Светлина и експозиция Част 8 Практика на сурова експозиция; фотоактивен

Моите фото турове, семинари, курсове, ...

През октомври 2018 г. и януари 2019 г. ще направя малък обучителен курс на тема „Светлина и експозиция: аналогов - цифров (за регистрация)“ в SNE (Senior Network Erlangen). Подготовката продължава отдавна и постепенно ще публикувам малко съдържание тук предварително.

Какво трябва да знаете за експозицията в суров формат; всичко както преди и както при jpeg или има разлики? Това разбира се е чисто риторичен въпрос.

Криви на експозиция за аналогов филм и сензор

Вече познаваме първата снимка от моите собствени оценки на зоновата система (вижте част 1 и в моя pdf скрипт на страница 3). Вече обясних, че с моя филмов материал контрастът на мотиви от 13 до 14 зони може да бъде пренесен добре в 10 зони на зоновата система с подходящо развитие. За разлика от показаното тук, началото на зелената крива би трябвало да бъде по-ниско, за да бъде правилно записана праговата стойност (първият намек за рисуване). След това кривата наистина прегръща желаната зона X, както се вижда в моите криви. Синята крива също е твърде идеализирана тук. В действителност той изстрелва много стръмно далеч отвъд границата на зоната. Той е създаден за това, за да донесе ниски контрасти (мъгла) върху хартия с нормална градация.

Червената цифрова крива на сензора е определяща.

Граници за сензора

Кривата завършва рязко в точката на насищане с максимално бяло. Кривата е ограничена от динамичния диапазон надолу в тъмната област. Има различни подходи за определяне на този максимален обхват. Въпросът е, че шумът се увеличава, а контрастите намаляват. Там, където очертавате приемливата линия, нещата се обработват по различен начин. Ако контрастът на обекта е много висок, единственият начин да направите това днес е да правите HDR изображения с допълнителни нива на експозиция (наистина е възможно само при статични обекти). Въпреки това вече се работи върху сензори за следващото поколение камери, които също могат да показват ярки светлини. Бих искал да държа такъв фотоапарат в ръцете си и накрая да знам точно къде изрязването започва със суров дисплей.

Константа, която досега беше неизменно валидна за мен, се промени с излагането на сурово състояние, без производителите да ни информират за това. Направих серия от експозиции с всички методи за измерване по-горе и забелязах, че снимките изглеждат малко тъмни.

Сива карта, снимана с всички методи за измерване

Затова изложих и сивата карта, използвайки всички методи за измерване (знаех за какво още не пиша). И тук се потвърждава, че всичко е по-тъмно от 18% сиво и следователно не съответства на сивата карта. Благодарение на новозакупения софтуер RawDigger стигнах до дъното на въпроса.

Предупреждение: сега става техническо!

Сега исках да знам точно и направих допълнителна контролна серия с 16 експозиции с ColorChecker, за да определя точката на насищане Gmax (максимумът е в зеления канал). Ако знаете тази стойност, можете да я използвате за измерване и оценка на сивите таблици поотделно. Резултатите могат да се видят в таблицата по-долу.

Както можете да видите, Sony допълнително намали средната стойност на сивото тук. Точката на насищане има разстояние 4 вместо 3 светлинни стойности от сивата точка до насищане с максимално бяло. Към днешна дата няма стандарт за това, поради което с него се работи много свободно. За jpeg има норма със стойността 18% за сивата точка и по този начин разстоянието до насищане е все още 2,5 EV. Разбира се, това оказва значително влияние върху целевата експозиция, както казах в главите по-горе. Изчислението се извършва по следните формули:

Стойност на сивото: G/Gmax * 100
Разстояние до наситеност: log₂ (Gmax/G) или от сивата стойност с
log₂ (сива стойност в%/100)

Все още има какво да се разкаже и много повече да се обясни, напр. Б. по въпроса за светлинните стойности, f-стоповете, качеството на различните зони със стойност на тона. Със сигурност ще има някои допълнителни осветителни факти. Със сигурност ще се обърна към тях в лекцията и при желание ще ги обсъдя и задълбоча в по-нататъшните ми технологични уроци в SNE.

За тези, които искат да го прочетат внимателно, можете да намерите моя подробен скрипт тук (от 10.10.2018 г.) като pdf файл на цена от 10 €.

Ето отново снимка от моето аналогово време (Toyo Field 8 × 10 ″, Kodak Tri X 400), направена на 15 октомври 1988 г. в Brucker Lache в 9:35 сутринта (по това време все още нормално време).

Мисля, че намерението на картината става очевидно на пръв поглед, когато гледате картината увеличена. Те са малкото леки листа на все още малкото дърво. Тези малки листове са просто твърде малки, за да може да се измери 1 ° метър. Затова се концентрирах върху яркостта в мъглата и знаех, че моето развитие на N + 1 ще свърши останалото. И така беше.

Заради мъглата тук трябва да се увеличат контрастите. Следователно измерването на експозицията се извършва за развитие на N + 1 със стойност на ASA 200. Експозицията се извършва с отвор f/32 1/3 в 1s, който обаче отново е удължен до 2s поради ефекта на Schwarzschild. Точково измерване показа зона II 1/2 в тъмния ствол с мъх, а светлите участъци от мъглата бяха в зона VI, частично VII. Целта беше да се повиши това до зона VIII.

Разбирам информацията си за измерените зони на снимката по-горе като част от обучението за оценка на зоните според таблицата в първия ми пост на тема „Светлина и експозиция“.

Част 1 се занимава с основите по същия начин
Част 2 обхваща режимите на камерата.
Част 3 се занимава с цифрови методи за измерване.
Част 4 се занимава с точково измерване в режими A и M.
Част 5 се занимава с метода за измерване „подчертаване“ и гребена на зоната
Част 6 се занимава със зоновата система на експозицията
Част 7 разглежда изискването за сурова хистограма
Част 8 обхваща суровата експозиция