Re) Вижте - „L; човек, който уби Liberty Valance ”, края на; един свят - списание Maze
Предлага се на OCS, The Man Who Killed Liberty Valance е разочарован, здрач на американския Запад. В тези времена на задържане прегледът на цялата работа на Джон Форд изглежда като най-доброто нещо, което трябва да се направи. Поглед назад към игрален филм, редовно пренебрегван, обсъждан и който, без никакво преувеличение, остава един от най-красивите филми в историята на киното.
1910. Сенаторът Рансъм Стодард и съпругата му Хали пристигат в Шинбоун, Алабама за погребението на Том Донифон, когото никой в града не помни. Следователно филмът се състои от дълъг спомен, сравнително рядко нещо във филмографията на Джон Форд. Стодард познаваше Донифон, когато като млад завършил право току-що беше нападнат, ограбен и оставен за мъртъв от Liberty Valance. Какви са основите на известността на сенатор Стодард? Това е червената линия на The Man Who Killed Liberty Valance. Тази история е запечатана с известна сега реплика: „На Запад, когато легендата стане реалност, това е, което отпечатвате! ".
Трудно е да се подходи към филм на Джон Форд, тъй като библиографията, посветена на американския режисьор, е внушителна. Патрик Брион, Жан-Луис Леутрат или дори Джоузеф Макбрайд се опитаха да развият мисъл върху творба, която наброява повече от сто и петдесет филма (от които една трета е изчезнала), която обхваща повече от петдесет години - от 1917 до 1966 г. - на продукцията . Джон Форд участва в развитието на киното като индустрия, открива говоренето и цветът и завършва последния си филм година преди появата на Нов Холивуд, ключов момент в американското кино, когато режисьори като Скорсезе поемат властта.
Как да стигна навреме
Late Western, The Man Who Killed Liberty Valance е застрелян в черно и бяло между 5 септември и 7 ноември 1961 г. Форд се опитва да намери тона на старите снимки на Дивия Запад и избягва страхотното открито, което би навредило на интимността на предмет. Като оставя настрана техниката, която въпреки това е усвоил толкова добре (Затворникът от пустинята, например), Форд поставя под въпрос собствената си връзка с американската история, с нейната митологична основа, силата на която той е помогнал да укрепи чрез своята филми. Във филмографията на Форд има голяма еволюция, преминаваща от изобразяване на историята, свързана с шансона на жените през 20-те години, до завършване на изключително двусмислен филм като Човекът, който уби Либерти Валанс. Всички герои във филма имат своите причини и в нито един момент не може да се появи позитивност. Патерналистичният образ на характера на Джеймс Стюарт се влоши значително между предния план на него и края на филма. Той е затворник на лъжа и тази фигура на адвоката, която контрастира с човешките отношения в прединдустриалната Западна Америка, е попаднала в собствения му капан.