Смъртни маски Как този художник се придържа към последното лице
Скулпторът Александра Бийт Полюс с копие на смъртната маска на крал Лудвиг II.
Когато се обади, тя оставя всичко. Вземете четка и скубане, увийте мазилката. И потегли, дори през уикенда, дори посред нощ. Трябва да се направи бързо, обикновено времето е от съществено значение. Гробарите не са могли да чакат твърде дълго, казва Александра Бийт Полюс. „Работата трябва да бъде извършена преди започване на погребението.“
Тя също би прекъснала ваканцията си, ако я повикат. Да отида в клиниката, в патологичното отделение, в моргата. Или къщата, в която е починал човек. Човекът, от когото Александра Полюс ще премахне лицето. Последното лице. Премахването на предсмъртните маски - това е древна традиция, която е станала рядка и която скулпторът във Върцбург все още владее и отглежда. За да създадете пластичен спомен за починалия, снимка, която да докоснете: „Това прави смъртта по-осезаема“, казва Полюс.
Като студент, за първи път сам с мъртвеца
Тя беше в началото на 20-те години, когато за първи път сама измаза лицето на труп във Виена. Александра Бийт Полюс учи скулптура в Академията за изящни изкуства в Мюнхен при професор Лео Корнбруст в класа за скулптура, свързана с архитектурата. Работила е и като асистент в работилницата на академията, помагайки при изработването и отливането на плесени. И беше ли там, когато Учителят беше повикан да направи предсмъртна маска.
„Майсторът беше ужасен“, казва скулпторът. Застанете наведени над трупа, докоснете мазилка от Париж, намажете вазелина по лицето, нанесете мазилка от Париж. Тя нямаше нищо против да се срещне с мъртвите, да ги докосне или да ги докосне. Младата ученичка за първи път отиде с нея през 1982 г., когато Карл Орф почина. Град Мюнхен възложи на Художествената академия да премахне смъртната маска на композитора. Господарят трябваше да тръгне, с неохота, докато го правеше.
Тя се запита защо не се страхува от това, защо не се страхува от мъртвите. „Това ме заинтересува и го намерих за много по-нормално, отколкото си представях.“ Може би, казва Александра Полюс, родителите й, които проведоха голяма практика за физиотерапия, й помогнаха да се справи с човешкия К Падна лесно. "Или го имаш, или го нямаш, не можеш да го научиш."
Имах чувството да мога да направя извода за характера
Когато виенски гробаря се обади в Мюнхенската академия едно лято по време на почивка, спешно да поръча смъртна маска. . . Господарят изпрати своя ученик. И така Александра Полюс застана във Виена, в мазето на болница, сама с мъртвеца и започна работата си с мазилката от Париж, която бе купила набързо. Починалият бил собственик на фабрика от добре познато индустриално семейство. Когато свали последното му лице, казва Полюс в ретроспекция, тя имаше чувството, че може да направи извода за характера му и че знаеше: Това трябва да е било. Подозрението й се потвърди - в разговор с дъщерята, на която е дала маската.
Смъртните маски имат дълга история. В древен Египет и древността те често са били изработвани от злато, работили са се свободно и са покривали лицето на починалия по време на погребалната церемония. В своята „Historia naturalis“ римският учен Плиний Стари споменава гипсовите отливки на лицата на мъртвите за първи път през I век след Христа. Те са изобретение на лисистрата от Сикион. По времето на Александър Македонски, гръцкият скулптор, вместо да моделира свободно лицето, моделира лицето от природата в гипс и след това създава портрета.
Смъртна маска от Александра Бийт Полюс. Тъй като отрицателната форма е разбита, има само една положителна за всяка.
"> '> Снимка: Йозеф Кениг | Смъртна маска от Александра Бийт Полюс. Тъй като отрицателната форма е разбита, има само една положителна за всяка.
В късната античност традицията да се използват маски, за да се помнят починали предци и личности, е загубена. Бернардин от Сиена, италианският свещеник и религиозен, е един от първите през 1444 г., когато през епохата на Ренесанса е свалена предсмъртна маска от лицето му - като основа за портрет от теракота. Докато маските са били използвани през вековете, за да правят портрети или бюстове с тяхна помощ, тяхната присъща стойност и значение за изкуството са били признати през 19 век.
Смъртните маски като култови предмети на просветената буржоазия
Започна периодът на цъфтеж. Известни мазилки за възпоменания в Париж са известни от композиторите Рихард Вагнер, Йозеф Хайдн, Лудвиг ван Бетовен и Густав Малер, включително крал Лудвиг II, който почина през 1886 г. Смъртните маски се превърнаха в култови обекти на просветената буржоазия. В началото на 20 век все още беше обичайно да се прави реалистичен образ на видни личности.
