Subs Interaction, Live Sound Journal
Взаимно влияние на подс
Често описваме баса като „без посока“. Това е така, защото знаем, че ако физическите размери на високоговорителя са много по-малки от дължините на вълната, които той излъчва, тогава те обикновено не са насочени и знаем, че например - дължината на вълната при 55 Hz е 6 метра.
В действителност басът е просто нискочестотен звук и той се подчинява на същите физически закони като звуците на други честоти. В тези закони всички изчисления се основават на дължината на вълната. Въпросът за практическата насоченост на баса възниква поради факта, че приложената дължина на вълната там е много по-дълга.
За някои от нас е трудно да повярват, че голямата кутия за субуфер не е насочена в работния си диапазон, но в действителност това се случва само в „чиста среда“.
Под "чисти условия" имам предвид: а) самия субуфер, който не е в купчина и не е окачен в някакъв масив и; б) субуферът няма изкривяване, тоест няма хармонични изкривявания, които маскират реалната (не) насоченост на основните честоти.
Хармоничното изкривяване (b по-горе) е често срещана причина за очевидната насоченост на отделните субуфери. Заставайки пред една суб, ще чуете ясен бас; отдръпнете се и чувате приглушен бас. От това се заключава, че субуферът е насочен. Проблемът е, че основният детайл на тази насоченост е това, от което нямате нужда - изкривяване.
Когато куп субуфери са сглобени в голям масив (или стек), този масив е достатъчно голям, за да създаде насочен радиационен ефект. Понякога този ефект помага, понякога не. Какво се случва зависи от формата и размера на масива и от начина на захранване на субуферите. Също така, когато се използват множество подредове (например по един масив от всяка страна на сцената), взаимодействието между тях има ясен насочен ефект.
Нека да разгледаме някои от най-често срещаните видове масиви и графики на субуфера, които симулират тяхната хоризонтална насоченост.
Графиките, показани с тази статия, са генерирани от прост симулатор на басови решетки, който написах през 80-те години. Програмата все още работи, което може да не е изненадващо, тъй като законите на физиката не са се променили.
Графиките предполагат родов тип субуфер, приблизително 60 cm висок и 1,2 m широк. Посоката на басовия масив е по-малко зависима от размера на отделните части на кутията. Всички криви са изчислени за позиция на слушане на разстояние 45 метра, на пода, в зала със сцена с широчина 18 метра.
Класически - ляв и десен стек.
Това е най-често използваната конфигурация - субуфери с горнища отгоре, отляво и отдясно на сцената. Популярен поради няколко причини: лесен за настройка, не закрива прекалено сцената и удобна платформа за високоговорители с пълен обхват.
Може да се използва и като двойка малки разширения на сцената, където звездите могат да се изкачват в пика на шоуто.
Фигура: един показва, че басовото покритие на това място е вид бучка и е съвсем малко различно от звука, който се връща. На практика няма много назад звук, както показва симулационната програма.
Фигура: 1 Класически - ляв и десен стек.
Образът на венчелистчетата обаче е точен. Забележете венчелистчето в средата, заобиколено от спадове. Това е класическата „разходка със сабя“ - феномен, който много инженери от FOH са наблюдавали. Проблемът с лобовете е доста сериозен - кръговете в графиките са на разстояние 10 dB, така че има големи разлики между пикове и спадове.
На закрито този проблем е маскиран малко, защото пропуските се запълват с бас от реверберацията на самата стая. В този случай басът в зоните на потапяне звучи макар и неразбираемо и доста слабо, но не липсва напълно. На открито, ако влезете в зоната на потъване, басът просто си отива.
Друг проблем при тази конфигурация е липсата на покритие отстрани. Има допълнително преобръщане във вертикалната равнина и наистина няма много бас на високите седалки и отстрани. Това не е приемливо за големи представления в Арени или за драматични театри с форма на подкова. Реверберационното поле може да помогне малко, но не достатъчно.
Ляв и десен стек на земята (стек на земята).