След смъртта на прахосмукачката; 7 смъртни случая на Мария Калас
Това накрая изяснява какво идва след смъртта: Почистващият екипаж с прахосмукачка, метла, дезинфектант и много черен тафта за покриване на мебелите. И това, което остава от човешкото същество, в най-добрия случай е гласът от високоговорителя на плейъра, който разказва за дълбоката болка, през която този живот е трябвало да премине. Семинарите на Баварската държавна опера щателно пресъздадоха спалнята на Мария Калас на авеню Жорж-Мандел 36 в Париж, със стенно огледало, картини, кът за сядане и ваза за цветя.
Калас официално почина от инфаркт
Тук се крие известното сопрано, вероятно най-голямата и най-достоверната оперна героиня на всички времена, мъртва в леглото на 16 септември 1977 г., умряла от разбито сърце, тоест от неконтролирана, бурна любов, както смята световноизвестната и прочута сръбска изпълнителка Марина Абрамович . Официално става дума за инфаркт, но това, което е сигурно, е, че Калас не е успял да пребори смъртта на дългогодишния си любовник Аристотел Онасис, който, както е известно, никога не се е женил за нея. Погребва се в скръб, страх и отчаяние.
Калас умира осем пъти в тези 90 минути на сцената на Баварската държавна опера, първоначално седем пъти в блестящите си роли от опери от Доницети до Пучини, като Виолета ("Травиата"), Тоска, Дездемона ("Отело") ), Чио-Чио-Сан („Пеперуда Мадама“), Кармен, Лусия ди Ламермур и Норма. Тя е унесена от туберкулоза, удушена от змия, прободена от любовник, тя изгаря и пада от небостъргача, тя става жертва на епидемията и загива от лудост.
Операта е кървав бизнес
Известно е, че операта е кървав бизнес: в крайна сметка всички обикновено са мъртви, особено жените, а с Калас реалният живот също е опера, вероятно дори най-трогателната, в която някога се е появявала. Още като тийнейджърка Марина Абрамович каза, че е дълбоко трогната от този глас и тази съдба - това се превърна в страст за цял живот, не на последно място, защото по-късно тя сама трябваше да се справи с трудна раздяла и смъртта на любовника си. Така че тя знае раните, които нанася животът и с тази вечер искаше да докладва за болката, която в крайна сметка е скрита във всеки - всеки трябва да се справи със своята окончателност, смъртност и страдание.
В програмната брошура на Баварската държавна опера Марина Абрамович казва: „Всеки път, когато се страхувам от нещо, знам, че това е нещо важно“. Не всеки ще намери тази утеха. И така Абрамович умира с осма смърт в ролята на Мария Калас, издига се като своеобразно астрално тяло от смъртното легло, скита се още веднъж на сутрешната светлина и минава през вратата на банята в нищото, преди споменатата дама за чистене, която преди една след друга изпя известни арии на Калас. За тази цел Държавната опера предложи седем сопрана, които интерпретираха ролите си с много различни гласове и едва ли някога имаха възможност да проведат проучване на характера, тъй като трябваше да се появят незабележимо зад марлевата завеса в неясното сиво, докато филмовите сцени с Абрамович над тях привлякоха цялото внимание привлечени.
Нисък кикот в публиката
Това, което направи тази вечер малко странна, въпреки приказната харизма на изпълнителя, беше малко странният визуален език (режисьор: Набил Елдеркин) между оперната сатира и холивудската сага. Въртеливи облаци като във фантастичен епос и отново и отново неволно забавни моменти, които предизвикваха тихи кикоти сред публиката тук и там, например когато Абрамович скача от небостъргача на покрив на автомобил и когато пада, обеците й дрънкат на вятъра или когато пада когато Кармен се появява в доста широкия тореро вид, а също така е обвързана декоративно от своя Дон Хосе. Между другото, мъжките роли във филма пое не друг, а холивудската звезда Уилем Дафо.
Този изправен поглед не искаше да предизвика шок, защото привличащата вниманието златна рокля от ламе, която Абрамович носеше до финала, не можеше да разкъса нищо. Аплодисментите останаха учтиви към приятелски настроени, но имаше и много объркани изрази в публиката. Възможно е това да се дължи и на музиката на сръбския композитор Марко Никодиевич, който коментира този Каласов реквием с епична широта, като бомбардирана смес от "Quo Vadis", "Parsifal" и "Lord of the Rings".
„Болката е вратата към тайните“
Израелско-американският диригент Йоел Гамзу си позволи да бъде съблазнен от пищните инструментариуми в сравнително груби темпове с други композитори като Доницети и Верди. Рядко имаше интимност. Независимо от това, забележителна вечер в Баварската държавна опера, която за първи път прие 500 посетители в пандемията, пилотен тест, който трябва да бъде оценен до края на септември. По време на представлението маските можеха да бъдат премахнати, но не всеки зрител се осмели. Абрамович би казал: болката е вратата към тайните - понякога и вратата на банята.
Отново на 3, 5 и 6 септември в Баварската държавна опера в Мюнхен.
Текущи дебати, нови филми и изложби, вълнуваща музика и прожекции. В нашия подкаст kulturWelt говорим всеки ден за това, което движи света на културата. Абонирайте се тук!
BR KulturBühne - място за концерти, събития, дебати, а също и голямо забавление. Това е по този начин!