Никога няма много време в случай на смърт. Ако получи назначение, Александра Бийт Полюс говори накратко с опечалените. След това, след кръстен знак и кратка молитва, тя започва своята работа. „По-предпазлив, отколкото с живите, където можете да се дръпнете малко.“ И с ръкавици - „от уважение“. Като отрицателно, скулптурата използва чиста мазилка от Париж. "Благодарение на кристалната си структура, той прецизно проследява всяка линия на косата, всяка бръчка, всяка пора."
Това е концентрирана, спокойна работа: Александра Полюс прави мазилката.
"> '> Снимка: Йозеф Кениг | Това е концентрирана, спокойна работа: Александра Полюс прави мазилката.
Работата по починалия отнема два или три часа, понякога и по-дълго. Pohlus използва четка за нанасяне на крем върху кожата за защита. Напълнете носа и ушите си с вата. Напълнете брадата с вазелин. След това нанася първи слой мазилка, много тънък. И тогава - „това е изкуството“ - поставя две памучни нишки в мазилката на Париж по лицето. Като разделителни линии, от челото до брадичката, всяка в средата на очите.
Две нишки в средата на очите - така че да има три части
Важно е негативът да се състои от три части. Защото по този начин, казва скулпторът, тя може да премахне купата по-внимателно. И също така може да формира „индивидуално особено интересна част от ушите“. Резултатът е 2/3 отливка на главата, която точно възпроизвежда формата на главата.
Тогава зависи от Кайрос, точния момент. В точния момент - когато мазилката на Париж е залегнала, но все още е мека - тя отново издърпва тънките нишки, отрицателната форма се разделя на три части. В работата си тя „се придържа изцяло към занаятчийската традиция, предавана от векове“, казва скулпторът, който също е учил философия и теология и е докторант по история на изкуството.
Съвременните, бързи процедури, използвани от танатолозите, специализираните предприемачи, са ужас за нея. „Със силикон можете да направите„ fui macha, но това е изкуство на hoit koa “, казва Полюс с яснотата на горнобаварския си произход. Благодарение на висококачествената мазилка на Париж, можете да премахнете последните всмуквания много по-точно и по-естествено от пластмасовата кутия.
При вида на мъртвия баща видя помирението
Често тя оформя и ръцете. Това е интензивна, концентрирана и много спокойна работа върху трупа. Собственият й баща е починал съвсем млад, казва Александра Полюс, която живее във Върцбург от три години и преподава на пълен работен ден като учител по изкуства в гимназиите Рименшнайдер и Рентген. Тя наистина искаше да му „каже, че го харесвам“, казва Полюс. "Но той изглеждаше толкова мирен", това утеши. И това се превърна в нейна мотивация за нейния специален занаят: Полюс иска да „задържи това, което е подобно на опечалените“.
Като художник тя се оттегля напълно от предсмъртните маски. „Ще вляза в тази последна услуга - и това е.“ Полюс предлага на опечалените, че те могат да бъдат там, когато тя гипсира лицето си. За много роднини е утешително да станат свидетели на ритуала и да могат да се сбогуват. Често започват да говорят. За починалия, умиращия и смъртта. Полюс става слушател.
Ами ако тя е сама с трупа? Александра Полюс казва: „Като религиозен човек виждам тялото като покривало, което човекът хвърля след смъртта.“ Смъртната маска отразява типичните черти на лицето по-ясно от живата маска. И качества: доброта, строгост, топлина, щедрост, твърдост, емоционалност - „лицето разкрива как е живял човекът“.
Лицето на краля: Репликата предсмъртна маска на Лудвиг II висеше дълго време в Академията за изящни изкуства в Мюнхен, където Александра Беате Полюс учи и изучава занаята.
"> '> Снимка: Томас Обермайер | Лицето на краля: Репликата предсмъртна маска на Лудвиг II висеше дълго време в Академията за изящни изкуства в Мюнхен, където Александра Беате Полюс учи и изучава занаята.
След това работата продължава в студиото. Pohlus свързва трите гипсови части на негатива заедно и ретушира несъвършенствата. И запълнете формата с четка, на няколко тънки слоя с кремообразна алабастрова мазилка. Чисто бяла мазилка, която става много твърда и блести. Ако е напълно суха след две или три седмици, скулптурата премахва негатива от положителната маска първо с чук и длето, след това с фини стъргалки, игли и чувствителност на върха на пръста. Негативът се губи, остава единственото, единственото впечатление.
Друг защитен слой от разредено акрилно свързващо вещество и малко талк за кадифена грация. Чисто белият цвят, който в крайна сметка има реалистичното изображение, прави много от примирителния и спокоен израз на лицето на смъртните маски, казва Полюс „Вече не можете да видите страданието. Това е нещо страхотно. "