Той беше на 43, приятелката му на 15, но така „кой не иска да прави секс с млади момичета“ Диван
Режисьорът е роден в Париж като Раджмунд Роман Либлинг на 18 август 1933 г., като дете на полски баща евреин и католик по клон по майчина линия и еврейка майка по клон по бащина линия. Семейството се премества у дома в Краков през 1936 г., премествайки се в гетото по време на германската окупация две години по-късно. Родителите са отведени в концентрационен лагер, бащата оцелява в Маутхаузен, а майката умира в Аушвиц. Момчето избяга от гетото и се скри с бившия им пазач, където го излъгаха като католик, по-късно се скри в провинцията, спящ без гражданство, в гори, плевни, докато намери убежище при селско семейство. След войната той живее с бащата на Роман, който се жени повторно и приема фамилията Полански. Той беше запален киносайт от ранна възраст, решен още рано във филмовата индустрия, но първоначално мислещ за актьорска кариера. Вече беше на радиото на дванадесет години и играеше в театъра от четиринадесетгодишна. През 1954 г. той участва във военния филм на Анджей Вайда „Нашето поколение“. През същата година е приет във филмовия колеж в Лодз, където завършва през 1959 г. като режисьор.
По време на студентските си години той режисира няколко успешни късометражни филма, а също така прави и късометражен филм в Париж, озаглавен „The Fat and Lean“. През 1959 г. се омъжва за деветнайсетгодишната актриса Барбара Лас, но връзката се разпада след две години. През 1962 г. той заснема първия си игрален филм: Ножът във водата, с новия си инерция и избор на тема, се превръща в емблематично произведение на полската нова вълна. В психологическия трилър заможен спортен репортер на средна възраст и младо автостопче от колежа се състезават помежду си за съпругата на мъжа на неговата лодка. Филмът беше добре приет от ентусиазирани критици както у нас, така и в чужбина, Полански беше провъзгласен за новата Wajda в Полша. Той обаче не поиска социалистическата система, която преобладаваше в страната му, затова предпочете да се насочи на запад. Искаше да се установи в Париж, но установи, че кинематографичната среда там е враждебна към непознати, затова вместо това пътува до Лондон.
Kultbait - тази статия посочва какво е пух?
Току-що превъртете ли потока от информация и веднага привлечете вниманието си на този адрес? Хвана ли фиша, полуистината, изсмукан с надеждата за скандал? Не си сам. Сред толкова много дразнители, ние често се вдигаме само върху това, което наистина бие, какво се откроява от останалите. Неслучайно мрежата е пълна със заглавия за търсене на кликвания, при които обикновено не намирате нищо ценно, докато наистина задълбочено, качествено съдържание често се губи в състезанието за новини.
За нас е важно да вземем нещо за вашето време, както и да забележим дали те искат да го направят, за да ви информираме как си струва да консумирате отговорно онлайн писане. Ето как се роди новият ни сериал: дневна доза култура, в заглавието си адаптирана към нивото на стимулите на нашето време. Това е култът.
Засне следващия си, добре резонансен филм „Ужасният” от 1965 г. в британската столица. Главният герой на психохорора, склонен към сюрреализма и отчасти вдъхновен от творбите на Луис Бунюел, Жан Кокто и Алфред Хичкок, е момиче за маникюр (Катрин Деньов), което е отвратително от мъжете и сексуалността. Фобиите му в крайна сметка го доминират, ставайки убиец. Творбата, която отлично улавя атмосферата на безпокойство и страх, спечели наградата „Сребърна мечка“ на Берлинския филмов фестивал. След друг британски филм, Dead End (1966), американският продуцент Мартин Рансохоф предлага на Полански да включи една от най-големите холивудски компании Metro Goldwyn Mayer в производството на следващия си филм. Балът на вампира от 1967 г. е направен в Америка от американски пари: първоначално режисьорът искаше да направи сериозен вампирски филм, но след като изучи произведенията от жанра, той осъзна, че темата може да бъде схваната много по-добре под формата на комедия.
Филмът ловко играе с клишета на ужасите и управлява страхотни бурлескни сцени, като същевременно надхвърля комедията за сексуалността и загубата на невинност (шест). Според някои тълкуватели „Балът на вампира“ е за германската окупация на Полша в алегорична форма, но Полански отрече да има някакво политическо или друго послание за филма. „Обикновено използвам поща за съобщения“, каза той. „Вампирската топка“ е първият игрален филм на Полански, в който той самият се появява като актьор: главният герой на главния герой играе несъществуващ асистент. По препоръка на Рансохоф за главна женска роля, режисьорът е избрал нововъзникващата млада американска актриса Шарън Тейт, с която любовта се е преплитала помежду им по време на снимките и те се женят в Лондон няколко седмици след премиерата. „Балът на вампира“ постигна голям успех в Европа, но бе приет зле в Америка - отчасти защото MGM намери версията на Полански твърде дълга, така че изцяло съкратената версия беше пусната в чужбина. Няколко години по-късно, поради трагичната смърт на Тейт, студиото изпраща филма обратно по кината по сензационен начин, като по това време той е много по-успешен.
Rosemary’s Child (1968) е първият филм на Полански, заснет в Америка: адаптирана история от романа на ужасите на Ира Левин продължава темата за ужаса. Чрез практиките на съпруг на млада бременна жена (Миа Фароу) и съседи, принадлежащи към секта, почитаща сатаната, започва да надделява страхът, че нероденото й дете е заобиколено от някаква зла измама. Филмът е разположен в къщата на Дакота в Манхатън, чието фоайе е убийството на Джон Ленън години по-късно. Клаустрофобичните сцени, поставени в интериора, майсторски улавят темата за „женския страх“, сексуалността, безпокойството за бременността. Детето на Розмари беше добре прието от критиците и публиката, които винаги потръпваха приятно и филмът връща повече от петнадесет пъти бюджета си на билетните каси.