Theatre an der Wien Sphinx без тайна

24.06.2010 | 18:35 | WALTER WEIDRINGER, The Press

Идеята не беше лоша: да се създаде песенна програма с измисления герой Орландо на Вирджиния Улф като червена нишка, да се разхождате през вековете в търсене на себе си, да промените половата идентичност, историко-литературни фигури като Мария Стюарт (Вагнер и Шуман), Да се ​​представят Офелия (Щраус), Миньон (Вълк) и „спътниците“ на Малер като граници на едно чувство за себе си.

1010 Виена

Само в сряда в Theatre an der Wien нямаше какво да се изживее за сто минути „Орландо misterioso“, което би направило стъпката на оперната сцена, т.е. „постановка“ на цялото нещо, да изглежда задължителна. Проекции на безтегловно плаващи букви, на птици или очи, емисии като крякане на гарвани, Бенедикт XVI молещо се пеене, на шумове от интензивното отделение, домашни видеоклипове със съпровод на стари хора, пилинг на главния герой от историческата носия, премахване на перуката, като проливането на изкуствената плешива глава отдолу - всичко това не е избрано без препратка към съответните текстове, но в крайна сметка излишно, да досадно: всеки любител на музиката може да си спомни съвсем конвенционални рецитали, които бяха не по-малко последователно изградени и в същото време несравнимо по-силен ефект може да се разгърне.

„Идея, концепция, драматургия, сопран“ е това, което плейлистът изброява функциите на Наджа Майкъл - вероятно неволно в приблизително подреден ред. Успешният в световен мащаб драматичен сопран, акомпаниран на пианото от добрия Мику Нишимото-Нойберт, не вижда „героите толкова поразителни като възможност гласът да пее красиво“. Винаги се изисква предпазливост при такива твърдения, тъй като много по-често от интерпретациите, които се задоволяват с уж повърхностна красота, са тези, чиито явни гласови недостатъци се отчитат като повишена изразителност. Така че и тук. Освен болезнената липса на кратка лична посока, най-силно впечатление беше как Майкъл трябваше да се бори за почти всяка фраза и как натрупваха треперещи, твърде ниски тонове. Така че гласът не беше в състояние да понесе достоверно всички промени. И така, за да говорим с Оскар Уайлд, вечерта остана едно нещо преди всичко: Сфинкс без тайна.