя комплект! Трябва да свиря на примката, тома или чинелите толкова силно, колкото искам! "
За това обаче барабанистът трябва сам да се справи с темата преди записа. Като краткосрочна инструкция в студиото, тя може да отиде в гащите: „Не работи - той няма необходимата рутина и не може да я приложи директно. Никога не трябва да забравяте фактора нервност: Младите банди често са много напрегнати, особено когато барабанистът се бори с вас за използваем звук през целия ден. Групата гледа часовника. Те имат големи очаквания към себе си, към изпълнението и звука. Трябва да вземете колкото се може повече от тях. "
Ако звукът е добре координиран, има по-малко борба в микса, което спестява време. Местните предпочитания към барабанните звуци? „Американците обичат барабаните: В Born In The USA от Брус Спрингстийн можете да чуете гласа, ритниците и примките. Цимбалите са сравнително тихи. «Англичаните скриха барабаните повече в цялостния микс, казва той.
Мистериозна козина
Козината на барабаните? В допълнение към "класическите" еднослойни глави, има и модели с предварително затихване, както и двуслойни глави, които още повече отслабват звука и поведението на разпад, за по-скъсен завършек с намалени нюанси. Еднослойните глави осигуряват най-голям звуков потенциал благодарение на необрязания си обертонов спектър, но в лошо настроение в микса те могат да причинят страховитите проблеми с неподходящи или нехомогенни звучащи знамена между отделните купи. Независимо от това, Masshoff обикновено препоръчва еднослойни, незаглушени глави (серията Remo "Ambassador" например е стандарт; бележка на автора).
Настройка чрез оптика: С натиснат силно петата на ръката, Masshoff създава равномерно съпротивление, което отвива „без бръчки“ при настройващите винтове. (Изображение: N. Ketterer, W. Manns, U. Masshoff)
»По принцип - с изключение на бас барабана - аз отхвърлям предварително задушени глави. Те са за хора, които имат проблеми с настройката, така че кожата контролира нюансите, а не настройката. “Но има компромиси. Той се позовава на "точкови" глави, еднослойни глави с подсилена зона в средата. „Малко овлажняват, но все пак предлагат нюанси.“ Това е типичният Red-Hot-Chili-Peppers-Snare-Sound: „Черна красавица на Ludwig, 14 ″ x 5 ″ Snare с изляти обръчи и точкова глава.“ Съвет и възможен „проблем за решаване“: двуслойните глави могат да се използват като резонансни глави за големи томове с диаметър 14 инча или повече или за подови томи, за да се избегне неконтролирано дълбоко „тупане“.
Промяна
Кога козината е „узряла“? „Когато увисне, така капе, докато свири, и не излиза повече чист обертон.“ Той не е защитник на „задължителните промени в кожата“ преди запис: „Рядко, но възможно: Някои по-стари черупки са имали кожата си в продължение на 40 години получи идеална връзка с билото - след смяната на главата барабанът вече не звучи. “А„ другата страна “? „Бихте искали да мислите, че резонансната глава не се износва, защото не е ударена. Но въздухът в барабана има тегло - за 13 ″, например, 17 g в зависимост от дълбочината на черупката. Това не е много, но те се притискат към долната глава при всеки удар. ”Между другото, той най-често сменя примка на резонансната глава на целия комплект, също поради силното напрежение.
Ново
За кожи от Remo Masshoff препоръчва да месите ръбовете с палци, преди да ги издърпате, за да разхлабите връзките. В противен случай настроението може да се промени след това - подобно на прясно навита китарна струна. Освен това не пречи да облечете палто в деня преди снимките, за да може настроението да се "уталожи". В случай на двуслойни кожи, Masshoff посочва производствените толеранси на всички производители: поради въздушните джобове двата слоя понякога са твърде близки, кожата може вече да звучи „мъртва“.
бойлер
Съставът на размерите на котела - например комплект с 12 ", 14" и 16 "вместо 12", 13 "и 16" - е по-малко критичен към Masshoff. Получавате добър звук и подходящо настроение с всички варианти. „Ако барабанът е добре направен, няма причина да не звучи.“ Той обаче признава: „Случва се отделните томове да не работят добре. „Не можете да погледнете в барабаните:„ Ако лепилото не е напълно свързано между слоевете, има въздушно заключване и барабанът вече не вибрира оптимално. “Има и изключения - той посочва радиококсирането от 40-те години на миналия век в ателието му. „Всички барабани са грехове на майсторството, но въпреки това звучат прекрасно!“
Подходът на вокалните техники не е задължително да съответства на собствената звукова естетика, но може да постави под въпрос обичайното „използване на гафа лента“. Както винаги, индивидуалният вкус се брои - поглед към звука на Чарли Уотс в актуалното DVD на Rolling Stones на DVD Sweet Summer Sun: на барабаните си използва предварително заглушен Remo »Controlled Sound« дот глави и гафа върху примката и тома. Но има и прикачен ключ за настройка на висящия том. С други думи: Уотс знае какво прави. Вероятно е избрал предварително сварените кожи като съзнателен компромис - не поради липса на алтернативи.