Рецензия на нехудожествена книга Пианист в разцвета си - книги - FAZ

Писане на автобиографията си на четиридесет и пет: Не е ли малко рано? Или дори малко подозрително? Не трябва ли да има нещо друго на четиридесет и пет? Може би дори - с цялото ми уважение - най-важното? Да, може би. Но през този двадесет и първи век все повече и повече от тези, които пишат автобиографията си, ще са преживели и създали най-важното в живота си като млади хора, понякога дори като много млади хора. Това са героите на поп културата. Поп кариерата е силна, пуста, глобална и финансово интензивна - и е кратка. Вече има цяло поколение бивши поп величия, които се разхождат сред нас, мъже и жени в разцвета на силите си, звезди от вчера, които днес все още са в категории като „Какво всъщност прави. се появи.

рецензия

Поп културата разшири спектъра на значими резюмета. За да направите голямото си нещо между двадесет и тридесет и пет и по-късно да направите нещо съвсем различно, нещо незабележимо или просто изобщо нищо - това не е задължително да е провал. Напротив: не естрадният, който се мотаеше до последната възможна бирена палатка след големите световни турнета, разбираше поп, а онзи, който премина на бизнеса с недвижими имоти без оплаквания на тридесет и пет. Така че, ако искаме да запазим идеята за живота, колкото и героична да е специална, тогава трябва да свикнем с такъв живот. Определено в музикалната индустрия. В спорта така или иначе. Скоро може би дори в литературата.

Край на теоретичния предговор. Джо Джаксън е на пет години и е поп музикант. Кратката му биография се чете като тази на бразилска футболна звезда: от уличен футбол до национален играч. Дейвид Иън Джаксън е роден през 1954 г. и е израснал в Портсмут, в стара английска пролетарска среда. Той е трудно, нарисувано от себе си, болно дете, той е много различен от останалите, толкова различен, че твърдо вярва, че родителите му не са негови родители. На десетгодишна възраст той най-накрая се приютил в музиката, за да избяга от училищния спорт и училищните спортисти. Той остава нерешен дали да се отдаде изцяло на сериозната класическа музика и по този начин да напусне напълно пролетарския си свят, или като поп музикант да се отдаде изцяло на този свят. На осемнадесет години Джаксън учи три дни в седмицата в Кралската музикална академия в Лондон, докато в останалите четири обикаля дискотеки и барове в малките градчета с третокласни групи или осигурява фоновата музика в клуб „Плейбой“. Тогава приключват неговите музикални странстващи години.

През 1979 г. издава първия си албум "Look Sharp" като "Joe" Jackson. Съвременният, намален звук на Нова вълна бързо прави слабия мъж, който е всичко друго, но не и артист, известен. Следват нови албуми в обичайните интервали и поне със "Steppin 'Out" от LP "Night and Day" вие, които сте в средата на четиридесетте, ако сте живели на тази планета през осемдесетте, със сигурност можете да си тананикате задоволително. След това през 90-те Джо Джаксън изчезва от центъра на вниманието на поп музиката. Това се случва отчасти защото той сам прави повече или по-малко творчески почивки, отчасти защото младостта и новостите в поп сектора са почти задължителни компоненти на успеха.

Засега типична - или поне често срещана - история. Но сега има две специални функции. На първо място, Джо Джаксън се опитва да намери свой собствен музикален път между поп и класическата музика от средата на деветдесетте, път далеч от хитовите паради и световните турнета. Неговият диск „Симфония No1“ дори излезе наскоро. И от друга страна, Джо Джаксън написа автобиография с „Средство срещу гравитацията“, която в никакъв случай - както би било очевидно - не е сбор от неговия (разбира се лош) опит в Big Show Biz. По-скоро той пише изключително за детството си и музикалните си опити до пробива си с „Look Sharp“. В допълнение към странните истории от младежта и музикалната култура от седемдесетте, той всъщност предлага нещо като примерния проект на естетическо повишаване на осведомеността в епохата на поп.

Трудни думи, разбира се, но аз го отстоявам. Защото автобиографията на Джаксън не е просто музикална история, разказана с внимателна лекота и сух хумор. Без да се размишлява претенциозно, той също се върти около централна тема, която предизвиква истинска обща загриженост: Как се пита едно момче на седемдесет години, интересуващо се от музика, как се отнася към факта, че сериозната класическа музика се съчетава неемоционален (и неротичен) авангард, докато от друга страна огромни тълпи по целия свят са преместени в основата от проста, да не кажа примитивна поп музика? Какво да правя? Джаксън знае алтернативите, той ги живее. Той вижда учениците на Кралската музикална академия, които свирят интелектуални трикове на музикална хартия, и свири на клавиатури на заден план, когато неговият преден човек на някаква сцена довежда залата до бунт с няколко стандартни акорда.

Начинът, по който Джаксън разказва за младостта си, е алегория на тази дихотомия. Като дете от работническата класа той трябва да бъде истински поп тип, като роден аутсайдер авангард. Но в академията той се чувства пънк и в предградията като интелектуалец. Той никъде не е у дома - само в музиката, но в музиката като цяло, като план за живот срещу буржоазните планове. Музикалните му скитащи години са еднократно търсене на музиката му като „средство срещу гравитацията“. „Музиката беше толкова добра, колкото всяка религия“, е последното изречение от автобиографията му. Джаксън е дълбоко вярващ, който е твърде интелектуален и просветен, за да принадлежи към която и да е религия или църква. Животът му в музиката беше и е активен, но чрез страданието си от двете култури U и E той изгражда мост към потребителите на музика. Неговата автобиография говори високо и разбираемо на поколение, което сега е подредило компактдисковете си по азбучен ред и всъщност намира за ужасно, когато Бийтълс и Бетовен стоят един до друг. Ужасно - и някак си точно.

Джо Джаксън: „Лек за гравитацията“. Музикални скитащи години. Превод от английски Андреас Вострак и Урсула Барт. Satzwerk Verlag, Göttingen 1999. 333 стр., Твърди корици, 45 DM.