Революция Руско изкуство 1917–1932, каталог от; изложба от 11 февруари до 17 април 2017 г.,

Новини и четения

Доклад на Фредерик Томас (със съдействието на Кристиан Бевен)

Изложбата в Кралската академия на изкуствата в Лондон представя изчерпателен преглед на художествената продукция в основата на Руската революция. Организирани в десет тематични глави - „Човекът и машината“; „Културни герои“; „Вечна Русия“; и т.н. -, с фокус върху Казимир Малевич (1878-1935) и друг върху Кузма Петров-Водкин (1878-1939), той се отваря с „Поклон пред лидерите“ и завършва с „утопията на Сталин“. През тази стогодишнина от 1917 г. тази изложба обозначава със своя мащаб - над 200 представени творби - и амбицията си.

Работници и селяни, войници и жени

Николай Когут, С оръжия ще победим врага, литография, 1920-21 (стр. 77)

На преден план по-големите от живота фигури на мъж и жена, които обработват метал върху наковалня, до която седи буденовка (конична шапка) с червена звезда. Той държи огромен чук над главата си с две ръце, готов да удари нагрятия метал, който държи, с дълги клещи. Пулсациите на престилката й, опънатите им мускули и положението на твърдите им крака говорят както за движение, така и за стабилност; закотвяне. Зад тях, на червен и черен фон, много работници работят върху локомотив, носещ инициалите на Съветска Русия. На заден план има кран, електрически проводници и фабрики, чийто дим от седемте комина затрупва небето. Между работниците и двойката на преден план, три пушки с щикове са подредени на снопове.

Подобно на фино анализирания Джон Милнър, професор по руско изкуство в Института за изкуство Курталд, Лондон и един от кураторите на изложбата, тази литография от 1920-21 г. на Николай Когут (1891-1951), С оръжие ще победим врага. С нашата работа, другари, ние
ще си спечелим хляба. Всички на работа! Работниците по целия свят се обединяват! (стр. 77), възнамерява да подчертае новия съюз между мъже и жени, в работата и в борбата. Изглежда, че изображението предполага ако не селския произход, повече или по-малко отдалечен, на жената, поне нейната дестинация; новото място, което жените и селяните могат - трябва ли? - придобиват в рамките на новия революционен режим.

Пространство в изложбата е посветено и на селските райони. От Земята на селяните (1917) от Борис Григориев (стр. 188-189) до снимките от колекцията на Алекс Лахман (стр. 204-205), това е както мизерията, така и очакванията на тези селяни, колективизацията на фирма, нарастването на дисциплината и контрола, отслабването на идентичността, които са видими дори в агонизиращата амбивалентност на тези безлики селяни (стр. 162-163), нарисувани от Малевич в началото на 30-те години.

Казимир Малевич, Селяни, 1930 (стр. 162-163)

Едно от основните предизвикателства на съветския режим беше модернизацията на страната като цяло и по-специално на селската среда. Локомотивът и електрическите проводници, изобразени в литографията, заедно с бума в комуникациите, демонстрират усилията за модернизиране и обединяване на страната. Още повече, че парният купол на локомотива (заоблен) с кръстовидната си кота тайно извиква купола на православна църква; Следователно би ли ставало въпрос да се предложи трансфер на религиозни сили към този нов двигател на революционната модерност? ?

И накрая, присъствието на пушките и червената звезда budenovka илюстрират заглавието; а именно съответствията между производителността и въоръжената борба, както и акцента върху присъединяването към властта на работниците, от своя страна войници и работници, тъй като всеки път се води една единствена борба за защита на тяхната революция, заплашена от всички страни. Волята на младата комунистическа държава - всъщност нейното оцеляване зависи от нея по време на гражданската война (1917-1921) - за насърчаване на обща мобилизация, където войната трябва да бъде спечелена не само на бойното поле, но и във фабриките и в полета, е вездесъщо в пропагандните произведения. Свидетел, например, плакатът на Владислав Стшемински (1893-1952), Червената армия героично се бие на фронта. Червеният ариергард трябва да помогне на червения фронт ... (стр. 148) и този на Владимир Лебедев (1891-1967), Всеки трябва да работи, пушката в съседство (1919-1921) [1].

От тази литография се очертава със сила още един елемент - подчертан от Милнър, но който би заслужил изследване в напречно сечение в рамките на изложбата: мястото на жените, начело на революцията.

1932 г., ключова година

1932 г. отговаря художествено на ключова година в СССР. Всички художествени организации се разпускат и заменят от Съюза на съветските художници, пряко контролиран от държавата [2]. В резултат на това художественият разцвет изсъхва в полза на "социалистическия реализъм" - скоро официално изкуство - терминът, който се използва за първи път през същата година. 1932 има още по-голям смисъл като краен срок тук, когато през есента в Ленинград се проведе важна изложба: „15 години художници на Руската съветска република“.

Постановката на тази изложба от 1932 г., „селективна и тенденциозна“, според Маша Членова, историк на изкуството, която проследява нейната история и проблеми, „важна стъпка в артикулацията на визуална идентичност на бъдещото съветско изкуство“, предлагаща „Диалектически“ прочит на еволюцията на изкуството, от прекомерна заетост с форма и цветове - т. Нар. „Формалистически“ дефект на авангарда според режима - до легитимността на „революционните“ теми и теми (стр. 27-29). Толкова особено важно, според Маша Членова: отпускът, даден на наследството на авангарда. По този начин изложбата не предлага практически никакво представяне на изкуството по време на военния комунизъм (1917-1921). Освен това помещенията, предоставени на произведенията на Павел Филонов (1883-1941) и Казимир Малевич, се намират в задънена улица, извън централната циркулация на изложбата, като по този начин пространствено превеждат "отклонението", което техните творби след това въплъщават. очите на официалната история на изкуството (стр. 31). Павел Филонов, Формула на Петроградския пролетариат, 1920-21, масло върху платно, 117 х 154 см (стр. 116)