Смяна на струни Палката - за какво ви е необходима палка
За какво ви е необходима палка?
Батон, тояга, багет - има много имена на късите, тънки тояги, с които диригентът позволява на оркестъра да танцува до носа му. Но защо изобщо се нуждае от палка? Не е ли възможно без? И наистина ли щафетата показва само ритъма или също е израз на власт и сила? Време е за промяна на низовете.
Тънка, къса пръчка, която диригентът използва, за да покаже ритъма на оркестъра. На английски се нарича „baton“ или просто „stick“. Французите са по-изобретателни. Просто го наричат "багет".
Да, този тънък, нисък персонал е толкова забележителен, че за него дори е посветен цял документален филм: „Батонът“. Но защо диригентът изобщо се нуждае от такова нещо? Не е ли възможно без него? И той наистина показва ритъма само с щафетата?
Казва Барбара Руча. Преподава дирижиране в Университета за музика и театър в Лайпциг. И също така учи своите ученици как да използват щафета. Дори късата пръчка да е не само полезна.
Губите изразителността на ръката. Независимо дали показвам задната част на ръката си или дланта на ръката си, дали стискам или опъвам леко ръката си - това естествено има изразителна сила за тона. Ако взема щафетата, нямам я. Имам концентрация и прецизност за това.
Удължената ръка на диригента
Тази точност е търсена от големите оркестри на този свят, които често свирят взискателни произведения. Gewandhaus Kapellmeister Riccardo Chailly също се кълне в "щафетата".
Дирижирането с щафетата е много важно за мен. Разбира се, на първо място това е продължение на ръката. Но преди всичко това прави мислите ми видими за целия оркестър. Какво се случва в главата на диригента по време на представлението? Каква е идеята му като преводач? Тези мисли се пренасят в оркестъра с жестове на ръцете и се усилват от щафетата.
Всеки, който дирижира големи оркестри, зависи от това подсилване. Малко движение с дясната ръка е много по-ефективно благодарение на щафетата, казва Чайли.
Така че, когато имам огромен оркестър пред носа си и дирижирам трудни, бързи парчета, не бива да се справям без щафетата. Но защо диригентска палка? Не мога ли просто да използвам молив?
Писалката е равномерна. Така той не скача. Палката е тънка отпред и има копчето отзад. Там има по-голяма тежест. Това му дава център на тежестта, който е на около два инча над главината. Можете да оставите щафетата да танцува около нея. Важна е текстурата на дръжката. Решава, в зависимост от това каква ръка имате - дълга, тънка, дебела, голяма, малка - дали можете да хванете щафетата добре или не.
Естафетата не е просто палка
За да разберете коя палка стои добре в ръката ви, просто трябва да опитате няколко в музикалния бизнес, казва Руча. Там можете да намерите палки във всякакви форми и размери. И е много вероятно повечето модели да идват от Markneukirchen в Саксония.
Тук се намира най-старото производство на палки в света. Семейният бизнес Rohema прави палки повече от 125 години. Maik Hellinger принадлежи към това семейство и ми разказва как работи работата в работилницата. Палките се произвеждат тук в хиляди в големи серии, първоначално машинно.
Там се вкарва кръгла пръчка. След това се изключва към тази заострена форма. След това всеки прът се шлайфа на ръка, съкращава се до правилната дължина и се боядисва. Дръжките са напълно различни. Имаме коркови дръжки. Те са много популярни поради ниското си тегло. Получаваме корковите дръжки, сглобяеми като заготовки от Португалия. Те се шлайфат на ръка от нас и се залепват в решетките. Така че все още има много ръчна работа, която влиза в такава пръчка.
“Porsche” под палките е направен от въглерод и следователно е особено лек и здрав в същото време.
Хелингерите правят предимно пръчки от дърво. Но и от стъклени влакна. Те са по-тежки, но малко по-здрави. Поршето под палките е направено от въглерод. Той е приятен и лек и издържа дори на най-бруталната употреба. Опитът на палките на Хелингер е търсен по целия свят. И така има някои видни имена в книгите за поръчки.
Има много диригенти, които имат свои собствени идеи. Правим изключение за тях и предлагаме продукти по поръчка. Например, г-н Barenboim получава свой собствен модел от нас.
Защото не всяка палка е еднаква. Дори за Рикардо Чайли.
Всеки диригент има лични предпочитания. Става въпрос за хватката на палката, как тя лежи в ръката и как се люлее. Това е много лично усещане.
Само добрата техника на щанцоване не е достатъчна
Сега, когато знам, че щафетата е практически необходима, сега също искам да знам как да я използвам. И така: Как е дирижирането, г-жо Руча?
Винаги намалява, последният ритъм на мярката винаги се увеличава. Това означава, че ако имам A сега, винаги го удрям. Когато имам две, тя намалява нагоре. С тройка: надолу-нагоре. Четири: надолу-навън-нагоре.
И това не е всичко. Също така трябва да сигнализирам, че става все по-силен или по-тих и по-бърз или по-бавен. На технически жаргон тук се говори за поразителната техника. Но дори и тези, които имат добра поразителна техника, все още са далеч от това да бъдат добър диригент.
Вярвам, че освен музикален талант, диригентът се нуждае и от един вид талант за актьорско майсторство и изразяване. Ако сега говоря с вас и използвам ръцете си и направя лице - има хора, които правят много от това, а има хора, които седят там като хапче за сън. Никога нищо няма да бъде пренесено там. Първата група е по-талантлива в дирижирането, втората има по-трудно време.
Така. Покажете ритъма, покажете на оркестъра какво мислите, направете музиката видима, не забравяйте нотите и я пренасяйте като актьор. Лудост е това, което можете да направите наведнъж с палка. Малка пръчка, голям удар.