Ragnaroks на Тор

Чукът на боговете
Ще караме нашите кораби към нови земи
Да се бориш с ордата и да пееш и да плачеш
Валхала, идвам!
Led Zeppelin - имигрантска песен

Във викингската митология Рагнарок е последният епизод от древния свят, през който боговете на Асгард (по-специално техният владетел Один и неговият син, богът на гръмотевиците Тор, да назовем само най-известните) виждат своя свят. ударите на въоръжена сила от гиганти, водени от бог Локи и трите му деца, вълкът Фенрир, богинята Хел и „змията от средно ниво“ Йормунганд. Тор умира, докато е изправен пред гигантското влечуго, чиито пръстени ограждат света, както текстът на Völuspá (или „Приказка за провидеца“) разказва в поетичната Еда (13 век), преведена тук от историка Режи Бойер:

Синът на Один си тръгва/Убий змията,
Occit in Wrath/The Sentinel of Midgardr;
Всички мъже отиват/Пусти домовете си;
Синът на Fjörgyn/изтощен, отстъпи
От девет крачки пред усойницата/Без страх от срам

След смъртта на бога на гръмотевиците и края на Асгард светът, се казва в текста, ще се възроди и ще се засели отново от двама оцелели хора, Лиф и Лифрасир. Тези епизоди, несъмнено повлияни отчасти от християнската есхатология, отдавна вдъхновяват художници, от художници от 19-ти век до илюстратори от 20-ти век (най-вече благодарение на успеха на оперите на Вагнер), като германеца Емил Дойплер.

Отначало писателите на комикси не се интересуваха много от скандинавските легенди. Те се отнасят твърде много до нацисткия режим, чиито лидери са очаровани от германските митове. Също така бяхме припомнили в предишна статия, че в някои от първите комикси на Златния век богът на гроба на викингите е бил ясно свързан с Третия райх, особено в Adventure Comics # 75, режисиран от Джак Кърби и Джо Саймън през юни 1942 г. (за повече информация кликнете върху тази връзка).

Точно същият Кърби, който двадесет години по-късно се връща в седлото, с помощта на Стан Лий и брат му Лари Либер, богът на гръмотевиците в модернизирана версия, вдъхновен до голяма степен от мита за Артюри и лишен от всякакъв расистки намек. в Пътешествие в мистерията # 83 (август 1962 г.). Този комикс бързо разработи образователно допълнение „Приказки за Асгард“, предназначено да опише скандинавската митология за младите читатели. Рагнарокът е изобразен там от Кърби през май 1966 г. в Thor # 128. Но не може да става въпрос за интегрирането му в основната история, включваща подвизите на бог Тор в съвременния свят, наред с Капитан Америка, в частност.

Всъщност Джак Кърби иска бързо да се откъсне от скандинавските легенди, за да измисли своя собствена митология. Това ще стане, когато той напусне Marvel Comics за DC и създаде Четвъртия свят в началото на 70-те години (през октомври тази година в Супермен Пал Джими Олсен # 133), в който планетата на новите богове ("Новите богове"), Нов Генезис се появява след унищожаването на древните божества, за които разбираме, че са зад кулисите идолите на викингите. Под писалката на художника европейският мит за Асгард, роден в Стария свят през Средновековието, отстъпва място на нова легенда, създадена на нов континент.

Сред епизодите на Ragnarok борбата между Тор и змията Йормунданд със сигурност е тази, която очарова най-много. Без съмнение то перфектно предизвиква редица битки между доблестни и дракон („савроктония“), които Античността, Средновековието и съвременността много харесват (вж. Например Хобитът от JRR Толкин). Може би Уолтър Саймънсън е продуцирал една от най-добрите адаптации на този по-голям от живота шок в The Mighty Thor # 380 (юни 1987 г.), съставен почти изключително от илюстрации на цяла страница (с изключение на двойна страница и четири финални ленти) с основание отдавайки почит на епичната същност на този сблъсък.