Разкази на писателя; Културна добавка
Книжна хроника - Даниел Кристеа-Еначе -
Успоредно с трудоемка дейност като летописец се превръща в литературен историк (един, насочен към съвременната румънска литература, което означава същото поле на наблюдение), Алекс. През последните години Стефанеску инициира поредица от лични проекти на границата между историографията и литературата, екзегезата и самото творение. В тайна на Jurnal, критикът, заедно с професията си, се превръща в главен герой, но безлюден и самоироничен, без обичайната морга на „личности“, които изграждат пиедестал по пантофи. В „Човек, спящ в кресло“, със субтитри „Злополуки“ и във второто си издание „злото“ око на литературния критик преминава от произведения към техните автори, също уловени навсякъде, но не на бюрото им, в офиса на създаването.
Подобен подход е логичен, тъй като писателят се изолира да твори и дори да служи там, никой извън частната сфера не може да го види. Но тук има критично подозрение за ролята на създател, изиграно с апломб от моряците. Те имат всички изяви на велики писатели, церемониал, тикове, ярости, картина, но са лишени, уви, от надареността, която имат техните по-дискретни и жестикулирани колеги. Така, грабвани от бюрото и гледани в епизоди, несвързани с тяхното писане, истинските създатели са напълно обикновени хора, ако не и безпомощни в сравнение с останалите не-писатели на румънския свят. Таблетките и събитията в тях са написани, най-вече, на две вноски. В първата писателят е „хвърлен“ в света, в обществото и следван с характерна острота в начина, по който управлява. А нашите най-„умни“ писатели ще се появят като неудобни и малко ефирни, забравителни и възпрепятствани, срамежливи, прибиращи се и досадни, като големи деца, на които критикът гледа с разбиране и нежност.
Удостоверение на Брумару
Помолих Емил Брумару да ми даде сертификата, да го възпроизведа във второто издание на моята книга „История на съвременната румънска литература“. Какво направи “(стр. 76). Работата на пазача не беше само да охранява портата на болницата. Неговото невежество имаше литературната функция да провокира тази абсурдно съгласувана сюита и да я закръгли в едно съвпадение.
Срамежливият Ничита Станеску
Невежите герои и неприемливата или враждебна среда, в която писателят е принуден да еволюира, дават, през първата „половина“, комичното на ситуацията, на езика, на поведението, спекулирано до максимум от Алекс. Стефанеску. На второто ниво на (конструкцията) на таблета, авторът ще се намеси като герой, в „живото“ на свързаната сцена и ще възстанови по един или друг начин баланса на спора. Ако първоначално Алекс. Стефанеску е писателска жестокост, по пътя акцентът пада по различен начин, защото критикът излиза на сцената. Всяка агресия, извършена върху създател, засяга самия метаболизъм на литературното творение и критиката към него. Злонамереният и неангажиран писател, отново критичен, участва и участва активно във възстановяването на аксиологичната справедливост.
В тази различна светлина сцената вече няма отношение към непохватното поведение на писателя, откъснато от неговото собствено, а към тъпотата на средата като такава или към просташкото „познаване“ с велик и деликатен създател. Хуморът е изтрит, защото неадекватността сега се вижда от другия край: на обществото, в което дори "разглезен" писател като Ничита Станеску не намира своето място. Вулгарността на ентусиазирания прием ще бъде погълната по-късно и в литературата: „Срещата на Ничита Станеску с обществеността в Общинската библиотека„ Михаил Садовеану “в Букурещ (през 1970 г.). Поетът плахо напредва сред тълпата, която го чака в коридорите. Непознат, възбуден от присъствието в непосредствена близост до известна личност, му нанася приятелски удар в гърдите: - Обичаме те! Обичаме те!
Ничита Станеску е ужасена от просташките си познания, но се мъчи да се усмихне. Той протестира от трето лице: - Моля, не докосвайте поета!
Може би този епизод е свързан със следните стихове от поемата „Поетът като войник“ (от том, публикуван през 1972 г.). «Но особено ви призовавам,/не полагайте ръка върху поета!/Не, никога не полагайте ръка върху поета! // ... Само когато ръката ви/е тънка като лъч/и едва тогава ръката ви/може да премине през »» (стр. 50).
Марин Сореску - „крехка дрънкулка“, Григоре Виеру - болен и много слаб
Критикът-писател е - веднъж направен и поставен в този случай - съучастник на твореца, неразбран, отхвърлен, възмутен; и негов защитник, в най-суровия и дълъг план на пъстрите ежедневия. Марин Сореску му се явява като „крехка дрънкулка“, а след прегръдка между двамата интелектуалци с различни политически убеждения, критикът има „сълзи по бузите“. Болен и много слаб, Григоре Виеру буквално е помогнат да вземе чаша шампанско от своя професионален читател, който отбелязва с курсив невероятно съвпадение. Критикът е един вид сквайр, слуга и шут на Поета, а не внимателният и злонамерен наблюдател в жанровите сцени: „Виждаше се, че - поради сърдечната си болест - беше много слаб. Когато искаше да вземе чашата шампанско, трябваше да му помогна; Вдигнах ръката му с моята. Той имаше нещо, което се носеше в движение, приличаше на сянка и въпреки това от дълбините на физическия си упадък излъчваше доброта. Да го провокира и забавлява ... ”(стр. 71). Следва „съвпадението“, което вече не е „чисто“, в реда на реалността, когато писателят е хвърлен като риба на сушата, а втора инстанция, провокирана, изградена чрез диалог от литературния критик.
Човек, заспал в креслото, омайваща и задълбочена книга на критик, който, обичащ литературата, я пише тук.
Алекс. Стефанеску, Човек, заспал в креслото. Злополуки, 2-ро издание, винетка от Флорин Стефанеску, издателство Curtea Veche, Букурещ, 2011 г., 208 стр.