Тихи четвъртък и чувствителен петък
Нова вълна в историята на филма - благодарение на носталгична серия от тенденции, ние чуваме все повече и повече от термина, но не боли понякога да спрем за момент и да помислим за какво точно става въпрос. В края на 50-те и началото на 60-те години младите европейски режисьори съзнателно загърбват формалните изисквания на класическото „създаване на филми“, което води до чисто нова, смело експериментална промяна на парадигмата в кината. Визуалните елементи, повествованието, изборът на теми и принципите за подреждане получиха ново наметало и след политическата и икономическа несигурност от следвоенните години все по-често привидно усилващата се среда се оказа идеалната среда за италиански неореализъм и младия Хичкок директори на фенове.
Сестрата на френската nouvelle неясна, британската нова вълна (унгарска - изненадващо - нова вълна) се превърна в социално себеизразяване на "бушуващата младеж", като Джон Озбърн, Тони Ричардсън насочи вниманието си към ежедневните дела на работещите клас. Той се движеше главно по линията на социалистическата реалистична класна драма, която британците прозвиха, „с известна подигравка,„ драмата на кухненските мивки “. „Животът такъв, какъвто всъщност се случва“ - в черно и бяло, тук и сега, със спонтанна и не рядко миришеща на стомаха реалност. Може би затова артистите от новата вълна никога не са били масови, а на подземно ниво и са успели да спечелят международна слава.