Три момичета от дървото в гората, от Москва до живота VAOL

Болезнени, диви, сурови, палави и смеещи се: Трите сестри на Атила Ретли, Прошка: Аранжиментът на Три момичета на Сомбатели създава ново качество, като съзнателно и видимо носи всички представления на Трите сестри в историята на театъра изобщо: последната стотина години . Нашият живот.

москва

Обратно към Чехов

„А какво ще кажете за трите сестри? Съдейки по писмата, всички вие носите заедно невъобразими глупости. Шум в акт 3 ... Защо трябва да има шум? Шумът е далеч, зад кулисите ... ”, пише авторът на Олга Книпер през януари 1901 г. от Ница до Москва - притеснен за представлението в Театър на художника при Станиславски. По това време тези схеми бяха фиксирани - с бавност, тъга, мека скръб, която се люлееше във всичко, носталгия за траурна амортизация и т.н. - от които Чехов все още е толкова трудно да се освободи. Атила Ретли успя (отново). Шегата е, че той не прави нищо, освен да следва диалозите на Чехов и инструкциите на Чехов изречение по изречение. Голяма помощ в това е новият превод на Корнел Хамвай, който всъщност също е завръщане: към Чехов.

Снимка: Zsolt Mészáros/театър Sándor Weöres

Безмилостна диагноза

В текста на Пепелта липсва вълнообразната мекота на текста на Коштолани, който се превежда в духа на западния култ към красотата. „Поема“ също е това, просто различно. Някак по-военно. По-брутално, в същото време по-игриво. Плюс за всички. Докато подозренията ни, че няма по-„съвременен“ драматург от Чехов, нарастват. Преди сто години той точно и дори безмилостно диагностицира комуникацията, започнала по това време, окончателно дерайлирайки в 21-ви век, отчуждението, което стана тотално: от нас самите, от другия, от ежедневната работа (която не завършва, а мели парченца), от света около нас; и така нататък.