Тези филми, които не са правени; nbsp ;; Напол; едно, недовършеното освещаване; от Стенли Кубрик
Революционна биография, тя остава абсолютна кинематографична фантазия. Петдесет години след нейния абортивен генезис, историческата сага за майстора на 7-то изкуство се възражда от пепелта си.
През 1971 г. брадвата падна: Metro Goldwyn Meyer няма да произведе „Наполеон“ на Стенли Кубрик. На 43 години режисьорът на „Paths to Glory“, „Lolita“ и скоро „Clockwork Orange“ вижда разбитите му надежди да издигне това, което някои все още смятат, дори мъртво в зародиша, за свой абсолютен шедьовър. В продължение на четири години той работи неуморно върху онова, което трябваше да бъде голямата му историческа фреска, следвайки „2001: Космическа одисея“. Бонапарт, военен гений като историята, който не е познавал от Юлий Цезар, превишава филмографските си амбиции. За Мишел Цимент неповторимата съдба на Малкия ефрейтор носи в себе си самата същност на американското кино. „Увлекателна тема, която обединява скъпите за него теми: въоръженият конфликт, но също така и двойката, сексуалността“, обяснява писателят и журналист, който слуша думите му от тридесет години. От „Лолита“ през 1962 г. до „Широко затворени очи“ през 1999 г. бракът е продължение на войната за него. "
В хода на тази окончателна работа той възнамерява да отпразнува и огромния стратег. Нещо, което, за да повярвам, Абел Ганс никога не е постигнал с версията си от 1927 г., но все пак се смята за крайъгълен камък на киното. „Въпреки страховитите технически открития, Кубрик не го видя като много страхотен филм“, потвърждава Мишел Цимент. Разказването на живота на островитянина, който се е заел да завладее света, е още по-опасно, тъй като режисьорът има смесени чувства към темата, анализира своя зет и дългогодишен изпълнителен продуцент Ян Харлан. „За него Наполеон се бе провалил чрез егоцентричност и суета. Стенли се страхуваше да падне в тази коловоза, виждайки рационалния си ум съкрушен от емоциите си. "
На 29 септември 1969 г. той сложи край на сценария си: 186 страници на предателство, блясък, но и на „абсолютна еротика“, когато става въпрос за изобразяване на скандалната страст, която обединява императрица Жозефина с нейния любовник Иполит Чарлз. Тази версия на сценария, за която всички са съгласни, че впоследствие би била променена, завършва две години титанични изследвания, през които той сканира всички писания на английски език и събра около 500 книги по въпроса. Маниак с биографични подробности, Кубрик стига дотам, че анализира метеорологичните доклади от онова време, събира пироните, използвани за обуване на конете на руския фронт, изучава хранителните навици на суверена ... И назначава своите помощници - включително Андрю Биркин, братът на Джейн - до четирите краища на Европа, за да извършва разузнаване на място и да събира всякаква информация. Дейвид Г. Чандлър, специалист по битките на Наполеон, и Феликс Маркхам, оксфордски историк, са назначени за консултанти.
Документална манна, която моделира цяла епоха
Описана от някои като "луда", компанията даде възможност на своя основател да събере на едно място 17 000 изображения, обхващащи периода от 1769 до 1830 г. Тук отново се изразява геният на Кубрикски. Година след като пророкува изкуствения интелект през "2001" и дори преди демократизацията на информационните технологии, той обединява безпрецедентно множество архиви - костюми, персонажи, сцени от ежедневието, мебели - и моделира цяла епоха, на 360 градуса: документална манна, която разказва както за неговата упорита работа, така и за неговото ненаситно любопитство, както и за способностите му за памет. Сценарият за „Наполеон“ се върти около тази визия. Със своя център, неговия автор и неговите енциклопедични познания по темата. През този период той също се принуди да възстанови дните на съвременниците на държавника - брат му Люсиен, майка им Летиция, но също така и враговете му или неговите генерали - благодарение на разработването на база данни, изчерпателна за файлове. Тяхната класификация дава възможност да се проверява дневния ред на всеки ден и да се избягват несъответствия в писането на сценарии.