ТЕАТЪР - PDF документ
Документи
Mircea Avram Florian Potr Ilie Rusa 1 N. M unte a nu)
ШВЕЙНИ ЦЕЛИ НА NOM S T A G I U N I КЪМ ОЦЕНЕНА АКТУАЛНА РЕПЕРТОРИЯ. КАКВО ОЩЕ Е БЪДЕЩЕ? (По въпроса за връзката между театрите и публиката) МОСОВЕТСКИЯТ ТЕАТЪР "И ОБЩНОСТТА НА АУДИТОРИЯТА С СЦЕНАТА. БЕЛЕЖКИ ЗА ТЕАТРА ОТ Р. П. БЪЛГАРИЯ
В. Paraschivesca ТЕКУЩИ АФЕРИ ПРИ ЕВОКАЦИЯ. Маргарета Барбута СЪВРЕМЕНЕН ЧАСТ В СЦЕНИЧНОТО ИЗОБРАЖЕНИЕ
Подписани: Мирча Александреску, Маргарета Барбута, Минай Крисан, Силвиу Гал, Анжела заем, Мира Йосиф, Ал. Поповци, Флориан Потр, М. Раднев, Емит Риман, Илие Руса 36
ХОРЛАДЕЛЯНУ ИСТОРИЯ НА ТЕАТРА И ОБУЧЕНИЕ НА АКТЕРИ 70
Лиана Макси NOI PAI NAINTE
Марсел Бреслау друго поле в прогреса на vfidit; AL P. Mitologia la ppui; Ехо от пътуване. 82
M. AL Exchange дава опит; AL P. Contemporary Hall, - високото майсторство на китайските художници; М. И. Забележителна програма на зала; Camil Pelrescu indit I. . 8 7
Актьорски проблеми на театъра в Р. Д. Германа; Бъдете дълги Корейският фестивал за освобождение на R. P. D. . 0
М. Плач за друга страница за историята на румънския театър; N. Lbuc Federico Garcia Lorca Четири пиеси 93 www.cimec.ro
aaaaaaii МЕСЕЧЕН СПИСЪТ, ИЗДАВАН ОТ МИНИСТЕРСТВОТО НА ОБРАЗОВАНИЕТО И КУЛТУРАТА
И СЪЮЗЪТ НА ПИСАТЕЛИТЕ ОТ Р.П.Р.
ШВЕЙНИ ЦЕЛИ НА НЕСЕЗОНИ
Сезонът 1959-1960 г. беше практически открит в празниците на Десетилетието на културата, 15-годишнината от Освобождението. Художествената демонстрация на онези ценни дни и поводи, днес, в навечерието на нов период на работа, задълбочен, взискателен анализ на художественото ниво, достигнато от нашите театри, на дейността, представена при подготовката на представленията. Той призовава за нови усилия, предназначени да преодолеят настоящото състояние на нашето театрално изкуство и на оригиналната драматична литература, която го вдъхновява; дава ни ясни предпоставки за поставяне на нови задължения и цели, които трябва да бъдат постигнати през следващия сезон. По този начин, извън успехите на Десетилетието, записани в пресата по онова време (художествена зрялост в използването на реалистичния социалистически метод, така по-силна образователна сила, по-дълбока котва в настоящето, новаторски дух при лечението и разрешаването на драматичен конфликт, при интерпретирането на героите и предаването на социалистическото послание), можем да направим някои констатации с обобщаваща стойност по отношение на съответните драматични текстове, тяхната сценична валоризация и мярката за тяхната мобилизираща ефективност, социалистическо-образователна, в масата на зрителите.
много обидно за позицията му в социалната тъкан. Въпреки това, дори в тези произведения ние все още откриваме някои художествени недостатъци в развитието на положителния герой. Липсата на необходимия комунистически характер липсва в някои части, за да се определи ясно трансформацията на съзнанието на персонажите, които влизат в контакт с него. Истината за събитията, предшестващи и съставляващи същността на акта от 23 август, не винаги се отразява в светлината на справедливостта и историческата перспектива и връзката между социално-историческите сили. Тъй като силата на определяне на социално-революционния фактор върху съдбата на индивида понякога се декларира, слабо осъзнатата артистичност, точно както понякога в драматичния състав се замества определен социално-етичен паралелизъм с диалектическата визия за взаимопроникващи социални фактори с тези. от нивото на индивидуалното съзнание.
