ШАРЛ БОДЕЛЕР ИЛИ МЕЧТА НА ЛЮБОПИТНИ
ШАРЛ БОДЕЛЕР ИЛИ МЕЧТА НА ЛЮБОПИТНА фотосесия от никефор
ШАРЛ БОДЕЛЕР ИЛИ МЕЧТА НА ЛЮБОПИТНИ Мечтата на любопитния Знаете ли като мен вкусната болка И казвате ли: „О! единственият човек! " Щях да умра. Това беше в моята любяща душа Желание, примесено с ужас, особено зло; Изследване на преценката на поет за фотографията Мъчна и жива надежда, без обиден хумор. Колкото повече се изпразваше фаталният пясъчен часовник, толкова по-сурово и вкусно беше мъчението ми; Цялото ми сърце се откъсваше от познатия свят. Бях като детето, жадно за спектакъла, ненавиждащо завесата, тъй като човек мрази препятствие. Накрая студената истина се разкри: бях умрял без изненада и страшната зора ме обгърна. Какво! само това ли е? Платното беше вдигнато, а аз все още чаках. студия robespierre montreuil mmxiv
ПОЕТЪТ И ФОТОГРАФИТЕ Хронологично есе за посещенията на Шарл Бодлер в техните работилници Шарл Бодлер, Автопортрет от 1863 г. Musée d Orasy/Paris montreuil studios robespierre mmxiv
nicéphore, фотокнига 34 35 първа сесия, при nadar (synoptic) Tombeau de Baudelaire, 1896 при липса на запазена кореспонденция между двамата приятели, поета и фотографа, свързана с тези първи портрети, които са описани със сигурност едва след четиридесет години по-късно, когато Феликс Надар ги произвежда пред бракемонд и оурусоф, решението да ги събере на една сесия е резултат от стриктно проучване и няколко визуални наблюдения. времето за психологическа и техническа подготовка, физико-химичните ограничения на колодия върху стъкло, незаинтересованият подход и по природа нетърговски се противопоставят на изкушението да се умножат сесиите. същите причини подкрепят използването на няколко плочи по време на всяка сесия, на варианти на седнали или стоящи пози, със или без декорация, и това дори без да се приемат всички онези, които са изтрити, преди да се направи опит за изготвяне на позитив. събираме за всяка сесия в синоптична таблица, репродукциите на всички доказателства и негативи, запазени и намерени, както и първите им интерпретации в рисуване, рисуване, гравиране и литография.
никефор, фотокнига 38 39 втора сесия, най-високо 2.2 FÉLIX NADAR VARIANT ИЗПОЛЗВАН ОТ FAVIER PARIS, КЪЩАТА 1860 ИЛИ ЯНУАРИ 1861 г. Издание Conard, 1922 „Бодлер отпред, стегнатите устни, тежките вежди, интензивният поглед: Бодлер, лице на Надар, „датирайте гнева си“, както се казва в текст от „Ракетите“, който започва с „светът ще свърши. ”(Jean-nicolas illouz,„ Nerval et Baudelaire devant Nadar “, 2007). само едно доказателство от известен период, работилнично доказателство върху осолена хартия, 215x160 mm (бивша колекция oberlé). 1993, Бодлер/Париж, бележка 149 и корица на каталога. 1994, Nadar, orsay, ил. 46, бележка 39 стр. 295, изложени и описани от Клод Пишо и Жан Пол Авис за първи път през 1993 г., то беше интерпретирано като офорт седемдесет години по-рано от Роджър Фавие, за да илюстрира изданието на Луис Конар „Works of Baudelaire“, 1922 г. колекция/Париж
nicéphore, фотокнига 44 45 трета сесия, в carjat 3.1 ÉTIENNE CARJAT PORTRAIT-MAP OF BOULEVARD RUE LAFFITTE, НА 1 ДЕКЕМВРИ 1861 г. „Човекът изглежда доста млад. Косата е късо подстригана и маха по слепоочията, без да скрива ухото Поетът е в блуза или широка шинел с черна кадифена яка и вратовръзка с голям лък. Всички познават този портрет с неговия църковен аспект и горчивата му усмивка. Портрет, гравиран от А. Наргеот. в горната част на т. нар. окончателно издание на Michel Lévy frères. “(ourousof, 1896). шест доказателства от известния период, белтъчни отпечатъци, монтирани върху картон във формат на визитна картичка, копие от които се депозира в законния депозит при bnf. 1896, бележка xxvii 1974, n 307, страница 216 1993, бележка 206 тази визитна картичка е обявена в екземпляра на Boulevard d Étienne Carjat от 1 декември 1861. Bibliothèque nationale de France/Paris
nicéphore, фотокнига 48 49 трета сесия, в carjat 3.3 ÉTIENNE CARJAT BOUDELAIRE С КРЪСТИ РЪЦИ RUE LAFFITTE, КЪМ 1 ДЕКЕМВРИ 1861 г. същия ден, вариант на същата поза. „Тази голяма снимка принадлежеше на Анри Мондор, който я държеше от наследниците на Маларме“. единичен белтъчен печат от известния период, 250x185 mm, в старата си рамка от бившата колекция stéphane mallarmé, след това henri mondor, прехвърлен в библиотеката на jacques doucet през 1969 г. (номер на повикване bljd: mo125, mondor leg). 1974, n 306, страница 215 1993, илюстрация страница 10, забележка 205 портрет, изложен и публикуван през 1974 г. от литературната библиотека Jacques Doucet, след това отново през 1993 г. в bhvp, по време на изложбата на Бодлер/Париж. Библиотека на Jacques Doucet/Париж