„Разширяваща се топлина“ - за „нежно пространство, което ме приема така, както би ме прегърнало“, от Алекс Космеску
Тази година поезията е в Бистрица, Марин Малайку-Хондрари и Дан Коман говореха за един от малкото бестселъри на поезия, който бързо разпродаде първото си издание и се появи през лятото с второ издание в Cartier: нежно пространство, който ме приема така, както би ме прегърнал, от Алекс Космеску. Това е книгата, която ксероксирах от колега от Република Молдова преди няколко години и ксероксът вървеше ръка за ръка с много мои приятели. И той беше също толкова успешен всеки път. Естествено и в същото време, необичайно, защото това е стихотворение срещу неговото време. И толкова много от нейните черти са в списъка със съвременната поезия, но Алекс демонстрира, че както нежността, топлината, така и човечността могат да бъдат ресемантизирани и реинтегрирани в дискурса.
И това е възможно поради времевата разлика, която Алекс създава. Така влиза светлината. Той не говори за новия свят на бита, за отчуждението и невъзможността за среща с хора, за движенията по електронна музика, а за други жестове, сякаш говори за нов златен век, изваден от времето или извършено в разширено време, поставете в скоби: "(все още има тишина, когато /: седите на пейка и/дъвчете всяко парче/купен кроасан/от ъгъла/докато консистенцията е тази на слюнката)".
В тази нова поетика на близостта, на която разчита Алекс, всички жестове са жестове на допир и затова изображенията могат да бъдат само изключително сензорни, така също и силни: „върховете на пръстите вече са чувствителни като скалпа/след I обръсна главата си за първи път ”. Всички докосвания се извършват внимателно, само с върховете на пръстите, които придават нова консистенция на реалността: „топлината между нас е тяло, върху което мога да прокарам върховете на пръстите/пръстите си, върху които можем да прекараме върховете на пръстите си“. И всички жестове са толкова естествени, че сякаш се случват сами. Всъщност всички „нещата около мен са малки и красиви и/нями/някъде в гърдите ми стената е изградена от самата себе си“. Тъй като Алекс Космеску използва правилната формула, той използва най-простите думи, за да изрази най-естествените жестове. Използвайте думи като „легнал“ („когато чакам някой невидим да лежи на лявото ми рамо“), ако речта го изисква.
И в тази реч нещата са равни на хората, всеки жест е равен на другия, защото „Имам нужда само от малко място, някъде, на ръба/на скала, за да седна, да погледна надолу и всичко да бъде/се равнява". И не само еротичните жестове са еротични, но всички движения придобиват този нюанс, благодарение на такова сетивно описание. Еротичността на Алекс е изложена в цялата си уязвимост, но никога изрично: „Не знам/нямам сила/знам само какво/бих искал, но/страхувам се и/знаете кога треперя и // мен докосване./когато трепериш/трябва да направя нещо./за да те държа здраво./това е всичко, което знам./всичко, което мога ”.
Крехкостта, с която Алекс Космеску замества мизерията на съвременната поезия, става толкова силна и се оправдава с факта, че тя не остава добра на мястото си, а става непоносима, често създава напрежение, кризисни точки, които също се решават: "Не знам/не мога/сред нас вие сте/този, който знае и може би и/когато усетя как/вие треперите/че треперите и вие/треперенето ми става добре/треперенето ми става приемливо".
Следователно Алекс Космеску предлага стихотворение, което се движи в комфортното пространство с „наистина плашеща прецизност“, с изнесена на повърхността техника, безработен, който не иска да шокира, не иска да се откроява, но именно чрез това се откроява и намира „друг начин на говорене - с дълги паузи, тишината води всяка/дума - понякога със затворени очи - топлина, която се разширява“.