TIMBRE, музика, преходните процеси - Encyclopædia Universalis

Психическа карта

музика

Разширете търсенето си в Universalis

Преходни процеси

Музикалният звук не се установява и угасва незабавно. Ние наричаме „преходни процеси“ развиващите се акустични явления, присъстващи по време на установяването и изчезването на звуците. Продължителността на тези преходни явления, но също и редът на поява и изчезване на различните компоненти на звуците (хармоници и частични), до голяма степен обуславят тембъра. Веднага щом се появи магнитната лента, беше лесно да се покаже, че преходните процеси в голяма степен обуславят тембъра. Всъщност е достатъчно да прочетете музикална лента за пиано назад, за да объркате тембъра на пианото с този на акордеона; достатъчно е да се прекъснат атаките на цигулката, за да не се разпознава вече инструментът; достатъчно е изкуствено да "надуете" изчезването на акорд на пиано, за да мислите, че това е акорд на орган !

Както виждаме, понятието тембър обхваща много сложна комбинация от много променливи. Трябва също да цитираме промените в тембъра, дължащи се на помещението, в което се свири на инструмента: такава и такава цигулка изглежда „суха“, „тънка“ в малка, много влажна стая и „звучи“ чудесно, с „мек“ и "тон". богат ”, в такава отекваща стая. За пореден път трябва да се подчертае ролята на отделното ухо за оценка на тонуса. "Младото" ухо, статистически, възприема високата и високата нота добре, че по-старото или патологичното ухо възприема лошо: за някои такъв и такъв инструмент е "агресивен"; за други е "горещо" и "кръгло".

Съвсем общо, ако тембърът на даден инструмент зависи от естеството на възбуждането и физическите особености на звуковото тяло, музикантът може повече или по-малко да действа върху тембъра по време на свирене. На същия инструмент, такъв и такъв музикант има "хубав звук", друг "грозен тон". Трябва също така да се отбележи, че оценката на качеството на тембъра е до голяма степен функция на музикалната обусловеност, на която е бил подложен слушателят: такъв индийски музикант не може да понесе тембъра на [. ]

  • Émile LEIPP: почетен директор на научните изследвания в C.N.R.S., преподавател по акустика в Парижката национална музикална консерватория

Класификация

Други препратки

„TIMBRE, musique“ също е включен в:

АТМОСФЕРИ (G. Ligeti)

  • Написано от
  • Жулиет ГАРИГУВА
  • • 284 думи

На 22 октомври 1961 г. Atmosphères прави премиера на фестивала в Донауешинген. Тази творба на György Ligeti представлява свидетелството за раждане на така наречената статична музика, което бележи дълбока мутация - но не и премахване - на самата същност на сериализма и постсериализма, прекъснатост: „Моята музика - казва Лигети - създава впечатление на постоянен ток, който няма нито начало, нито край. Неговият характер […] Прочетете повече

АУДИТОРИЯ - Психоакустика

  • Написано от
  • Мария-Клер BOOT,
  • Кристел СОРИН
  • • 4,469 думи
  • • 3 медии

В главата "Печатът": [...] Ние можем да различим нота, свирена на пиано, от същата нота, свирена на тромпет или цигулка. Перцептивният атрибут, който ни позволява да правим това разграничение между звуци с една и съща височина и еднаква сила на звука, е тембър. За разлика от силата на звука и височината, които в общи линии могат да се разглеждат като едномерни перцептивни атрибути, тембърът е многоизмерен [...] Прочетете повече

ОЦВЕТЯВАНЕ, музика

  • Написано от
  • Антоан ГАРИГУВА
  • • 1,057 думи