SZZZ SZЙP KЙP - Вечеря Csúk István

istván

Натурализъм и най-новите стремежи


През XIX. втората половина на ХХ век във френската живопис, която управлява в посока на развитието на цялото европейско изкуство, реализмът не означава просто един-единствен, завършен и независим стил, а от който се появяват нови стремежи от седемдесетте на века. Тези стремежи бяха двойни. От една страна, теорията и изкуството на импресионизма процъфтяват от изкуството на Курбе и реализма, резултатите от които преобладават в средата на 90-те години в художествения поглед на Европа; истинските и последователни разработчици на реализма обаче бяха натуралистите, които се стремяха да извлекат най-големите последици от обективното представяне на явленията в реалността. Този френски натурализъм, чийто кратък разцвет беше възстановен много бързо от царуването на импресионистичната визия и чиито водещи майстори: Бастиен-Лепаж и Данян-Бувере, започна да играе водеща роля в развитието на унгарската живопис.

В навечерието на новите стремежи, чиито последни вълни бушуват и до днес, по времето на най-новите анти-натуралистични тенденции и методи на поява, Саймън Холуси (1857-1918), чието влияние върху появата на унгарския натурализъм Факторите на този ефект са необясними, защото сред тях художествената продукция на Холуси играе сравнително малка роля, но преди всичко индивидуалността, която е основният натуралист на критичните десет години от своето формиране. (.)

Източник: András Pйter: История на унгарското изкуство, Будапеща, книжарница Lampel R., 1930, том 2 139-150. страна

Унгарско изобразително изкуство в началото на века

Промяната се отразява и в развитието на художествения живот. Mнg осемдесетте години йvekben на kйpzхmыvйszetben egyeduralkodу беше академик-натуралист szellemы Orszбgos Унгария Kйpzхmыvйszeti Tбrsulat, йs lйnyegйben mйg megхrizte организационна formбkat феодално tбrsadalomra jellemzх на mecenatъra добре и mыvйszetkritika inkбbb е само ideolуgiai kнvбnalmak tolmбcsolуja - на szбzadfordulуra вече сте се появи в mыvйszeti йletnek обикновено също граждански организационни форми. Въпреки че художествената дейност, която може да се определи като все по-буржоазна и градска, беше в синхрон с упорито по-нататъшния историзъм и еклектика, към началото на 20-ти век беше потвърдено, че определена сила вече е установена.

Източник: Историята на изкуството в Унгария (изд. Aradi Nura), Гондолат, 1983, 385-386. страница (от Lajos Nйmeth: Изкуството на края на века)

Живопис, графика (1890-1948)


В Европа, за разлика от същия историзъм като официалното изкуство на големите и малки държави, през 60-те години вече имаше тенденции да се отхвърля всичко това. Няколко години след раждането на импресионизма, през 1868-1869 г. в Мюнхен, младият художник Пол Мерс Синей (1845-1920) умишлено се отвръща от всякакъв историзъм и фокус върху природата, фигури на открито и сцени. През 1873 г. Szinyei рисува основна творба, Majlist. От този момент нататък можем да броим началото на съвременната унгарска живопис, годината на визуалната революция. Liezen-Mayer Sndndor (1839-1898), Gyula Benczъr (1844-1920), Sándor Wбgner (1838-1919) се опитват да рисуват в Мюнхен между 1869-1873 г. с пленер. Опитите им престават поради господството на историзма, Синей също се пенсионира и се завръща към изкуството едва в края на 1890-те, когато натурализмът вече е общоприет и импресионизмът не е напълно отхвърлен от унгарците.

Първото унгарско пленерно училище по рисуване, Художествената колония Nybárny Nyár, започва през 1896 г. с учители, които се завръщат от Мюнхен (Simon Hollusy, István Ryti, Kárroly Ferenczy), с международна и унгарска учебна книга.

Кароли Ференци (1862-1917), значителен художник, подобен на Рипл-Рунай, е най-прогресивният професор в училището в Нагибаня. Той композира основните си творби в началото на века. Неговите живописни животински картини (октомври), библейските му композиции (Hegyibeszéd, братя за продажба, Йосиф), които също показват величието на красивото на красивото, показват хармонично представяне на светлината. Вълшебни видения (Три царе) и идилия в малък град (шествие на малки момичета в бели дрехи, деца на езда) се редуват помежду си. Кароли Ференци рисува светлината на циганския сериал и армията си от деца, себе си и семейството си в градината си, хармоничния буржоазен свят от началото на века.