The; nmag; т; r; Унгарски портокал
Карл Ове Кнаусгард и недовършеният живот
Книга
Има известна наглост или лицемерие, когато авторът завършва своя роман от над 3000 страници със сцена, в която паметта и замръзналото настояще се размиват (тъй като затварянето е около момента, в който той всъщност е затворил ръкописа на книгата), и така бягството от литературата е илюстрирано с образа на литературно събитие. „Седем сутринта е, завърших романа, жена ми е на път да стане и тогава й обещавам, че никога повече няма да правя това с нея и децата ни. След това ще отидем в Копенхаген, за да го прочетем заедно, защото ще имаме съвместно представяне на книга. И накрая, „ще се качим в колата и ще се приберем вкъщи и ще мисля щастливо, наистина щастливо през целия път, че вече не съм писател“.
Може да е неподходящо да се позоваваме на последните редове от поредицата Harcom - тъй като унгарските читатели засега могат да стигнат до четвъртата книга - но е необходимо да осъзнаем, че при четене не трябва да бъдем само подозрителни към това, което живеят материалът е от автора., но и с каква програма за писане е част от това разгръщане, каква е целта на този писател с това. Твърде лесно е да се предадеш на изкушението и да оставиш външния вид, че читателят е поканен да изслуша някаква нескрита изповед тук.
Един от най-големите литературни успехи през последното десетилетие е постигнат от поредица от романи, написани от норвежкия автор Карл Ове Кнаусгард за млад норвежец на име Карл Ове Кнаусгард, който, наред с много други неща, се бори с това как да стане писател . Ключовият въпрос в шестте романа, които могат да се четат като отделни книги, изглежда е връзката с живота на човека, че човек вижда самия живот като проблем, който затруднява писането и шанс за появата на писане (напр. Във втория том, Любов, където Достоевски-четене и смяна на памперси са необходими). Но тези двамата, животът и литературата, никога не са в равновесие с него.
Следователно решението на Кнаусгард да направи собствения си жив материал нова тема, освен това е да има възможно най-голям вид синхронен ефект, тоест да запази възможно най-малко дистанцията между себе си на разказвача и себе си, като по този начин се избягва всезнаещият разказвач. нека бъде писателят - така че този пробив на Гордиевия възел на живота и литературата би бил трикът, който дори безкрайно забавен запис се провежда пред нас на три хиляди страници.
В корицата на литературата
Очевидно Марсел Пруст може да ми дойде на ум като литературен преглед. Но за него възстановимостта е основният въпрос, за Кнаусгард - конструктивността. Мога ли да създам литературна версия на собствения си живот вместо на своя, дори в ущърб на „оригинала“? В крайна сметка самият Кнаусгард подчерта стъпка по стъпка, че двамата не са едни и същи, например, Габор Кьовес отговори на въпроса му: „Имам два живота. Моят собствен и моят литературен живот. Никога не бих говорил за такива неща в собствения си живот или поне правех всичко, за да ги избегна. " (виж: „Литературата е по-важна от репутацията“, Magyar Narancs, 27 октомври 2016 г.).