Телевизионни сериали за двойките Дилън-Бренда, Моника-Чандлър, Джоуи
Чък и Блеър влизат Клюкарка
Чък Бас и Блеър Валдорф са настоящите представители на визията за любов от много деветнадесети век. Те санират останките от романтична двойка в отегчено поколение.
Чък Бас е архетипът на декадентски герой*: социалната структура, в която работи, губи своето ориентиране; секс наркотици и алкохол служат като палиативи. Следователно се предполага, че вече не вярва в традиционните модели (двойката, семейството, образованието и т.н.). Но като скандира твърде много волята си да не се съобразява с това, той освещава двойката.
Сценарият на Клюкарка Въпреки че подчертава сексуалните провокации на шепа ученици от гимназията, чиято единствена стойност са парите, тя все пак илюстрира концепция за любов, която е много по-мистична, отколкото обезверена: Чък и Блеър се вписват в романтичния модел на сродните души.
Съквартирантите в капан в историческо противоречие: те не могат да кажат „Обичам те“ и да се върнат към традиционния любовен модел, защото са видели как родителите им се провалят и са стигнали до извода, че моделът не е жизнеспособен. и в същото време те не са в състояние да възприемат любов, освен в рамките на изключителна връзка („Кажи и аз съм твоя“).
* В литературата упадъчното движение затваря 19-ти век, открит от романтичното движение.
Моника и Чандлър в Приятели
Докато всички са фокусирани върху еволюцията на двойката Рос/Рейчъл и професионалистите-бяхме на почивка изправени пред анти, Моника Гелър и Чандлър Бинг нарушават правилото за въздържание, което е характерно за всяко приятелство.
Изведнъж най-известната група приятели в историята на човечеството * се възползва от възможността да се превърне в резервоар за двойки (по това време всички предположихме, че дори Джоуи и Фийби ще свършат заедно).
Разказният принцип на Приятели трябваше да замени семейната структура с приятелска структура. Но в крайна сметка приятелската структура се превръща в потенциална семейна структура. Оттам насетне любовта вече не е престъпление на приятелството, а форма на логично продължение.
Следователно двойката Моника-Чандлър представлява модерна форма на ендогамия: невъзможността, специфична за нашето поколение да избере партньор извън референтната социална група, а именно La Bande de Potes.
* Щях да кажа "за историята на телевизията", но това е твърде опростено
Нанси и Анди влизат Плевели
Те са най-малко политически коректната двойка, писана някога за телевизия:
1/Те са от едно семейство: Анди Ботуин е зет на Нанси Ботуин (следователно те не са свързани с генетика, но все пак по закон)
2/Тези семейни връзки се подсилват от характеризирането на героите: Нанси е кофти актуализация на стереотипа "Майка на семейството". Докато Анди е карикатура на изостанал тийнейджър (безотговорен, финансово зависим и т.н.). Така той явно изглежда нейният син.
3/Към правните (снаха/зет) и символичните (майка/син) връзки се добавят морални връзки: Нанси е вдовица, а Анди е брат на починалия.
Но социалната забрана на кръвосмешението и луважение поради мъртвите, Ботуините лесно се противопоставят на това. Неяснотата, която се развива между тях, е един от най-завладяващите драматични елементи на поредицата. И нивото на хумор на писателите е достатъчно, за да узакони това крайно прегрешение.
Ханк Муди и Карън в Калифорнизация
Като Клюкарка, серия Калифорнизация поставя апория: невъзможността да живеем като двойка и издръжката на двойката като идеален модел. Но този път не се забавляват тийнейджърите, а възрастните се провалят.