Студена война ", страхът от страстта - Освобождение

Zula (Joanna Kulig) и Wiktor (Tomasz Kot) имат любовна афера. (Снимка Диафана Разпределение)

освобождение

Павел Павликовски е вдъхновен от живота на своите полски родители, за да изобрази тази романтика, унищожена от сталинисткия режим.

Бляскав и топъл филм, черно-бял в близост до снимки на Harcourt, който обаче блести и никога не се отказва от дълбочината на полето, възстановено минало, което по никакъв начин не замразява историята, "поетичен реализъм", както казахме за Марсел Карне опровергава академичността му, но тук, чието романтично съблазняване действа изцяло и не заличава биещите сърца на героите: възможно ли е това? Както в Ида, предишният му филм с масивен и непредвиден успех във Франция, Павел Павликовски се задълбочава в сталинското минало на Полша. Както при Ida, камерата има силата да улавя незабележимото и да благодари на най-малкото отражение в русото на косата, да различава различни нюанси на черното, камайе на бялото на люспите или сивото на мъглата.

Павета

Но за разлика от Ида, много плътски и без да се страхува от движение, камерата разказва за осуетените любови на Виктор (Томаш Кот, за да умре), брилянтен музикант и омаловажен от режима, отговорен за набирането на млади момичета за фолклорно пеене обиколки до славата на малкия баща на народите и Зула (Йоана Кулиг), младото момиче, избрано, защото е „оригинално“, нахално, непокорно и че Виктор иска да я види отново. Тя има неспокойно минало, вкарана е в затвора за намушкване на кръвосмесителния си баща. Тя ще се съгласи да наблюдава любимия си за диетата, без да вижда твърде много от проблема. В продължение на петнадесет години и дори в екзистенциалистическия Париж от 50-те години те се обичат, нанасят си обиди, напускат се, срещат се отново, обичат се отново, докато не изберат смъртта, като споделят таблети и това, което може да създаде безкрайна сага е кратък филм, без излишни планове.