Три ранни романа в l; сянката на фотографията
Три първи романа, които имат обща точка и опорна точка - фотография. Три начина за „младите“ автори да развият това, което бихме могли да наречем „сянка“ на литературата.
Simone Somekh, Широк ъгъл. Mercure de France, 220 стр., 21,80 евро
Даян Шато Алабердина, фотографът. Gallimard, 160 стр., 16 €
Ан-Мари Гарат, Човекът от Блей. Flammarion, 264 стр., 19 €
Какъв първи роман предсказва, никой наистина не може да каже, освен като твърди, че вижда бъдещето на даден автор между редовете на неговия текст, точно както се чете бъдещето в кристална топка. Да се възприемат предупредителните знаци, когато това са само началото на интуициите, да се вдигат мании, когато става въпрос само за впечатления ... Не, определено, останалото, защото все още има огромно, е написано в условния: колкото от срички да познае в шарадата на предстоящото произведение и, може би, в огледалото на литературата.
Първият ми (първи) роман би имал преди всичко качествата на грешките на неговия разказвач, за когото ще се каже, че е твърде млад, твърде пламенен, бърз, почти нахален. Като доказателство за това имаме глава нула, началото на хаотична история, ако има такава, семейната кола, която разказвачът изпраща на крака, но не и синът, който отива с нея. Сякаш съществуването все още тече през газопровода! „Имаше силен трясък и аз, който бях сам в колата, не получих драскотина, защото в този свят не инцидентите нараняват, а хората, с техните глупави думи и идеи. "
Трябва да се каже, че Езра Крамер има няколко извинения и също толкова проекти: роден и израснал в семейство с ултра-православна еврейска вяра, той иска да се освободи, да се присъедини към по-отворено училище, да види страната, да наблюдава (желае) жени ., и, за да увенчаете всичко това, станете (моден) фотограф. Защо не се облечете в Prada, докато той е там !
Широк ъгъл: заглавието говори само за себе си и уместно предава тенора на роман, който човек би си помислил да научи, както нестандартно, така и внимателно. Следователно разказвачът се стреми да обедини хора, идеи, идентичности. Не евреин говори с други евреи (тогава това би било само роман в общността), а евреин, който говори с другите за своето, за еврейството ... малко както другите биха говорили за техния комплекс от Едип: „Аз помисли за парадокса, който цари в главата ми. В Брайтън бях атеист, в Манама съм евреин. Може да съм бунтар по природа, заключих. "
Като чувствителен, Крамер се изразява върху и през чувствителна повърхност. Всъщност фотографията му позволява да покаже това, което не може непременно, открито да каже. С малки докосвания, интелигентно, естествено, Крамър развива своята гледна точка и живот. Когато фотографира Малка Портман, сестра на съученик, в училищната му баня. Когато преинтерпретира образите на Стивън Мейзел по свой собствен начин. Когато прави снимки на шиитите от Бархейн, демонстриращи срещу сунитския режим. Начинът му на правене на снимки е колкото политически, толкова и неполитичен: „Какво най-много обичаш и мразиш? [...] Фотография ... и лицемерие ".
В края на романа Крамер се озовава в Тел Авив, човек, освободен в големия либерален град, и преди всичко намира двойника си, брат си на сълзи, приятеля Карми, различния (хомосексуалния) между всички различни ( евреите), този, който преди това си го „разкри“: „Никога не бях мислил за Карми в утилитарен смисъл: той беше мой приятел, брат ми, моята утеха и моето спасение. И в същото време отчаянието, разочарованието и разочарованието си. Карми беше едновременно всичко и нищо, максимумът и минимумът, най-добрият от него и най-лошият от мен, най-добрият от мен и най-лошият от него. "
Вторият ми (първи) роман би извлякъл своя чар от характера си, очевидно славянска, малко носталгично-меланхолична музика, която се възприема чрез стила на автора, като нежен чужд език, на който говори мимолетен призрак: „Беше тихо детство. Бях се научил да говоря френски и английски. В училище бях малко момиче като всяко друго. Баща ми ме водеше в стария град в неделя, за да ям торти в чайната. Не бях блондинка. Нямах сини очи, за разлика от всяко обичайно място, което чувах. Наричаха ме Луд. "