Пропаганда и кино на китайската армия -
Бялата книга за Китайската народноосвободителна армия за 2019 г. (PLA), въпреки че не посочва значителна промяна в общата доктрина (по същество отбранителна), все още съдържа някои нови характеристики, по-специално професионализацията на комуникацията, свързана с военните дела.
В допълнение към разширяването на своята филмова индустрия, Китай инвестира в чужбина (по-специално чрез придобиването на американското студио Legendary Entertainment, продуцент на блокбъстъри), като същевременно ограничава разпространението на чужди филми на своя територия. Стремежът за създаване на нов национален дух за икономически и военно силен Китай породи национализъм, който сега трябва да бъде удовлетворен. В същото време правителството възприема киното като инструмент за въздействие върху общественото мнение, чиито цели са да представи в международен план образа на силен Китай, но не и империалист, ангажиран да поддържа мира, като същевременно подготвя китайската публика становище за евентуална въоръжена конфронтация със САЩ.
Телевизия и социални медии
Докато APL преминава през дълга фаза на дигитализация, започнала през 2000-те, комуникацията използва всички налични днес медии, най-вече сред които е телевизията. Националният канал CCTV използва своите програми за подновяване на антиамерикански патриотизъм, чрез миналите военни победи на Китай срещу Съединените щати по време на Корейската война. Освен това от 340 телевизионни филма, излъчени от китайски канали през последните две години, 90 са имали темата за японско нашествие. Патриотичните филми, веднъж получени с подозрение, са все по-популярни, не на последно място благодарение на подкрепата, която получават от правителството, оценявайки китайската култура и националната гордост.
Китайски социални мрежи (1) служат главно като реле за видеосъдържанието, произведено от CCTV и произлизат от официалните акаунти на НОАК, където показва своето оборудване и своите единици, но също така и преди всичко своите войници в ситуация (2). Най-популярни обаче са изображенията на военни паради. Китайското кино и телевизия са обсебени от призрака на японско нашествие и окупация. През 2015 г. честването на края на Втората световна война даде възможност на Китайската комунистическа партия (ККП) да насърчи (държавната) филмова индустрия да произвежда патриотични произведения, като ККП отдавна разбира, че национализмът станете най-верният му съюзник, а военните филми най-добрата тема за обединяване на масите.
Тази стратегия не е нова и се използва винаги, когато режимът е отслабен: тя е приложена през 90-те години по време на събитията на площад Тянанмън, по време на които ККП провежда анти-японска пропагандна кампания за процъфтяване на народната подкрепа за правителството и е актуален отново от 2015 г., когато ККП е изправена пред поредица от корупционни скандали и населението в много отношения е разочаровано от нея.
Културната революция роди дълга традиция на военни филми, ориентирани главно към темата за японската агресия между 1937 и 1945 г. Следователно този епизод от историята на Китайската народна република служи като повтарящ се трамплин за насърчаване на националното единство и отклоняване на вниманието на китайския народ. Последният не е забравил 14-те милиона смъртни случая, причинени от тази война, започнала две години преди анексирането на Полша от нацистите, което я прави подходящ обект на пропаганда, все още в сила 70 години след края на войната.
Резултатът е доста широко производство: само през 2012 г. са направени над 100 игрални филма и около 69 телевизионни филма по темата за войната между Япония и Китай, което представлява 70% от националния пазар. Контролът върху индустрията от страна на ККП, тотален по времето на Мао (между 1949 и 1976 г. всички филми трябваше да служат на политическа цел), се отпусна до известна степен от 80-те години на миналия век с реформите на Дън Сяопин: студията получиха автономия и продължават да бъдат днес могат да създават свое собствено съдържание. ККП прехвърли натиска върху цензурната комисия, която контролира разпространението му в страната. Така че, докато студията теоретично могат да произвеждат произведение свободно и да го експортират, на практика държавната хватка се е изместила само от създаването към излъчването, а одобрението на цензурата остава от решаващо значение за продажбата.
И обратно, правителствената подкрепа за продукция улеснява сравнително лесното осигуряване на нейния успех: филмът „Началото на голямото възраждане“, който се занимава със създаването на ККП, е създаден за 90-годишнината на партията през 2011 г. Националните компании, както и на училищата беше наредено да отидат да го видят и отрицателните отзиви бяха заглушени. По-нюансиран филм като "Дяволите на прага", който изобразява войната срещу Япония по не толкова манихейски начин, беше обвинен в прославяне на японските войници. Забранен за кина и обречен на търговски провал, той получава признание само от своите връстници в чужбина, като печели голямата награда на филмовия фестивал в Кан през 2000 г. По този начин режисьорите и продуцентите на филми са обезкуражени да инвестират във филми, които вероятно ще бъдат цензурирани: за тях пропагандата се превърна във въпрос на рентабилност (3).