Тяло във формат XS
Дрехите биха били „твърде много информация“. Те биха могли да разкрият нещо за времето, модата или социалната класа. Това е една от причините, поради която италианско-британската "скандална художничка" Ванеса Бийкрофт предпочита да поставя момичета в музея чисто голи. Разрешени са само оскъдни аксесоари като чорапогащи, перуки и обувки на висок ток. Публиката също го предпочита по този начин. След часове принудително спиране, постните „готови неща“ провиснаха до пода, строго композираните произведения на изкуството, направени от плът и кръв, се разтварят - като „капещи снимки от Джаксън Полок“, казва Бийкрофт.
Още в средата на двадесетте си години самотната художничка направи скок в големи галерии и музеи и все още е поканена и до днес, когато има да се отпразнува художествено събитие или да се открие биенале. Със своята разкриваща естетика, която често се сравнява с тази на Хелмут Нютон, тя разбира се печели и противници. Тя е представяна като шоумен, „сексист“ и хладнокръвен майстор на ритуали.
Сега, когато художникът е в средата на тридесетте години и е изпълнил 52 представления, Kunsthalle Bielefeld рекапитулира работата по експозицията в първото германско проучване - и изважда изненадващи аспекти. Изложбата с фотографии, филми и рисунки води до архива на New Yorker по избор, където тя, много класически художник, запазва живота. Липсата на спектакъл от изпълнения на живо - няма голи жени, на които да се възхищават в Билефелд - позволява спокоен поглед върху развитието и концепцията на обучените в класическите художествени дисциплини в Италия.
Тя документира и номерира своите „експерименти“ с трезвостта на естествения учен. В »VB 09« (VB означава Ванеса Бикрофт) в Кьолн, тя трябваше сама да вземе своите разголени модели на улицата, в »VB 35« в музея Гугенхайм, инструкциите по телефона бяха достатъчни. За "VB 39" Beecroft изключително използва униформени мъже като суровина, морски пехотинци от САЩ. За радост на художника елитните войници се позиционираха за секунди като „минималистичен блок от Доналд Джъд“. През 1999 г. Beecroft придоби контрол над "истинските военни". Стоманените мъже упорстваха часове, точно обратното на момичетата. В заявлението си за проект към военното началство Бийкрофт формулира, че иска да покаже основните основни ценности на смелостта и честта и мисията на флота в нова форма като портрет.
От известно време Beecroft работи с хора от различни възрасти, които не е задължително да се оголят. В едно от последните си съзвездия с жени, облечени в бяло в замъка Винсебек (Вестфалия), тя искаше да има при себе си дивата на Фасбиндер Хана Шигула. Това се извиваше като врана с качулка, пееше, мърмореше и осуетяваше концепцията до степен, която затрудняваше художника да се идентифицира с творбата. След няколко часа жените избягаха на територията на замъка в бунт. Beecroft изтри тази последователност на лентите. Когато „моделите“ налагат собствената си воля, художниците понякога достигат своите граници. Beecroft винаги иска да има "върховен контрол върху външния вид".
Сред жените бяха членове на семейството на художника, майката и полусестра, което напомня на семейните съзвездия на Берт Хелингер и добавя терапевтично измерение към строго естетически съставената работа. Нейната еманципирана майка е „от типа черна врана, тъмна и зловеща“, казва Бийкрофт. В много по-младата полусестра те са очаровани от приликите с лондонския бохемски баща. „Искам да работя с нея веднага щом видя лицето й.“ Става ясно колко Beecroft черпи от собствената си биография и нейните паузи, без да спира, обаче.
С много лични младежки рисунки художникът в Билефелд разкрива и част от собствената си интимност. Нежните снимки свидетелстват за крехко състояние на тялото и нарушено хранително поведение. На тях се виждат фрагменти от тялото, глава с прекалено дълга коса, фигура, която повръща. Пубертетът се срамува от тези натрапчиво изпълнени рисунки.
В последното си представление в Castello di Rivoli в Италия тя направи пряка препратка към своя нарисуван дневник от тогава и нейните юношески хранителни навици. Тя е поставила жени на различни възрасти на удължена стъклена маса. По-младите са голи, с изключение на цветни волани около глезените, ръцете и врата и приличат на герои от странна приказка. Менюто, което се сервират, е строго сортирано по цвят. Едното ястие съдържа супа от зеле, маруля и спанак, друго е ограничено до домати, червено вино и малини. Жените изглеждат така, сякаш вече са сити, преди да седнат на тази диетична маса. Като тийнейджър Бийкрофт искал да разбере дали храна от един цвят влияе на тена.
В много от техните действия системите на изкуството и модата се припокриват. Красотата и принудата стават видими на интерфейса. Красотата почти е елиминирана от изкуството още от авангарда. Beecroft ги подхранва с безсрамна директност - и в същото време изключва конвенционалния художник или скулптор като авторитет: голите модели са едновременно изходен материал и краен резултат. Насилието - ако искате да бъдете красива, трябва да постите - е очевидно в модната система и нейните диктати, но също така не е чуждо на изкуството с неговите класически и модерни норми: индивидуалността също е премахната тук - и идеалът е издълбан.
Докато обикновено се излагат само рисуваните или формовани изображения на голи красавици, Бийкрофт вкарва моделите в самия музей. Момичетата, позирали пред забележителни произведения на историята на изкуството в музея Гугенхайм във Венеция през 2001 г., изглеждат зловещи, носещи само високи токчета и маска за лице с форма на яйце, която заличава индивидуалните черти.
С почти деспотична воля за създаване и модели като Лучино Висконти или Пиеро дела Франческа в задната част на главата си, Бийкрофт принуждава живите тела в статична форма. „Стигам до простота, като манипулирам сложен материал“, казва тя. И обратно, напоследък тя снабдява мъртвия материал с признаци на живот. Розов актьорски състав на нейната коленична полусестра - първата скулптура на Beecroft - излъчва дишащи шумове, сърдечни удари и омагьосващ аромат на младо момиче, сякаш прясно обляно и сметана. Искаш да го докоснеш.
„Когато видях крайните реакции на моята работа в САЩ, реших да се съсредоточа върху аспекта на голотата. Може би с цел предозиране на зрителя “, казва Бийкрофт в интервю с Томас Келайн, директор на Kunsthalle Bielefeld, което е интегрирано в изложбата като видео. Изключително контролираната на вид художничка, която напомня на красавиците от Ренесанса, също признава, че сама не може да свикне с голи тела и че след всичките си експерименти все още изпитва импулси за избягване на голотата. На въпроса откъде идва очарованието й към жените, тя отговори: „Може би това е чиста идентификация“.
„Трябва ли жените да бъдат голи, за да влязат в музея?“, Попитаха феминистките партизански момичета преди двадесет години. Beecroft отговаря: многопластова, женствена и меланхолична.