Тези недостатъци трябва да насочат драматурзите към по-постоянна загриженост за задълбочаване на приложените драматични теми, в светлината на нашата марксистко-ленинска идеология; към края на непрекъснатото отклонение на художествените средства, така че посланието на съответните парчета да се предава с емоционална сила и ползотворност сред зрителите. Те приканват към ефективно увеличаване на спешността в работата на театрите с авторите. Несъмнен факт е, че ефективността на това произведение се отразява на последно място в разгръщането на художествения израз, без който не е възможно да се подчертае правилно една справедлива тема. За това са отговорни ръководителите на театри, тъй като част от отговорността за създаването на оригинални пиеси е ръководителят на драматурга на Съюза на писателите. Дейността му трябва да започне да се проявява по-ярко, по-динамично, за да се почувства, да бъде свързана организирано и в основата на Дирекцията на театрите в Министерството на образованието и културата, която от своя страна трябва да изглежда повече повишена ефективност, внимателност и инициативност в работата на авторите.
и драматичната критика, напоследък по-жива, по-бърза, по-интегрирана в театралния мед, разбира се, трябва да се чувства още по-длъжна за качеството на острите пиеси.
Повишено търсене в сравнение с частите, които
автентична трие, липсваща дълбочина, правдивост, често познаване на елементите на речевата техника; Срещнах лошо направени и неутрални разпределения на спецификацията. Що се отнася до сценографията, имахме възможността да видим постоянни на места великолепни живописни рамки, но безплатни по отношение на стойността на посланието и клиента на пиесата. Подобни артистични постижения лишават публиката от естетическата емоция, която претендират и очакват от шоу. Те задължават отговорните фактори в театрите към повишаване на тяхното внимание и взискателност към проблемите на художественото качество на работата на тези, които изграждат представленията. Проблемът с майсторството се превърна в основен проблем в нашия централен живот, той трябва и може, дори този сезон, да бъде разглеждан като такъв и (да получите щастливо освобождаване.
Повишеното търсене на художествения коефициент в шоуто е свързано със задачата да се повиши нивото на идеология и професионализъм в театрите, с жизнената необходимост да се засили връзката с работещите маси, с кипящия живот около нас. Пряката връзка с обществеността, със строителните маси на социализма (чрез строгата организация на пътуванията, чрез посещения на предприятия, срещи с обществеността и интензивната подкрепа на аматьорски артистични екипи), също е важна задача на театрите. Той има за цел да увеличи стойността на творческата дейност в театрите.
Разбира се, задачите, възложени на театрите в края на новия сезон, няма да могат да намерят отговор и изпълнение, освен като се започне от честно представяне и бързо финализиране на репертоара. Радостен е фактът, че през този сезон програматиката на репертоара стана по-устойчива на координатите на оригиналната драматургия и като цяло на актуалните проблеми, без да се изпускат от поглед ценностите на съветския театър, на нашата класическа и универсална драматургия, на фона. -дулуи драматургия от популярни демокрации. Лидерите в театрите обаче трябва да показват постоянно искане пред уважението на репертоара, към неговото изпълнение в условията на ритмична постановка, без пропуски и периоди на нападение. Предаванията за „плана“, които обикновено са добре дошли, не трябва да отразяват липсата на реализация на първоначалния план, предложен и приет, защото спазването на репертоара е първият показател за дисциплината в творческата работа на театър и художествените постижения зависят от него. освен това през сезона на дърветата някои театри не доказват неразбиране за това елементарно задължение.
За да могат театрите ефективно да изпълняват всички планирани задачи, съответните ръководства имат задължението за цялостна подготовка на сезона, както от организационна, така и от артистична гледна точка. Увеличавайки търсенето на качеството на представленията, увеличавайки обхвата на театъра сред зрителите, те