Серж Де Дягилев, организатор на шоу, Балетен импресарио
Серж де Дягилев, Сергей Павлович Дягулев), роден на 19 март 1872 г. (31 март 1872 г. по григорианския календар) в Селищи, Русия и починал на 19 август 1929 г. във Венеция, Италия, е организатор на изложби, изкуствовед, закрилник на артистите, импресарио балет.
Създател и гениален импресарио, той основава балетните руси, откъдето произлизат много танцьори и хореографи, които са направили изкуството на танца на 20-ти век.
Дягилев е имал няколко еднополови връзки през живота си, първо с братовчед си Дима Философ, когато и двамата са били тийнейджъри, след това с танцьора Васлав Нижински, който самият е имал връзка с богат аристократ, отчасти за да се притече на помощ на семейството му, изоставено от баща му. През 1913 г. Дягилев освобождава Нижински от поста му в „Балетните руси“ след брака на последния. Художникът ще се върне в компанията по-късно, но старото приятелство между двамата мъже определено е прекъснато. Малко по малко Ниджински потъва в лудост и накрая вече не разпознава бившия си любовник. Последната известна връзка на Дягилев е писателят и либретист Борис Кочно, който ще бъде негов секретар от 1921 г. и ще го придружава до края на живота му.
Дягилев имаше и платонична връзка с пианистката Мисия Серт и балерината Тамара Карсавина.
Дагилев, подписано доказателство за художник.
Чрез сметките на различните си танцьори Дягилев се появява като тежък, взискателен и плашещ. Нинет дьо Валоа, която обаче не се изчервява лесно, казва, че е толкова сплашена, че не смее да го погледне в лицето. Джордж Баланчин съобщава, че се движи с бастун по време на репетиции и не се колебае да го използва, за да коригира всеки танцьор, който не харесва. Други танцьори твърдят, че той е в състояние да ги парализира с убийствен поглед или фраза. От друга страна, той е способен на изключителна доброта. Така, намирайки се на ръба на фалита в Испания по време на Първата световна война, той дава последните си пари на Лидия Соколова, за да се грижи за болното й дете.
Алисия Маркова, Тамара Карсавина, Серж Лифар и Соколова помнят Дягилев като бащинска фигура, която поставя нуждите на компанията си над своите. Той пише лоши чекове, за да финансира компанията си, да се облича безупречно и в края на живота си да събира великолепни редки книги.
Новата власт в резултат на февруарската революция му предлага поста министър на изкуствата. Дягилев отказва и предпочита да остане в Париж. Отнемането на властта от болшевиките през октомври 1917 г. принуждава Дягилев в изгнание. През този период той оказва своето влияние върху много области на изкуството, но особено върху изкуството на сцената. Той призова Соня и Робърт Делоне за възраждането през 1918 г. на балета „Клеопатра“. В руския балет участват и Пикасо, след това Макс Ернст, Андре Дерен, Хуан Грис, Жорж Руо, Мари Лоренсин. Тогава общоевропейският импулс премина през своите руски корени. Той също така призовава музиканти: Равел, Дебюси, Милхоуд, Шабрие, Сати, Аурик, Прокофиев, Стравински, Мануел де Фала и поддържа постоянна връзка с Кокто.
Новият режим на Ленин го посочва като пример за упадъчната буржоазия и когато стане очевидно, че съветският режим продължава, изгнанието на Дягилев става окончателно. Официалните съветски историци на изкуството го свалят повече от 60 години.
Със състезанието бързо завършващи позиции с негови близки приятели: Леон Бакст се грижи за костюмите за френския балет Le Cœur de la marquise (1902) в хореография на Петипа; Беноа продуцира отмъщението на Купидон, опера на Сергей Танеев.