Съвременен онлайн - Гафът на саморазговорите - Критика Гергели Петерфи, куршумът, който уби Пушкин
Романите на Péterfy са предшествани от особено голямо очакване след успеха на „Пълнени варвари“ през 2014 г., но сега е време за скептицизъм - поне що се отнася до повествователните и структурни характеристики на новата книга на автора.
Куршумът, убил Пушкин, поражда толкова възприемчиви очаквания, че ще се натъкнем на произведение, което обработва дуел на най-важния писател от 19-ти век - това е подсилено от фигурите на пистолета, разхождащи се на корицата. Вярно, на лицевата страна има и антични скулптури, символи на нацистката и комунистическата диктатури, както и панелни къщи в горящ град, които пораждат известно недоверие към очакванията, породени от заглавието, но поради тази причина нямаме причина да подозираме, че този роман не е, за което първо се сетихме. И все пак влюбените на Пушкин трябва да се примирят с описание на снимка на деформиран снаряд: „останките от оловна сачма, забита в лумбалната кост на поета, се виждаха в кафетата“.
След дълго и разочароващо чакане се оказва, че тази снимка е спомен от незавършено проучване - и в по-широк смисъл, тя символизира уязвимостта и заплахата на интелигенцията.
Книгата на Péterfy проследява историята на семейството на класическия филолог Петър Валдщайн от 20-те до 2016 г. от гледна точка на доста странен разказвач. След като преодолеем разочарованието от първото четене (че това не е творба за живота на Пушкин), лесно можем да се хванем за недостатъците, вкоренени в повествованието при създаването на по-спокойно второ четене. Разказвачът на историята на Къщата на Валдщайн (и романът) е гигантско, тревожно изглеждащо момче Карл, което се влюбва в Олга, дъщерята на Питър Валдщайн, къпеща се на брега на Дунава на четиригодишна възраст . Най-голямата грижа обаче не е неблагоприятната външност на момчето, а фактът, че докато Карл е в предучилищна възраст, любовта му, двадесет години по-възрастна, вече е омъжена жена и майка на бебе Кристофър. Карл става настойник на Кристиф, по-късно най-добрият му приятел, затова се опитва да остане близо до Олга. Ако той беше само разказвачът на страстта си към Олга, това нямаше да повдига въпроси, но Карл няма как да не си спомни спомена, който е изпитал през лятото на 1967 г., инсценирайки генезиса на своите емоции: той се връща назад във времето и се опитва да реконструира миналото на цялото семейство Валдщайн.
Как може Карл да бъде хроникьор на историята на поколенията, живели преди раждането му (Питър Валдщайн и дъщеря му)? Това е първата неразрешима дилема на романа. И как може да бъде автентичен разказвач на събития, виждайки само малка част от житейските събития на семейство Валдщайн, тъй като се е срещал с актьорите само през лятото и през уикендите? Той също така призова за отговор на въпроса откъде ще получи информацията си за Олга по-късно, като студентка и възрастен.
Писателят искаше да реши проблемите по следния начин. Според текста Карл разчита на три източника. За да изследва общото минало и характера на Питър и Олга Валдщайн, Péterfy се сприятелява с бащата на Карл (който не е посочен) с Питър Валдщайн, така че бащата на Карл ще бъде основният източник за изследване на миналото. Разказвачът получава информация за живота на Олга чрез своя приятел Кристиф. Третият източник трябва да изчака до страница 327, след което се оказва, че Балтазар (стар приятел на Петър Валдщайн, който дълго време е живял в Херкулес) е бил агент и си е записвал разговорите.
Гергели Петерфи
Снимка: Fülöp Dániel Mátyás/24.hu
С изключение на няколко глави в романа, разказът от първо лице на всеки номер е само външен вид.